කාර්මික බිම් ඉවත් කිරීමේ යන්ත්‍ර

මාර්ක් එලිසන් අමු ප්ලයිවුඩ් තට්ටුවේ සිටගෙන, 19 වන සියවසේ විනාශ වූ මෙම නගර නිවස දෙස බලා සිටී. ඔහුට ඉහළින්, ලණු, බාල්ක සහ වයර් පිස්සු මකුළු දැලක් මෙන් අඩ ආලෝකයෙන් හරස් අතට ගමන් කරයි. මෙය ගොඩනඟන්නේ කෙසේදැයි ඔහුට තවමත් විශ්වාස නැත. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ සැලැස්මට අනුව, මෙම කාමරය ප්‍රධාන නාන කාමරය බවට පත්වනු ඇත - වක්‍ර ප්ලාස්ටර් කොකෝනයක්, පින්හෝල් ලයිට් වලින් දැල්වෙයි. නමුත් සිවිලිමේ කිසිදු තේරුමක් නැත. එයින් අඩක් රෝම ආසන දෙව්මැදුරක අභ්‍යන්තරය මෙන් බැරල් කුටියකි; අනෙක් භාගය ආසන දෙව්මැදුරක ගර්භය මෙන් ඉඟටිය කුටියකි. කඩදාසි මත, එක් ගෝලාකාරයක වටකුරු වක්‍රය අනෙක් ගෝලාකාරයේ ඉලිප්සාකාර වක්‍රයට සුමටව ගලා යයි. නමුත් ඔවුන්ට මෙය ත්‍රිමාණයෙන් කිරීමට ඉඩ දීම බියකරු සිහිනයකි. “මම සංගීත කණ්ඩායමේ බාස් වාදකයාට චිත්‍ර පෙන්නුවා,” එලිසන් පැවසීය. “ඔහු භෞතික විද්‍යාඥයෙක්, ඒ නිසා මම ඔහුගෙන් ඇහුවා, 'ඔබට මේ සඳහා කලනය කළ හැකිද?' ඔහු කිව්වා.'"
සරල රේඛා පහසුයි, නමුත් වක්‍ර දුෂ්කරයි. බොහෝ නිවාස පෙට්ටි එකතුවක් පමණක් බව එලිසන් පැවසීය. අපි ඒවා දෙපැත්තට හෝ එකට ගොඩගසන්නෙමු, ගොඩනැගිලි කුට්ටි සමඟ සෙල්ලම් කරන දරුවන් මෙන්. ත්‍රිකෝණාකාර වහලක් එකතු කරන්න, එවිට ඔබ අවසන්. ගොඩනැගිල්ල තවමත් අතින් ඉදිකර ඇති විට, මෙම ක්‍රියාවලිය ඉඳහිට වක්‍ර - ඉග්ලු, මැටි පැල්පත්, පැල්පත්, යර්ට් - නිපදවනු ඇති අතර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ආරුක්කු සහ ගෝලාකාර සමඟ ඔවුන්ගේ ප්‍රසාදය දිනා ඇත. නමුත් පැතලි හැඩතල මහා පරිමාණයෙන් නිෂ්පාදනය කිරීම ලාභදායී වන අතර, සෑම ලී මෝලක් සහ කර්මාන්ත ශාලාවක්ම ඒවා ඒකාකාර ප්‍රමාණයකින් නිෂ්පාදනය කරයි: ගඩොල්, ලී පුවරු, ජිප්සම් පුවරු, සෙරමික් ටයිල්. මෙය විකලාංග කුරිරු පාලනයක් බව එලිසන් පැවසීය.
"මට මේකත් ගණනය කරන්න බෑ," ඔහු උරහිස් හකුලමින් එකතු කළේය. "නමුත් මට ඒක හදන්න පුළුවන්." එලිසන් වඩු කාර්මිකයෙක් - සමහරු කියනවා එය නිව් යෝර්ක්හි හොඳම වඩු කාර්මිකයා කියලා, නමුත් මේක යන්තම් ඇතුළත් කරලා නැහැ. රැකියාව අනුව, එලිසන් වෙල්ඩර් කෙනෙක්, මූර්ති ශිල්පියෙක්, කොන්ත්‍රාත්කරුවෙක්, වඩු කාර්මිකයෙක්, නව නිපැයුම්කරුවෙක් සහ කාර්මික නිර්මාණකරුවෙක්. ෆ්ලෝරන්ස් ආසන දෙව්මැදුරේ ඩෝම් හි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු වන ෆිලිපෝ බෲනෙලෙස්චි ඉංජිනේරුවෙක් වගේම ඔහු වඩු කාර්මිකයෙක්. ඔහු කළ නොහැකි දේ ගොඩනැගීමට කුලියට ගත් මිනිසෙක්.
අපට පහළ තට්ටුවේ, සේවකයෝ තාවකාලික පඩිපෙළක් මතට ප්ලයිවුඩ් රැගෙන යමින්, දොරටුවේ අර්ධ වශයෙන් නිම කරන ලද ටයිල් මඟ හරිති. තුන්වන මහලේ පයිප්ප සහ වයර් ඇතුළු වී, ජෝයිස්ට් යටට සහ බිමට වංගු වන අතර, පඩිපෙළේ කොටසක් හතරවන මහලේ ජනේල හරහා ඔසවනු ලැබේ. ලෝහ කම්කරුවන් කණ්ඩායමක් ඒවා ස්ථානයේ වෑල්ඩින් කරමින්, අඩි දිග ගිනි පුපුරක් වාතයට ඉසිමින් සිටියහ. පස්වන මහලේ, ස්කයිලයිට් ස්ටුඩියෝවේ ඉහළ යන සිවිලිම යට, නිරාවරණය වූ වානේ බාල්ක කිහිපයක් තීන්ත ආලේප කරමින් සිටින අතර, වඩු කාර්මිකයා වහලය මත කොටසක් ඉදිකරන අතර, ගල් පෙදරේරුවා ගඩොල් සහ දුඹුරු ගල් බාහිර බිත්ති ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම සඳහා පිටත පලංචිය මතට ඉක්මන් විය. මෙය ඉදිකිරීම් භූමියක සාමාන්‍ය අවුලකි. අහඹු ලෙස පෙනෙන්නේ ඇත්ත වශයෙන්ම දක්ෂ සේවකයින් සහ කොටස් වලින් සමන්විත සංකීර්ණ නර්තන රචනයක් වන අතර, මාස කිහිපයකට පෙර සකස් කර, දැන් කලින් තීරණය කළ අනුපිළිවෙලකට එකලස් කර ඇත. සංහාරයක් ලෙස පෙනෙන්නේ ප්‍රතිසංස්කරණ සැත්කමකි. ගොඩනැගිල්ලේ අස්ථි සහ අවයව සහ රුධිර සංසරණ පද්ධතිය ශල්‍ය මේසය මත රෝගීන් මෙන් විවෘතව පවතී. වියළි පවුර ඉහළට නැගීමට පෙර එය සැමවිටම අවුල් සහගත බව එලිසන් පැවසීය. මාස කිහිපයකට පසු, මට එය හඳුනාගත නොහැකි විය.
ඔහු ප්‍රධාන ශාලාව මැදට ඇවිද ගොස්, ජලය මෙහෙයවමින්, චලනය නොවී, ගංගාවක ගලක් මෙන් එහි සිටගෙන සිටියේය. එලිසන්ට වයස අවුරුදු 58 ක් වන අතර වසර 40 කට ආසන්න කාලයක් වඩු කාර්මිකයෙකු ලෙස කටයුතු කර ඇත. ඔහු බර උරහිස් සහ ඇලවූ විශාල මිනිසෙකි. ඔහුට ශක්තිමත් මැණික් කටු සහ මාංසමය නියපොතු, තට්ට හිස සහ මාංසමය තොල් ඇත, ඔහුගේ ඉරා දැමූ රැවුලෙන් නෙරා ඇත. ඔහු තුළ ගැඹුරු ඇටමිදුළු හැකියාවක් ඇති අතර එය කියවීමට ශක්තිමත් ය: ඔහු අනෙක් අයට වඩා ඝන දේවලින් සෑදී ඇති බව පෙනේ. රළු කටහඬක් සහ පුළුල්, අවදියෙන් සිටින ඇස් ඇති ඔහු ටොල්කියන් හෝ වැග්නර්ගේ චරිතයක් මෙන් පෙනේ: නිධන් සාදන්නා වන දක්ෂ නිබෙලුන්ගන්. ඔහු යන්ත්‍ර, ගින්න සහ වටිනා ලෝහ වලට කැමතියි. ඔහු ලී, පිත්තල සහ ගල් වලට කැමතියි. ඔහු සිමෙන්ති මිශ්‍රණයක් මිලදී ගත් අතර වසර දෙකක් තිස්සේ එයට ඇබ්බැහි විය - නතර කළ නොහැකි විය. ව්‍යාපෘතියකට සහභාගී වීමට තමා ආකර්ෂණය වූයේ අනපේක්ෂිත වූ මැජික් වල විභවය බව ඔහු පැවසීය. මැණිකේ දීප්තිය ලෞකික සන්දර්භය ගෙන එයි.
"සාම්ප්‍රදායික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය කිරීමට කිසිවෙකු මාව කුලියට ගත්තේ නැහැ," ඔහු පැවසීය. "කෝටිපතියන්ට එකම පැරණි දේවල් අවශ්‍ය නැහැ. ඔවුන්ට පසුගිය වතාවට වඩා හොඳක් අවශ්‍යයි. ඔවුන්ට මීට පෙර කිසිවෙකු නොකළ දෙයක් අවශ්‍යයි. මෙය ඔවුන්ගේ මහල් නිවාසයට අනන්‍ය වන අතර එය අඥාන විය හැකිය." සමහර විට මෙය සිදුවනු ඇත. ආශ්චර්යයක්; බොහෝ විට නොවේ. එලිසන් ඩේවිඩ් බෝවී, වුඩි ඇලන්, රොබින් විලියම්ස් සහ ඔහු නම් කළ නොහැකි තවත් බොහෝ දෙනෙකුට නිවාස ඉදිකර ඇත. ඔහුගේ ලාභම ව්‍යාපෘතිය සඳහා ඇමරිකානු ඩොලර් මිලියන 5 ක් පමණ වැය විය, නමුත් අනෙකුත් ව්‍යාපෘති සඳහා මිලියන 50 ක් හෝ ඊට වැඩි විය හැකිය. "ඔවුන්ට ඩවුන්ටන් ඇබේ අවශ්‍ය නම්, මට ඔවුන්ට ඩවුන්ටන් ඇබේ ලබා දිය හැකිය," ඔහු පැවසීය. "ඔවුන්ට රෝම නාන කාමරයක් අවශ්‍ය නම්, මම එය ඉදිකරන්නෙමි. මම භයානක ස්ථාන කිහිපයක් කර ඇත්තෙමි - මම අදහස් කළේ, කරදරකාරී ලෙස භයානකයි. නමුත් මට ක්‍රීඩාවේ පෝනියක් නැත. ඔවුන්ට ස්ටුඩියෝ 54 අවශ්‍ය නම්, මම එය ඉදිකරනු ඇත. නමුත් එය ඔවුන් කවදා හෝ දැක ඇති හොඳම ස්ටුඩියෝ 54 වනු ඇති අතර තවත් ස්ටුඩියෝ 56 කිහිපයක් එකතු කරනු ලැබේ."
නිව් යෝර්ක්හි ඉහළ මට්ටමේ දේපළ වෙළඳාම් පවතින්නේ අමුතු රේඛීය නොවන ගණිතය මත රඳා පවතින, තමන්ගේම ක්ෂුද්‍ර ලෝකයක ය. එය සාමාන්‍ය සීමාවන්ගෙන් නිදහස් ය, එයට ඉඩ සැලසීමට ඔසවා ඇති ඉඳිකටු කුළුණක් වැනි ය. මූල්‍ය අර්බුදයේ ගැඹුරුම කොටසේදී පවා, 2008 දී, සුපිරි ධනවතුන් දිගටම ඉදිකිරීම් සිදු කළහ. ඔවුන් අඩු මිලට දේපළ වෙළඳාම් මිලදී ගෙන ඒවා සුඛෝපභෝගී කුලී නිවාස බවට පත් කරති. නැතහොත් වෙළඳපොළ යථා තත්ත්වයට පත්වනු ඇතැයි උපකල්පනය කරමින් ඒවා හිස්ව තබති. නැතහොත් ඒවා නොපෙනෙන ලෙස චීනයෙන් හෝ සෞදි අරාබියෙන් ලබා ගනී, නගරය තවමත් මිලියන ගණනක් නැවැත්වීමට ආරක්ෂිත ස්ථානයක් යැයි සිතති. නැතහොත් ආර්ථිකය සම්පූර්ණයෙන්ම නොසලකා හරිමින් එය ඔවුන්ට හානියක් නොවන බව සිතති. වසංගතයේ මුල් මාස කිහිපය තුළ, බොහෝ අය නගරයෙන් පලා යන ධනවත් නිව් යෝර්ක් වැසියන් ගැන කතා කළහ. මුළු වෙළඳපොළම පහත වැටෙමින් පැවතුනද, සරත් සෘතුවේ දී, සුඛෝපභෝගී නිවාස වෙළඳපොළ නැවත වර්ධනය වීමට පටන් ගත්තේය: සැප්තැම්බර් අවසාන සතියේ පමණක්, මැන්හැටන් හි අවම වශයෙන් නිවාස 21 ක් ඩොලර් මිලියන 4 කට වඩා අලෙවි විය. "අපි කරන සෑම දෙයක්ම අඥානයි," එලිසන් පැවසීය. "අපි මහල් නිවාස සමඟ කරන ආකාරයට කිසිවෙකු වටිනාකමක් එකතු කරන්නේ නැත හෝ නැවත විකුණන්නේ නැත. කිසිවෙකුට එය අවශ්‍ය නැත. ඔවුන්ට එය අවශ්‍යයි."
නිව්යෝර්ක් යනු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ගොඩනැගීමට ලෝකයේ ඇති දුෂ්කරම ස්ථානය විය හැකිය. ඕනෑම දෙයක් තැනීමට ඉඩ ඉතා කුඩාය, එය තැනීමට මුදල් ඕනෑවට වඩා වැඩිය, ඊට අමතරව පීඩනය, ගීසරයක් තැනීම, වීදුරු කුළුණු, ගොතික් අහස ගොඩනැගිලි, ඊජිප්තු පන්සල් සහ බවුහවුස් බිම් වාතයට පියාසර කරනවාක් මෙන්. යමක් තිබේ නම්, ඒවායේ අභ්‍යන්තරය ඊටත් වඩා සුවිශේෂී ය - පීඩනය ඇතුළට හැරෙන විට අමුතු ස්ඵටික සෑදේ. පාර්ක් මාවතේ නිවසට පෞද්ගලික සෝපානය රැගෙන යන්න, ප්‍රංශ රටේ විසිත්ත කාමරයට හෝ ඉංග්‍රීසි දඩයම් නවාතැනට, අවම ලොෆ්ට් එකට හෝ බයිසැන්තියානු පුස්තකාලයට දොර විවෘත කළ හැකිය. සිවිලිම සාන්තුවරයන්ගෙන් සහ ප්‍රාණ පරිත්‍යාගිකයින්ගෙන් පිරී ඇත. කිසිදු තර්කයකින් එක් අවකාශයක සිට තවත් අවකාශයකට මඟ පෙන්විය නොහැක. පැය 12 මාලිගාව පැය 24 න් සිද්ධස්ථානය සමඟ සම්බන්ධ කරන කලාපකරණ නීතියක් හෝ වාස්තු විද්‍යාත්මක සම්ප්‍රදායක් නොමැත. ඔවුන්ගේ ස්වාමිවරුන් ඔවුන් හා සමාන ය.
"මට එක්සත් ජනපදයේ බොහෝ නගරවල රැකියාවක් සොයාගත නොහැක," එලිසන් මට පැවසීය. "මෙම රැකියාව එහි නොමැත. එය එතරම් පෞද්ගලිකයි." නිව් යෝර්ක්හි එකම පැතලි මහල් නිවාස සහ උස් ගොඩනැගිලි ඇත, නමුත් මේවා පවා බිම් සලකුණු ගොඩනැගිලිවල හෝ අමුතු හැඩැති බිම් කොටස්වල, වැලිපිල්ල අත්තිවාරම් මත තැබිය හැකිය. සැතපුම් හතරෙන් පංගුවක් උස කණු මත සෙලවීම හෝ වාඩි වීම. සියවස් හතරක ඉදිකිරීම් සහ බිමට කඩා වැටීමෙන් පසු, සෑම බ්ලොක් එකක්ම පාහේ ව්‍යුහයේ සහ ශෛලියේ පිස්සු රෙද්දක් වන අතර, සෑම යුගයකම තමන්ගේම ගැටළු තිබේ. යටත් විජිත නිවස ඉතා ලස්සනයි, නමුත් ඉතා බිඳෙන සුළුයි. ඒවායේ දැව උඳුන තුල වියළන්නේ නැත, එබැවින් ඕනෑම මුල් ලෑල්ලක් විකෘති වී, කුණු වී හෝ ඉරිතලා යනු ඇත. නගර නිවාස 1,800 ක කවච ඉතා හොඳයි, නමුත් වෙන කිසිවක් නැත. ඒවායේ බිත්ති ගඩොල් ඝනකමක් පමණක් විය හැකි අතර, මෝටාර් වැස්සෙන් ගසාගෙන ගියේය. යුද්ධයට පෙර ගොඩනැගිලි පාහේ වෙඩි නොවදින නමුත් ඒවායේ වාත්තු යකඩ අපවහන නල විඛාදනයෙන් පිරී තිබූ අතර පිත්තල පයිප්ප බිඳෙනසුලු හා ඉරිතලා තිබුණි. "ඔබ කැන්සාස් හි නිවසක් ඉදිකරන්නේ නම්, ඔබ මේ ගැන සැලකිලිමත් විය යුතු නැත," එලිසන් පැවසීය.
මැද ශතවර්ෂයේ ගොඩනැගිලි වඩාත්ම විශ්වාසදායක විය හැකි නමුත්, 1970 න් පසු ඉදිකරන ලද ගොඩනැගිලි කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න. 80 දශකයේ ඉදිකිරීම් නොමිලේ විය. කාර්ය මණ්ඩලය සහ සේවා ස්ථාන සාමාන්‍යයෙන් මාෆියාව විසින් කළමනාකරණය කරනු ලැබේ. "ඔබට ඔබේ වැඩ පරීක්ෂාව සමත් වීමට අවශ්‍ය නම්, පුද්ගලයෙකු පොදු දුරකථනයකින් කතා කරනු ඇති අතර ඔබ ඩොලර් 250 ක ලියුම් කවරයක් සමඟ පහළට යනු ඇත," එලිසන් සිහිපත් කළේය. නව ගොඩනැගිල්ල ද ඒ තරම්ම නරක විය හැකිය. කාල් ලගර්ෆෙල්ඩ්ට අයත් ග්‍රැමර්සි පාර්ක් හි සුඛෝපභෝගී මහල් නිවාසයේ, බාහිර බිත්ති දැඩි ලෙස කාන්දු වන අතර, සමහර මහල් අර්තාපල් චිප්ස් මෙන් රැලි ගැසෙමින් පවතී. නමුත් එලිසන්ගේ අත්දැකීමට අනුව, නරකම දෙය ට්‍රම්ප් කුළුණයි. ඔහු ප්‍රතිසංස්කරණය කළ මහල් නිවාසයේ, ජනේල අතීතයට ගොරවන ලදී, කාලගුණ තීරු නොතිබුණි, සහ පරිපථය දිගු රැහැන් සමඟ එකට කැබලි කර ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. බිම ඉතා අසමාන බවත්, ඔබට කිරිගරුඬ කැබැල්ලක් අතහැර එය පෙරළෙන ආකාරය නැරඹිය හැකි බවත් ඔහු මට පැවසීය.
සෑම යුගයකම අඩුපාඩු හා දුර්වලතා ඉගෙන ගැනීම ජීවිත කාලය පුරාම කළ යුතු කාර්යයකි. ඉහළ මට්ටමේ ගොඩනැගිලිවල ආචාර්ය උපාධියක් නොමැත. වඩු කාර්මිකයන්ට නිල් රිබන් නොමැත. මෙය එක්සත් ජනපදයේ මධ්‍යකාලීන සංසදයට සමීපතම ස්ථානය වන අතර, ආධුනිකත්වය දිගු හා අනියම් ය. හොඳ වඩු කාර්මිකයෙකු වීමට වසර 15 ක් ගතවනු ඇතැයි එලිසන් ඇස්තමේන්තු කරන අතර, ඔහු වැඩ කරන ව්‍යාපෘතියට තවත් වසර 15 ක් ගතවනු ඇත. “බොහෝ අය එයට කැමති නැත. එය ඉතා අමුතු හා ඉතා දුෂ්කර ය,” ඔහු පැවසීය. නිව් යෝර්ක්හි, කඩා දැමීම පවා විශිෂ්ට කුසලතාවයකි. බොහෝ නගරවල, කම්කරුවන්ට සුන්බුන් කුණු කූඩයට විසි කිරීමට කකුළුවන් සහ ස්ලෙජ්හැමර් භාවිතා කළ හැකිය. නමුත් ධනවත්, විචාර බුද්ධියෙන් පිරි ගොඩනැගිල්ලක, කාර්ය මණ්ඩලය ශල්‍යකර්ම සිදු කළ යුතුය. ඕනෑම අපිරිසිදුකමක් හෝ ශබ්දයක් නගර ශාලාව ඇමතීමට පෙළඹවිය හැකි අතර, කැඩුණු පයිප්පයක් ඩෙගාස් විනාශ කළ හැකිය. එමනිසා, බිත්ති ප්‍රවේශමෙන් විසුරුවා හැරිය යුතු අතර, කොටස් පෙරළෙන බහාලුම්වල හෝ ගැලුම් 55 ක බෙරවල තැබිය යුතුය, දූවිලි සමනය කිරීමට ඉසිනු ලැබේ, සහ ප්ලාස්ටික් වලින් මුද්‍රා තැබිය යුතුය. මහල් නිවාසයක් කඩා දැමීමෙන් පමණක් ඇමරිකානු ඩොලර් මිලියන 1 න් තුනෙන් එකක් වැය විය හැකිය.
බොහෝ සමුපකාර සහ සුඛෝපභෝගී මහල් නිවාස "ගිම්හාන නීති" පිළිපදිති. ඔවුන් ඉදිකිරීම් සඳහා අවසර දෙන්නේ අනුස්මරණ දිනය සහ කම්කරු දිනය අතර කාලය තුළ පමණි, හිමිකරු ටස්කනි හෝ හැම්ප්ටන් හි විවේක ගන්නා විට පමණි. මෙය දැනටමත් දැවැන්ත සැපයුම් අභියෝග තවත් උග්‍ර කර ඇත. ද්‍රව්‍ය තැබීම සඳහා ධාවන පථයක්, පසුපස මිදුලක් හෝ විවෘත ඉඩක් නොමැත. පදික වේදිකා පටුය, පඩිපෙළ අඳුරු සහ පටු ය, සහ සෝපානය පුද්ගලයින් තිදෙනෙකුගෙන් පිරී ඇත. එය බෝතලයක නැවක් තැනීම වැනිය. ට්‍රක් රථය වියළි පවුරක් ගොඩක් සමඟ පැමිණි විට, එය චලනය වන ට්‍රක් රථයක් පිටුපස සිරවී ඇත. ඉක්මනින්ම, රථවාහන තදබදයක්, හෝන් හඬක් නැඟුණු අතර, පොලිසිය ටිකට්පත් නිකුත් කරමින් සිටී. එවිට අසල්වැසියා පැමිණිල්ලක් ගොනු කළ අතර වෙබ් අඩවිය වසා දමන ලදී. අවසර පත්‍රය නිසි පරිදි තිබුණත්, ගොඩනැගිලි කේතය චලනය වන ඡේදවල ලිබ්‍රින්තයකි. නැගෙනහිර හාර්ලම් හි ගොඩනැගිලි දෙකක් පුපුරා ගොස් දැඩි ගෑස් පරීක්ෂණ ඇති කළේය. කොලොම්බියා විශ්ව විද්‍යාලයේ රැඳවුම් බිත්තිය කඩා වැටී ශිෂ්‍යයෙකු මිය ගිය අතර, නව බාහිර බිත්ති ප්‍රමිතියක් ඇති විය. කුඩා පිරිමි ළමයෙක් පනස් තුන්වන මහලෙන් වැටුණි. මෙතැන් සිට, දරුවන් සිටින සියලුම මහල් නිවාසවල ජනේල අඟල් හතරහමාරකට වඩා විවෘත කළ නොහැක. "ගොඩනැගිලි නීති ලේ වලින් ලියා ඇති බවට පැරණි කියමනක් තිබෙනවා," එලිසන් මට පැවසීය. "ඒක කරදරකාරී ලිපි වලින් ද ලියා තිබෙනවා." මීට වසර කිහිපයකට පෙර, සින්ඩි ක්‍රෝෆර්ඩ් ඕනෑවට වඩා සාද පැවැත්වූ අතර නව ශබ්ද ගිවිසුමක් ඇති විය.
මේ අතරතුර, කම්කරුවන් නගරයේ උත්පතන බාධක හරහා ගමන් කරන විට සහ ගිම්හානයේ අවසානය ළඟා වන විට, හිමිකරුවන් සංකීර්ණත්වය එක් කිරීමට ඔවුන්ගේ සැලසුම් සංශෝධනය කරමින් සිටිති. පසුගිය වසරේ, එලිසන් වසර තුනක, ඇමරිකානු ඩොලර් මිලියන 42 ක 72 වන වීදියේ පෙන්ට්හවුස් ප්‍රතිසංස්කරණ ව්‍යාපෘතියක් සම්පූර්ණ කළේය. මෙම මහල් නිවාසයේ මහල් හයක් සහ වර්ග අඩි 20,000 ක් ඇත. ඔහු එය අවසන් කිරීමට පෙර, එළිමහන් ගිනි උදුනකට ඉහළින් ආපසු ඇද ගත හැකි රූපවාහිනියක සිට ඔරිගාමි හා සමාන ළමා-ප්‍රතිරෝධී දොරක් දක්වා ඒ සඳහා අභිරුචි ගෘහ භාණ්ඩ සහ යාන්ත්‍රික උපකරණ 50 කට වඩා සැලසුම් කර ගොඩනඟා ගැනීමට ඔහුට සිදු විය. වාණිජ සමාගමකට සෑම නිෂ්පාදනයක්ම සංවර්ධනය කිරීමට සහ පරීක්ෂා කිරීමට වසර ගණනාවක් ගත විය හැකිය. එලිසන්ට සති කිහිපයක් තිබේ. “අපට මූලාකෘති සෑදීමට කාලය නැත,” ඔහු පැවසීය. “මේ අයට මේ ස්ථානයට ඇතුළු වීමට දැඩි ලෙස අවශ්‍යයි. ඉතින් මට අවස්ථාවක් ලැබුණා. අපි මූලාකෘතිය ගොඩනඟා, පසුව ඔවුන් එහි ජීවත් වුණා.”
එලිසන් සහ ඔහුගේ සහකරු ඇඩම් මැරෙලි නගර නිවසේ තාවකාලික ප්ලයිවුඩ් මේසයක වාඩි වී දවසේ කාලසටහන සමාලෝචනය කළහ. එලිසන් සාමාන්‍යයෙන් ස්වාධීන කොන්ත්‍රාත්කරුවෙකු ලෙස සේවය කරන අතර ව්‍යාපෘතියක නිශ්චිත කොටස් තැනීම සඳහා කුලියට ගනු ලැබේ. නමුත් ඔහු සහ මැග්නෙටි මැරෙලි මෑතකදී සම්පූර්ණ ප්‍රතිසංස්කරණ ව්‍යාපෘතිය කළමනාකරණය කිරීම සඳහා බලවේග එක් කළහ. බිත්ති, පඩිපෙළ, කැබිනට්, ටයිල් සහ ලී වැඩ - ගොඩනැගිල්ලේ ව්‍යුහය සහ නිමාව සඳහා එලිසන් වගකිව යුතු අතර එහි අභ්‍යන්තර මෙහෙයුම් අධීක්ෂණය කිරීම සඳහා මැරෙලි වගකිව යුතුය: ජලනල, විදුලිය, ඉසින යන්ත්‍ර සහ වාතාශ්‍රය. 40 හැවිරිදි මැරෙලි නිව් යෝර්ක් විශ්ව විද්‍යාලයේ කැපී පෙනෙන කලාකරුවෙකු ලෙස පුහුණුව ලබා ගත්තේය. ඔහු නිව් ජර්සි හි ලැවලෙට් හි පින්තාරු කිරීම, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, ඡායාරූපකරණය සහ සර්ෆින් සඳහා තම කාලය කැප කළේය. ඔහුගේ දිගු දුඹුරු රැලි සහිත හිසකෙස් සහ සිහින් උකුල් නාගරික විලාසිතාවෙන්, ඔහු එලිසන් සහ ඔහුගේ කණ්ඩායමේ අමුතු සහකරු බව පෙනේ - බුල්ඩෝග් අතර එල්ෆ්. නමුත් ඔහු එලිසන් මෙන් ශිල්පීය හැකියාවන් කෙරෙහි දැඩි ඇල්මක් දැක්වීය. ඔවුන්ගේ කාර්යය අතරතුර, ඔවුන් බ්ලූප්‍රින්ට් සහ මුහුණත, නැපෝලියන් සංග්‍රහය සහ රාජස්ථානයේ පඩිපෙළ ළිං අතර සුහදව කතා කළ අතර ජපන් පන්සල් සහ ග්‍රීක ස්වභාෂා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සාකච්ඡා කළහ. "මේ සියල්ල ඉලිප්සාකාර සහ අතාර්කික සංඛ්‍යා ගැනයි," එලිසන් පැවසීය. "මෙය සංගීතයේ සහ කලාවේ භාෂාවයි. එය ජීවිතය හා සමානයි: කිසිවක් තමා විසින්ම විසඳා ගත නොහැක."
මාස තුනකට පසු ඔවුන් නැවත එම ස්ථානයට පැමිණි පළමු සතිය මෙයයි. මම එලිසන්ව අවසන් වරට දුටුවේ පෙබරවාරි අග භාගයේදී, ඔහු නාන කාමර සිවිලිම සමඟ පොරබදමින් සිටියදී, ගිම්හානයට පෙර මෙම කාර්යය අවසන් කිරීමට ඔහු බලාපොරොත්තු විය. එවිට සියල්ල හදිසියේම අවසන් විය. වසංගතය ආරම්භ වූ විට, නිව් යෝර්ක්හි ක්‍රියාකාරී ඉදිකිරීම් ස්ථාන 40,000 ක් තිබුණි - නගරයේ අවන්හල් සංඛ්‍යාව මෙන් දෙගුණයක් පමණ. මුලදී, මෙම ස්ථාන මූලික ව්‍යාපාරයක් ලෙස විවෘතව පැවතුනි. තහවුරු වූ අවස්ථා ඇති සමහර ව්‍යාපෘතිවල, කාර්ය මණ්ඩලයට රැකියාවට ගොස් 20 වන මහලේ හෝ ඊට වැඩි සෝපානයක් ගැනීම හැර වෙනත් විකල්පයක් නොමැත. සේවකයින් විරෝධතා දැක්වීමෙන් පසු, මාර්තු අග වන තෙක්, සේවා ස්ථානවලින් 90% ක් පමණ අවසානයේ වසා දමන ලදී. ගෘහස්ථව පවා, හදිසියේම රථවාහන ශබ්දයක් නොමැතිවාක් මෙන්, ඔබට නොපැමිණීම දැනිය හැකිය. බිම සිට නැඟී එන ගොඩනැගිලිවල ශබ්දය නගරයේ ස්වරයයි - එහි හෘද ස්පන්දනය. දැන් එය මාරාන්තික නිශ්ශබ්දතාවයක් විය.
එලිසන් හඩ්සන් ගඟේ සිට පැයක ධාවනයක දුරින් පිහිටි නිව්බර්ග් හි ඔහුගේ චිත්‍රාගාරයේ තනිවම වසන්තය ගත කළේය. ඔහු නගර නිවස සඳහා අමතර කොටස් නිෂ්පාදනය කරන අතර ඔහුගේ උප කොන්ත්‍රාත්කරුවන් කෙරෙහි දැඩි අවධානයක් යොමු කරයි. වහලවල් සාදන්නන් සහ ගඩොල් කපන්නන්ගේ සිට කම්මල්කරුවන් සහ කොන්ක්‍රීට් නිෂ්පාදකයින් දක්වා සමාගම් 33 ක් ව්‍යාපෘතියට සහභාගී වීමට සැලසුම් කරයි. නිරෝධායනයෙන් කොපමණ පිරිසක් ආපසු පැමිණේදැයි ඔහු නොදනී. ප්‍රතිසංස්කරණ කටයුතු බොහෝ විට ආර්ථිකයට වඩා වසර දෙකකින් පසුගාමී වේ. හිමිකරුට නත්තල් ප්‍රසාද දීමනාවක් ලැබේ, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු සහ කොන්ත්‍රාත්කරුවෙකු බඳවා ගනී, පසුව චිත්‍ර සම්පූර්ණ වන තෙක් බලා සිටී, බලපත්‍ර නිකුත් කරනු ලැබේ, සහ කාර්ය මණ්ඩලය කරදරවලින් මිදෙයි. ඉදිකිරීම් ආරම්භ වන විට, සාමාන්‍යයෙන් ප්‍රමාද වැඩියි. නමුත් දැන් මැන්හැටන් පුරා කාර්යාල ගොඩනැගිලි හිස් බැවින්, සමුපකාර මණ්ඩලය අපේක්ෂා කළ හැකි අනාගතය සඳහා සියලුම නව ඉදිකිරීම් තහනම් කර ඇත. එලිසන් මෙසේ පැවසීය: "කොවිඩ් රැගෙන යන අපිරිසිදු සේවකයින් පිරිසක් එහා මෙහා යනවාට ඔවුන් කැමති නැත."
ජුනි 8 වන දින නගරය ඉදිකිරීම් නැවත ආරම්භ කළ විට, එය දැඩි සීමාවන් සහ ගිවිසුම් නියම කළ අතර, එයට ඩොලර් පන්දහසක දඩයක් නියම විය. කම්කරුවන් තම ශරීර උෂ්ණත්වය සැලකිල්ලට ගෙන සෞඛ්‍ය ප්‍රශ්නාවලියට පිළිතුරු දිය යුතුය, මුහුණු ආවරණ පැළඳිය යුතු අතර දුර තබා ගත යුතුය - රාජ්‍යය ඉදිකිරීම් ස්ථාන වර්ග අඩි 250 කට එක් සේවකයෙකුට සීමා කරයි. මෙවැනි වර්ග අඩි 7,000 ක ස්ථානයකට පුද්ගලයින් 28 දෙනෙකුට පමණක් නවාතැන් ගත හැකිය. අද වන විට පුද්ගලයින් දාහතක් සිටිති. සමහර කාර්ය මණ්ඩල සාමාජිකයින් තවමත් නිරෝධායන ප්‍රදේශයෙන් පිටවීමට මැලි වෙති. “එක්වන්නන්, අභිරුචි ලෝහ කම්කරුවන් සහ වේනර් වඩු කාර්මිකයන් සියල්ලෝම මෙම කඳවුරට අයත් වේ,” එලිසන් පැවසීය. “ඔවුන් තරමක් හොඳ තත්වයක සිටිති. ඔවුන්ට තමන්ගේම ව්‍යාපාරයක් ඇති අතර කනෙක්ටිකට් හි චිත්‍රාගාරයක් විවෘත කළේය.” ඔහු විහිළුවට ඔවුන් ජ්‍යෙෂ්ඨ වෙළඳුන් ලෙස හැඳින්වීය. මැරෙලි සිනාසුණේය: “කලා පාසලේ විශ්ව විද්‍යාල උපාධියක් ඇති අය බොහෝ විට ඒවා මෘදු පටක වලින් සාදයි.” තවත් අය සති කිහිපයකට පෙර නගරයෙන් පිටව ගියහ. “යකඩ මිනිසා ඉක්වදෝරයට ආපසු පැමිණියා,” එලිසන් පැවසීය. “ඔහු සති දෙකකින් ආපසු එන බව ඔහු පැවසීය, නමුත් ඔහු ගුවායාකිල් හි සිටින අතර ඔහු තම බිරිඳ ඔහු සමඟ රැගෙන යයි.”
මෙම නගරයේ බොහෝ කම්කරුවන් මෙන්, එලිසන් සහ මැරෙලිගේ නිවාස පළමු පරම්පරාවේ සංක්‍රමණිකයන්ගෙන් පිරී තිබුණි: රුසියානු ජලනල කාර්මිකයන්, හංගේරියානු බිම් කම්කරුවන්, ගයානා විදුලි කාර්මිකයන් සහ බංග්ලාදේශ ගල් කැටයම්කරුවන්. ජාතිය සහ කර්මාන්තය බොහෝ විට එකට එකතු වේ. 1970 ගණන්වල එලිසන් ප්‍රථම වරට නිව්යෝර්ක් වෙත සංක්‍රමණය වූ විට, වඩු කාර්මිකයන් අයර්ලන්ත ජාතිකයන් ලෙස පෙනෙන්නට තිබුණි. පසුව ඔවුන් සෙල්ටික් කොටින්ගේ සමෘද්ධිය අතරතුර නැවත නිවසට පැමිණි අතර සර්බියානුවන්, ඇල්බේනියානුවන්, ග්වාතමාලා ජාතිකයන්, හොන්ඩුරාන් ජාතිකයන්, කොලොම්බියානුවන් සහ ඉක්වදෝරියානුවන් රැළි විසින් ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලදී. නිව්යෝර්ක්හි පලංචියේ සිටින පුද්ගලයින් හරහා ඔබට ලෝකයේ ගැටුම් සහ බිඳවැටීම් නිරීක්ෂණය කළ හැකිය. සමහර අය මෙහි පැමිණෙන්නේ ඔවුන්ට කිසිදු ප්‍රයෝජනයක් නැති උසස් උපාධි සමඟිනි. තවත් සමහරු ඝාතක කණ්ඩායම්, මත්ද්‍රව්‍ය ජාවාරම්කරුවන් හෝ පෙර රෝග පැතිරීම්: කොලරාව, ඉබෝලා, මෙනින්ජයිටිස්, කහ උණ ​​වැනි රෝග වලින් පලා යති. "ඔබ නරක කාලවලදී වැඩ කිරීමට ස්ථානයක් සොයන්නේ නම්, නිව්යෝර්ක් නරක ගොඩබෑමේ ස්ථානයක් නොවේ," මැරෙලි පැවසීය. "ඔබ උණ බම්බු පලංචියක් මත නොවේ. අපරාධකාරී රට විසින් ඔබට පහර දෙනු නොලැබේ හෝ රැවටෙනු ඇත. හිස්පැනික් පුද්ගලයෙකුට නේපාල කාර්ය මණ්ඩලයට කෙලින්ම ඒකාබද්ධ විය හැකිය. ඔබට පෙදරේරු වැඩවල සලකුණු අනුගමනය කළ හැකි නම්, ඔබට දවස පුරා වැඩ කළ හැකිය."
මෙම වසන්තය භයානක ව්‍යතිරේකයකි. නමුත් ඕනෑම කන්නයක ඉදිකිරීම් භයානක ව්‍යාපාරයකි. OSHA රෙගුලාසි සහ ආරක්ෂක පරීක්ෂණ තිබියදීත්, එක්සත් ජනපදයේ කම්කරුවන් 1,000 ක් තවමත් සෑම වසරකම රැකියාවේදී මිය යති - වෙනත් ඕනෑම කර්මාන්තයකට වඩා. ඔවුන් විදුලි කම්පන සහ පුපුරන සුලු වායූන්, විෂ සහිත දුම සහ කැඩුණු වාෂ්ප පයිප්ප නිසා මිය ගියහ; ඔවුන් ෆෝක්ලිෆ්ට්, යන්ත්‍ර මගින් ඇණ ගසා සුන්බුන් වල වළලනු ලැබීය; ඔවුන් වහලවල්, I-බාල්ක, ඉණිමං සහ දොඹකර වලින් වැටුණි. එලිසන්ගේ බොහෝ අනතුරු සිදු වූයේ බයිසිකලයකින් එම ස්ථානයට යන අතරතුර ය. (පළමු එක ඔහුගේ මැණික් කටුව සහ ඉළ ඇට දෙකක් කැඩී ගියේය; දෙවැන්න ඔහුගේ උකුල කැඩී ගියේය; තුන්වැන්න ඔහුගේ හකු සහ දත් දෙකක් කැඩී ගියේය.) නමුත් ඔහුගේ වම් අතේ ඝන කැළලක් ඇති අතර එය ඔහුගේ අත කැඩී යාමට ආසන්න විය. එය දුටුවේය, වැඩ කරන ස්ථානයේ අත් තුනක් කපා දමනු ඔහු දුටුවේය. කළමනාකරණය සඳහා බොහෝ දුරට අවධාරනය කළ මැරෙලි පවා වසර කිහිපයකට පෙර අන්ධ විය. කැබලි තුනක් වෙඩි තබා ඔහුගේ දකුණු ඇහිබැම සිදුරු කරන විට, ඔහු කියතකින් වානේ නියපොතු කිහිපයක් කපන කාර්ය මණ්ඩල සාමාජිකයෙකු අසල සිටගෙන සිටියේය. එය සිකුරාදා විය. සෙනසුරාදා ඔහු අක්ෂි වෛද්‍යවරයාගෙන් සුන්බුන් ඉවත් කර මලකඩ ඉවත් කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. සඳුදා ඔහු නැවත සේවයට පැමිණියේය.
ජූලි මාසයේ අග භාගයේ එක් සවස් භාගයකදී, ඉහළ නැගෙනහිර පැත්තේ මෙට්‍රොපොලිටන් කලා කෞතුකාගාරයේ කෙළවරේ ගස් වැල් සහිත වීදියකදී මට එලිසන් සහ මැරෙලි මුණගැසුණා. අපි අවුරුදු 17 කට පෙර එලිසන් සේවය කළ මහල් නිවාසයට යනවා. 1901 දී ඉදිකරන ලද නගර නිවසක කාමර දහයක් ඇති අතර එය ව්‍යවසායකයෙකු සහ බ්‍රෝඩ්වේ නිෂ්පාදකයෙකු වන ජේම්ස් ෆැන්ටසි සහ ඔහුගේ බිරිඳ ඇනා සතුය. (ඔවුන් එය 2015 දී ඇමරිකානු ඩොලර් මිලියන 20 කට ආසන්න මුදලකට විකුණුවා.) වීදියේ සිට, ගොඩනැගිල්ලට හුණුගල් ගේබල් සහ ව්‍යාජ යකඩ ග්‍රිල් සහිත ශක්තිමත් කලා ශෛලියක් ඇත. නමුත් අපි අභ්‍යන්තරයට ඇතුළු වූ පසු, එහි ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද රේඛා ආර්ට් නූවෝ ශෛලියට මෘදු වීමට පටන් ගනී, බිත්ති සහ ලී වැඩ අප වටා නැමී නැමෙයි. එය වතුර මානෙල් මලකට ඇවිදීම වැනිය. විශාල කාමරයේ දොර රැලි සහිත කොළයක හැඩයෙන් යුක්ත වන අතර දොර පිටුපස කැරකෙන ඕවලාකාර පඩිපෙළක් සෑදී ඇත. එලිසන් දෙදෙනා ස්ථාපිත කිරීමට උදව් කළ අතර ඔවුන් එකිනෙකාගේ වක්‍රවලට ගැලපෙන බව සහතික කළේය. මැන්ටල්පීස් ඝන චෙරි වලින් සාදා ඇති අතර එය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඇන්ජෙලා ඩර්ක්ස් විසින් මූර්තිමත් කරන ලද ආකෘතියක් මත පදනම් වේ. අවන්හලේ එලිසන් විසින් කැටයම් කරන ලද නිකල් ආලේපිත රේල් පීලි සහ ටියුලිප් මල් සැරසිලි සහිත වීදුරු අන්තරාලයක් ඇත. වයින් බඳුනේ පවා පියර්වුඩ් සිවිලිමක් ඇත. "මම කවදාවත් අලංකාරයට සමීප වූ අවස්ථාව මෙයයි," එලිසන් පැවසීය.
සියවසකට පෙර, පැරිසියේ එවැනි නිවසක් තැනීම සඳහා අසාමාන්‍ය කුසලතා අවශ්‍ය විය. අද එය බොහෝ දුරට දුෂ්කර ය. එම ශිල්ප සම්ප්‍රදායන් පාහේ අතුරුදහන් වී ඇති බව පමණක් නොව, ඒ සමඟම වඩාත් අලංකාර ද්‍රව්‍ය බොහොමයක් - ස්පාඤ්ඤ මහෝගනී, කාර්පාතියන් එල්ම්, පිරිසිදු සුදු තැසෝස් කිරිගරුඬ. කාමරයම ප්‍රතිසංස්කරණය කර ඇත. වරක් අලංකාර කර තිබූ පෙට්ටි දැන් සංකීර්ණ යන්ත්‍ර බවට පත්ව ඇත. ප්ලාස්ටර් යනු ගෑස්, විදුලිය, දෘශ්‍ය තන්තු සහ කේබල්, දුම් අනාවරක, චලන සංවේදක, ස්ටීරියෝ පද්ධති සහ ආරක්ෂක කැමරා, Wi-Fi රවුටර, දේශගුණික පාලන පද්ධති, ට්‍රාන්ස්ෆෝමර් සහ ස්වයංක්‍රීය විදුලි පහන් රාශියක් සඟවන තුනී ගෝස් තට්ටුවක් පමණි. සහ ඉසින යන්ත්‍රයේ නිවාස. එහි ප්‍රතිඵලය වන්නේ නිවසක් කෙතරම් සංකීර්ණද යත් එය නඩත්තු කිරීමට පූර්ණ කාලීන සේවකයින් අවශ්‍ය විය හැකිය. "මම කවදාවත් එහි ජීවත් වීමට සුදුසුකම් ඇති සේවාදායකයෙකු සඳහා නිවසක් ඉදිකර ඇති බව මම නොසිතමි," එලිසන් මට පැවසීය.
නිවාස ඉදිකිරීම උමතු-සම්පීඩන ආබාධ ක්ෂේත්‍රයක් බවට පත්ව ඇත. මෙවැනි මහල් නිවාසයකට අභ්‍යවකාශ ෂටලයකට වඩා වැඩි විකල්ප අවශ්‍ය විය හැකිය - එක් එක් ඉඟියේ සහ හසුරුවෙහි හැඩය සහ පැටිනාවේ සිට එක් එක් කවුළු අනතුරු ඇඟවීමේ ස්ථානය දක්වා. සමහර ගනුදෙනුකරුවන් තීරණ ගැනීමේ වෙහෙස අත්විඳිති. ඔවුන්ට වෙනත් දුරස්ථ සංවේදකයක් තීරණය කිරීමට ඉඩ දිය නොහැක. තවත් සමහරු සියල්ල අභිරුචිකරණය කිරීමට අවධාරනය කරති. දිගු කලක් තිස්සේ, මුළුතැන්ගෙයි කවුන්ටරවල සෑම තැනකම දැකිය හැකි ග්‍රැනයිට් ස්ලැබ්, භූ විද්‍යාත්මක අච්චු වැනි කැබිනට් සහ උපකරණ වෙත පැතිරී ඇත. පර්වතයේ බර දරා ගැනීමට සහ දොර ඉරී යාම වැළැක්වීම සඳහා, එලිසන්ට සියලුම දෘඩාංග නැවත සැලසුම් කිරීමට සිදු විය. 20 වන වීදියේ මහල් නිවාසයක, ඉදිරිපස දොර ඉතා බර වූ අතර, එයට සහාය විය හැකි එකම ඉඟිය සෛලය රඳවා තබා ගැනීමට භාවිතා කරන ලදී.
අපි මහල් නිවාසය හරහා ඇවිද යන විට, එලිසන් සැඟවුණු මැදිරි - ප්‍රවේශ පැනල්, පරිපථ කඩන පෙට්ටි, රහස් ලාච්චු සහ ඖෂධ කැබිනට් - සෑම එකක්ම දක්ෂ ලෙස ප්ලාස්ටර් හෝ ලී වැඩ වලින් සවි කර ඇත. රැකියාවේ වඩාත්ම දුෂ්කර කොටස්වලින් එකක් වන්නේ ඉඩ සොයා ගැනීම බව ඔහු පැවසීය. එවැනි සංකීර්ණ දෙයක් කොහේද? තදාසන්න නිවාස පහසු හිස්තැන් වලින් පිරී ඇත. වායු හසුරුවන්නා සිවිලිමට නොගැලපේ නම්, කරුණාකර එය අට්ටාලයට හෝ බිම් මහලට දමන්න. නමුත් නිව් යෝර්ක් මහල් නිවාස එතරම් සමාව දෙන්නේ නැත. “අට්ටාලය? අට්ටාලය මොන මගුලක්ද?” මැරෙලි පැවසීය. “මේ නගරයේ මිනිස්සු අඟල් භාගයකට වඩා සටන් කරනවා.” මෙම බිත්තිවල ප්ලාස්ටර් සහ ස්ටඩ් අතර සැතපුම් සිය ගණනක් වයර් සහ පයිප්ප දමා ඇති අතර, පරිපථ පුවරු මෙන් බැඳී ඇත. යාත්‍රා කර්මාන්තයේ ඒවාට වඩා ඉවසීම් එතරම් වෙනස් නොවේ.
"ඒක ලොකු ප්‍රශ්නයක් විසඳනවා වගේ," ඇන්ජෙලා ඩෙක්ස් කිව්වා. "සිවිලිම කඩා දමන්නේ නැතිව හෝ පිස්සු කෑලි ඉවත් කරන්නේ නැතුව සියලුම නල පද්ධති නිර්මාණය කරන්නේ කොහොමද කියලා හොයාගන්න - ඒක වධහිංසාවක්." 52 හැවිරිදි ඩර්ක්ස්, කොලොම්බියා විශ්ව විද්‍යාලයේ සහ ප්‍රින්ස්ටන් විශ්ව විද්‍යාලයේ පුහුණුව ලබා ඇති අතර නේවාසික අභ්‍යන්තර නිර්මාණය පිළිබඳ විශේෂඥවරියකි. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පිනියක් ලෙස ඇගේ වසර 25 ක වෘත්තීය ජීවිතය තුළ, විස්තර කෙරෙහි එතරම් අවධානයක් යොමු කළ හැකි මෙම ප්‍රමාණයේ ව්‍යාපෘති හතරක් පමණක් ඇති බව ඇය පැවසුවාය. වරක්, සේවාදායකයෙක් ඇයව ඇලස්කා වෙරළට ඔබ්බෙන් වූ කෲස් නෞකාවකට පවා ලුහුබැඳ ගියා. එදින නාන කාමරයේ තුවා තීරුව ස්ථාපනය කරන බව ඇය පැවසුවාය. ඩර්ක්ස්ට මෙම ස්ථාන අනුමත කළ හැකිද?
බොහෝ හිමිකරුවන්ට ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා නල පද්ධතියේ සෑම ගැටයක්ම ලිහා දමන තෙක් බලා සිටිය නොහැක. ප්‍රතිසංස්කරණය අවසන් වන තෙක් ඉදිරියට යාමට ඔවුන්ට උකස් දෙකක් තිබේ. අද, එලිසන්ගේ ව්‍යාපෘතිවල වර්ග අඩියකට පිරිවැය කලාතුරකින් ඩොලර් 1,500 ට වඩා අඩු වන අතර සමහර විට දෙගුණයක් පවා ඉහළ යයි. නව මුළුතැන්ගෙය 150,000 කින් ආරම්භ වේ; ප්‍රධාන නාන කාමරයට වැඩි කාලයක් ක්‍රියාත්මක විය හැකිය. ව්‍යාපෘති කාලය දිගු වන තරමට මිල ඉහළ යයි. “යෝජිත ආකාරයට ගොඩනගා ගත හැකි සැලැස්මක් මම කවදාවත් දැකලා නැහැ,” මැරෙලි මට පැවසීය. “ඒවා අසම්පූර්ණයි, ඒවා භෞතික විද්‍යාවට පටහැනියි, නැතහොත් ඔවුන්ගේ අභිලාෂයන් සාක්ෂාත් කරගන්නේ කෙසේද යන්න පැහැදිලි නොකරන චිත්‍ර තිබේ.” ඉන්පසු හුරුපුරුදු චක්‍රයක් ආරම්භ විය. හිමිකරුවන් අයවැයක් නියම කළ නමුත් අවශ්‍යතා ඔවුන්ගේ ධාරිතාව ඉක්මවා ගියේය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ඕනෑවට වඩා පොරොන්දු වූ අතර කොන්ත්‍රාත්කරුවන් ඕනෑවට වඩා අඩුවෙන් ඉදිරිපත් කළහ, මන්ද සැලසුම් තරමක් සංකල්පීය බව ඔවුන් දැන සිටියහ. ඉදිකිරීම් ආරම්භ වූ අතර, පසුව විශාල වෙනස්කම් ඇණවුම් සංඛ්‍යාවක් ලැබුණි. බැලූන දිගේ වර්ග අඩියකට ඩොලර් දහසක් සහ මිල මෙන් දෙගුණයක් වැය වූ සැලැස්මක්, සෑම කෙනෙකුම අනෙක් සියල්ලන්ටම දොස් පැවරූහ. එය තුනෙන් එකකින් පමණක් පහත වැටුනහොත්, ඔවුන් එය සාර්ථකත්වයක් ලෙස හඳුන්වයි.
"ඒක පිස්සු පද්ධතියක්," එලිසන් මට කිව්වා. "මුළු ක්‍රීඩාවම සකසා ඇත්තේ සෑම කෙනෙකුගේම අභිප්‍රායන් පරස්පර වන ආකාරයටයි. මෙය පුරුද්දක් සහ නරක පුරුද්දක්." ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ වැඩි කාලයක් ඔහු කිසිදු ප්‍රධාන තීරණ ගත්තේ නැත. ඔහු කුලියට ගත් තුවක්කුවක් පමණක් වන අතර පැයකට අනුපාතයකට වැඩ කරයි. නමුත් සමහර ව්‍යාපෘති කෑලි කෑලි වැඩ සඳහා ඉතා සංකීර්ණයි. ඒවා නිවාසවලට වඩා කාර් එන්ජින් වැනි ය: ඒවා ඇතුළත සිට පිටතට ස්ථරයෙන් ස්ථරයක් නිර්මාණය කළ යුතු අතර, එක් එක් සංරචකය ඊළඟට හරියටම සවි කර ඇත. මෝටාර් වල අවසාන ස්ථරය තැබූ විට, ඒ යටතේ ඇති පයිප්ප සහ වයර් සම්පූර්ණයෙන්ම පැතලි විය යුතු අතර අඩි 10 ට වඩා අඟල් 16 ක් ඇතුළත ලම්බක විය යුතුය. කෙසේ වෙතත්, සෑම කර්මාන්තයකටම විවිධ ඉවසීම් ඇත: වානේ කම්කරුවාගේ ඉලක්කය අඟල් භාගයක් දක්වා නිවැරදි වීමයි, වඩු කාර්මිකයාගේ නිරවද්‍යතාවය අඟල් හතරෙන් එකකි, තහඩු සාදන්නාගේ නිරවද්‍යතාවය අඟලකින් අටෙන් එකකි, සහ ගල් කපන්නාගේ නිරවද්‍යතාවය අඟලකින් අටෙන් එකකි. දහසයෙන් එකක්. එලිසන්ගේ කාර්යය වන්නේ ඒ සියල්ල එකම පිටුවක තබා ගැනීමයි.
ව්‍යාපෘතිය සම්බන්ධීකරණය කිරීමට ඔහුව රැගෙන ගිය දිනට පසු ඔහු ඔහු වෙත පැමිණි බව ඩර්ක්ස් සිහිපත් කරයි. මහල් නිවාසය සම්පූර්ණයෙන්ම කඩා දමා තිබූ අතර, ඔහු සතියක් තනිවම අබලන් වූ අවකාශයේ ගත කළේය. ඔහු මිනුම් ලබා ගත්තේය, මැද රේඛාව සකස් කළේය, සහ සෑම සවිකිරීමක්ම, සොකට් එකක් සහ පැනලයක්ම දෘශ්‍යමාන කළේය. ඔහු ග්‍රැෆ් කඩදාසි මත අතින් චිත්‍ර සිය ගණනක් ඇඳ ඇත, ගැටළු සහිත ස්ථාන හුදකලා කර ඒවා නිවැරදි කරන්නේ කෙසේදැයි පැහැදිලි කළේය. දොර රාමු සහ රේල් පීලි, පඩිපෙළ වටා ඇති වානේ ව්‍යුහය, ඔටුන්න අච්චුව පිටුපස සැඟවී ඇති වාතාශ්‍රය සහ ජනෙල් සාක්කුවල තද කර ඇති විදුලි තිර සියල්ලෙහි කුඩා හරස්කඩ ඇත, සියල්ල විශාල කළු වළලු බන්ධකයක රැස් කර ඇත. "ඒකයි හැමෝටම මාර්ක් හෝ මාර්ක්ගේ ක්ලෝනයක් අවශ්‍ය වන්නේ," ඩෙක්ස් මට පැවසීය. "මෙම ලේඛනයේ සඳහන් වන්නේ, 'මෙහි සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පමණක් නොව, සෑම අවකාශයකම සහ සෑම විෂයයකම සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න මම දනිමි' යනුවෙනි."
මේ සියලු සැලසුම්වල බලපෑම් පෙනෙනවාට වඩා කැපී පෙනේ. උදාහරණයක් ලෙස, මුළුතැන්ගෙයෙහි සහ නාන කාමරයේ, බිත්ති සහ බිම් නොපෙනෙන නමුත් කෙසේ හෝ පරිපූර්ණයි. ටික වේලාවක් ඔබ ඒවා දෙස බලා සිටීමෙන් පසුව පමණක් ඔබට හේතුව සොයා ගැනීමට හැකි විය: සෑම පේළියකම සෑම ටයිල් එකක්ම සම්පූර්ණයි; අවුල් සහගත සන්ධි හෝ කප්පාදු කළ මායිම් නොමැත. කාමරය ගොඩනඟන විට එලිසන් මෙම නිශ්චිත අවසාන මානයන් සලකා බැලීය. ටයිල් එකක්වත් කපා නොදැමිය යුතුය. "මම ඇතුළට එන විට, මාර්ක් එහි වාඩි වී සිටි බව මට මතකයි," ඩෙක්ස් පැවසීය. "මම ඔහුගෙන් ඇහුවා ඔහු මොකද කරන්නේ කියලා, ඔහු මා දෙස බලා, 'මම හිතන්නේ මම ඉවරයි' කියලා කිව්වා. ඒක හිස් කවචයක් විතරයි, නමුත් ඒ සියල්ල මාර්ක්ගේ මනසේ තියෙනවා."
එලිසන්ගේම නිවස නිව්බර්ග් නගර මධ්‍යයේ අතහැර දැමූ රසායනික කම්හලක් ඉදිරිපිට පිහිටා ඇත. එය 1849 දී පිරිමි පාසලක් ලෙස ඉදිකරන ලදී. එය සාමාන්‍ය ගඩොල් පෙට්ටියක් වන අතර, මාර්ගයට මුහුණලා, ඉදිරිපස අබලන් වූ ලී ආලින්දයක් ඇත. පහළ මාලයේ එලිසන්ගේ චිත්‍රාගාරය ඇත, එහිදී පිරිමි ළමයින් ලෝහ වැඩ සහ වඩු වැඩ ඉගෙන ගත්හ. ඉහළ මාලයේ ඔහුගේ මහල් නිවාසය, ගිටාර්, ඇම්ප්ලිෆයර්, හැමන්ඩ් අවයව සහ අනෙකුත් තූර්ය වාදක උපකරණවලින් පිරුණු උස, ගබඩාවක් වැනි අවකාශයකි. බිත්තියේ එල්ලා ඇත්තේ ඔහුගේ මව ඔහුට දුන් කලා කෘති - ප්‍රධාන වශයෙන් හඩ්සන් ගඟේ දුරස්ථ දසුනක් සහ රණශූරයෙකු තම සතුරාගේ හිස ගසා දැමීම ඇතුළුව ඇගේ සමුරායි ජීවිතයේ දර්ශන සහිත ජල වර්ණ සිතුවම් කිහිපයක්. වසර ගණනාවක් පුරා, ගොඩනැගිල්ල අනවසර පදිංචිකරුවන් සහ අයාලේ යන බල්ලන් විසින් අල්ලා ගන්නා ලදී. එලිසන් එහි පදිංචියට යාමට ටික කලකට පෙර 2016 දී එය ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද නමුත් අසල්වැසි ප්‍රදේශය තවමත් තරමක් රළු ය. පසුගිය වසර දෙක තුළ, කුට්ටි දෙකක මිනීමැරුම් හතරක් සිදුවී ඇත.
එලිසන්ට වඩා හොඳ ස්ථාන තිබේ: බෘක්ලින්හි නගර නිවසක්; ස්ටැටන් දූපතේ ඔහු ප්‍රතිසංස්කරණය කළ නිදන කාමර හයක වික්ටෝරියානු විලාවක්; හඩ්සන් ගඟේ ගොවිපලක්. නමුත් දික්කසාදය ඔහුව ගඟේ නිල් කරපටි පැත්තේ, ඔහුගේ හිටපු බිරිඳ සමඟ ඉහළ මට්ටමේ බීකන් හි පාලම හරහා ගෙන ආ අතර, මෙම වෙනස ඔහුට ගැලපෙන බව පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔහු ලින්ඩි හොප් ඉගෙන ගනිමින්, හොන්කි ටොන්ක් සංගීත කණ්ඩායමක වාදනය කරමින්, නිව් යෝර්ක්හි ජීවත් වීමට තරම් විකල්ප හෝ දුප්පත් කලාකරුවන් සහ ඉදිකිරීම්කරුවන් සමඟ අන්තර් ක්‍රියා කරමින් සිටී. පසුගිය වසරේ ජනවාරි මාසයේදී, එලිසන්ගේ නිවසේ සිට බ්ලොක් කිහිපයක් දුරින් පිහිටි පැරණි ගිනි නිවන ස්ථානය විකිණීමට තිබුණි. හයලක්ෂයක්, ආහාර කිසිවක් හමු නොවීය, පසුව මිල පන්ලක්ෂය දක්වා පහත වැටුණු අතර, ඔහු දත්මිටි කෑවේය. සුළු ප්‍රතිසංස්කරණයකින් මෙය විශ්‍රාම යාමට හොඳ ස්ථානයක් විය හැකි යැයි ඔහු සිතයි. "මම නිව්බර්ග්ට ආදරෙයි," මම ඔහුව බැලීමට එහි ගිය විට ඔහු මට පැවසීය. "හැමතැනම අමුතු අය ඉන්නවා. ඒක තාම ඇවිත් නැහැ - ඒක හැඩගැහෙනවා."
උදෑසන ආහාරයෙන් පසු එක් උදෑසනක, අපි ඔහුගේ මේස කියත සඳහා තල මිලදී ගැනීමට දෘඩාංග සාප්පුවකට ගියෙමු. එලිසන් ඔහුගේ මෙවලම් සරල හා බහුකාර්ය ලෙස තබා ගැනීමට කැමතියි. ඔහුගේ චිත්‍රාගාරයේ ස්ටීම්පන්ක් විලාසිතාවක් ඇත - 1840 ගණන්වල චිත්‍රාගාරවලට සමාන නමුත් හරියටම නොවේ - සහ ඔහුගේ සමාජ ජීවිතයට සමාන මිශ්‍ර ශක්තියක් ඇත. “වසර ගණනාවකට පසු, මට විවිධ භාෂා 17 ක් කතා කළ හැකිය,” ඔහු මට පැවසීය. “මම මෝල්කරු. මම වීදුරු මිතුරා. මම ගල් මිනිසා. මම ඉංජිනේරුවා. මේ දෙයෙහි සුන්දරත්වය නම්, ඔබ මුලින්ම පසෙහි වළක් හාරා, පසුව ග්‍රිට් හයදහසක වැලි කඩදාසියකින් අවසාන පිත්තල කැබැල්ල ඔප දැමීමයි. මට නම්, සියල්ල සිසිල්.”
1960 ගණන්වල මැද භාගයේ පිට්ස්බර්ග්හි හැදී වැඩුණු පිරිමි ළමයෙකු ලෙස, ඔහු කේත පරිවර්තනය පිළිබඳ ගිල්වීමේ පාඨමාලාවක් හැදෑරීය. එය වානේ නගර යුගයේ වූ අතර, කර්මාන්තශාලා මහා සංක්‍රමණය අතරතුර උතුරට සංක්‍රමණය වූ ග්‍රීකයන්, ඉතාලි ජාතිකයන්, ස්කොට්ලන්ත ජාතිකයන්, අයර්ලන්ත ජාතිකයන්, ජර්මානුවන්, නැගෙනහිර යුරෝපීයයන් සහ දකුණු කළු ජාතිකයන්ගෙන් පිරී තිබුණි. ඔවුන් විවෘත හා පිපිරුම් උදුන්වල එකට වැඩ කරන අතර, පසුව සිකුරාදා රාත්‍රියේ ඔවුන්ගේම මඩ වගුරකට යති. එය අපිරිසිදු, නිරුවත් නගරයක් වූ අතර, මොනොංගහෙලා ගඟේ බඩේ පාවෙන මාළු රාශියක් සිටි අතර, එලිසන් සිතුවේ මාළුවා කළේ මෙයම බවයි. “දුම්, වාෂ්ප සහ තෙල් සුවඳ - ඒ මගේ ළමා කාලයේ සුවඳයි,” ඔහු මට පැවසීය. “ඔබට රාත්‍රියේදී ගඟට රිය පැදවිය හැකිය, එහිදී කිසිදා ක්‍රියාත්මක වීම නතර නොවන වානේ කම්හල් සැතපුම් කිහිපයක් පමණි. ඔවුන් දිලිසෙන අතර ගිනි පුපුරු සහ දුම් වාතයට විසි කරයි. මෙම දැවැන්ත රාක්ෂයන් සියල්ලන්ම ගිල දමමින් සිටිති, ඔවුන් දන්නේ නැත.”
ඔහුගේ නිවස නාගරික ටෙරස් දෙපස මැද, කළු සහ සුදු ප්‍රජාවන් අතර රතු රේඛාවේ, ඉහළට සහ පහළට පිහිටා ඇත. ඔහුගේ පියා සමාජ විද්‍යාඥයෙකු සහ හිටපු දේවගැතිවරයෙකි - රයින්හෝල්ඩ් නීබුර් එහි සිටියදී, ඔහු එක්සත් දේවධර්මීය සෙමනේරියේ අධ්‍යාපනය ලැබීය. ඔහුගේ මව වෛද්‍ය විද්‍යාලයට ගොස් දරුවන් හතර දෙනෙකු ඇති දැඩි කරන අතරතුර ළමා ස්නායු විශේෂඥයෙකු ලෙස පුහුණුව ලැබුවාය. මාර්ක් දෙවන බාලයා ය. උදෑසන, ඔහු පිට්ස්බර්ග් විශ්ව විද්‍යාලය විසින් විවෘත කරන ලද පර්යේෂණාත්මක පාසලකට ගියේය, එහි මොඩියුලර් පන්ති කාමර සහ හිපි ගුරුවරුන් සිටිති. දහවල්, ඔහු සහ ළමයින් රංචුවක් කෙසෙල් ආසන බයිසිකල් පදිමින්, රෝද මත පා තබා, පාර අයිනේ පැන, විවෘත අවකාශයන් සහ පඳුරු හරහා, දෂ්ට කරන මැස්සන් රංචු මෙන් ගමන් කළහ. වරින් වර, ඔහුව සොරකම් කරනු ලැබේ හෝ වැටට විසි කරනු ලැබේ. කෙසේ වෙතත්, එය තවමත් ස්වර්ගයයි.
අපි දෘඩාංග ගබඩාවෙන් ඔහුගේ මහල් නිවාසයට ආපසු පැමිණි විට, ඔහු මෑතකදී පැරණි අසල්වැසි ප්‍රදේශයට ගිය ගමනකින් පසු ලියූ ගීතයක් මට වාදනය කළේය. වසර පනහකට ආසන්න කාලයකින් ඔහු එහි ගිය පළමු අවස්ථාව මෙයයි. එලිසන්ගේ ගායනය ප්‍රාථමික හා අවුල් සහගත දෙයකි, නමුත් ඔහුගේ වචන ලිහිල් හා මෘදු විය හැකිය. “පුද්ගලයෙකු වැඩීමට අවුරුදු දහඅටක් ගතවේ / ඔහුට හොඳ ශබ්දයක් ලබා දීමට තවත් අවුරුදු කිහිපයක් ගතවේ,” ඔහු ගායනා කළේය. “නගරයක් වසර සියයක් සංවර්ධනය කිරීමට / එක් දිනකින් එය කඩා දැමීමට ඉඩ දෙන්න / මම පිට්ස්බර්ග් හැර ගිය අවසන් වතාවේ / ඔවුන් එම නගරය තිබූ නගරයක් ගොඩනඟා ගත්හ / අනෙක් අය ආපසු යා හැකිය / නමුත් මම නොවේ.”
ඔහුට වයස අවුරුදු දහයේදී, ඔහුගේ මව ඇල්බනි හි ජීවත් වූ අතර, එය පිට්ස්බර්ග්හි මෙන් විය. එලිසන් ඊළඟ වසර හතර දේශීය පාසලේ ගත කළේය, "මූලික වශයෙන් මෝඩයා විශිෂ්ට කිරීමට." ඉන්පසු ඔහු මැසචුසෙට්ස් හි ඇන්ඩෝවර් හි පිලිප්ස් විද්‍යාලයේ උසස් පාසලේදී තවත් ආකාරයක වේදනාවක් අත්විඳින ලදී. සමාජීය වශයෙන්, එය ඇමරිකානු මහත්වරුන් සඳහා පුහුණු භූමියක් විය: ජෝන් එෆ්. කෙනඩි (කනිෂ්ඨ) ඒ කාලයේ එහි සිටියේය. බුද්ධිමය වශයෙන්, එය දැඩි ය, නමුත් එය ද සැඟවී ඇත. එලිසන් සැමවිටම ප්‍රායෝගික චින්තකයෙකි. කුරුල්ලන්ගේ පියාසැරි රටා කෙරෙහි පෘථිවියේ චුම්භකත්වයේ බලපෑම අනුමාන කිරීමට ඔහුට පැය කිහිපයක් ගත කළ හැකිය, නමුත් පිරිසිදු සූත්‍ර කලාතුරකින් කරදරවලට වැටේ. "පැහැදිලිවම, මම මෙහි අයිති නැහැ," ඔහු පැවසීය.
ඔහු ධනවතුන් සමඟ කතා කරන්නේ කෙසේදැයි ඉගෙන ගත්තේය - මෙය ප්‍රයෝජනවත් කුසලතාවයකි. හොවාර්ඩ් ජොන්සන්ගේ පිඟන් සෝදන යන්ත්‍රය, ජෝර්ජියා ගස් වැවිලිකරු, ඇරිසෝනා සත්වෝද්‍යාන කාර්ය මණ්ඩලය සහ බොස්ටන්හි ආධුනික වඩු කාර්මිකයා ලෙස ඔහු නිවාඩු ලබා ගත්තද, ඔහු තම ජ්‍යෙෂ්ඨ වසරට ඇතුළු වීමට සමත් විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු උපාධිය ලබා ගත්තේ එක් ණය පැයක් පමණි. කෙසේ වෙතත්, කොලොම්බියා විශ්ව විද්‍යාලය ඔහුව පිළිගත් විට, සති හයකට පසු ඔහු එයින් ඉවත් විය, එය ඊටත් වඩා වැඩි බව ඔහු වටහා ගත්තේය. ඔහු හාර්ලම් හි ලාභ මහල් නිවාසයක් සොයා ගත්තේය, මිමියෝග්‍රැෆ් සලකුණු පළ කළේය, අට්ටාල සහ පොත් රාක්ක තැනීමට අවස්ථා ලබා දුන්නේය, සහ පුරප්පාඩුව පිරවීම සඳහා අර්ධකාලීන රැකියාවක් සොයා ගත්තේය. ඔහුගේ පන්තියේ මිතුරන් නීතිඥයින්, තැරැව්කරුවන් සහ හෙජ් අරමුදල් වෙළඳුන් බවට පත් වූ විට - ඔහුගේ අනාගත සේවාදායකයින් - ඔහු ට්‍රක් රථය බාමින්, බැන්ජෝ හැදෑරුවේය, පොත් බැඳීමේ සාප්පුවක වැඩ කළේය, අයිස්ක්‍රීම් උදුරා ගත්තේය, සහ ගනුදෙනුවක් සෙමින් ප්‍රගුණ කළේය. සරල රේඛා පහසුයි, නමුත් වක්‍ර දුෂ්කර ය.
එලිසන් දිගු කලක් මෙම කාර්යයේ නියැලී සිටින බැවින් එහි කුසලතා ඔහුට දෙවන ස්වභාවයයි. ඒවා ඔහුගේ හැකියාවන් අමුතු හා නොසැලකිලිමත් ලෙස පෙනෙන්නට සැලැස්විය හැකිය. දිනක්, ඔහු නගර නිවසකට පඩිපෙළ ඉදිකරමින් සිටියදී, නිව්බර්ග්හි හොඳ උදාහරණයක් මම දුටුවෙමි. පඩිපෙළ යනු එලිසන්ගේ සංකේතාත්මක ව්‍යාපෘතියයි. ඒවා බොහෝ නිවාසවල වඩාත්ම සංකීර්ණ ව්‍යුහයන් වේ - ඒවා ස්වාධීනව සිටගෙන අභ්‍යවකාශයේ ගමන් කළ යුතුය - කුඩා වැරදි පවා විනාශකාරී සමුච්චනයට හේතු විය හැක. සෑම පියවරක්ම තත්පර 30 ක් සඳහා ඉතා පහත් නම්, පඩිපෙළ ඉහළම වේදිකාවට වඩා අඟල් 3 ක් අඩු විය හැකිය. "වැරදි පඩිපෙළ පැහැදිලිවම වැරදියි," මැරෙලි පැවසීය.
කෙසේ වෙතත්, පඩිපෙළ ද නිර්මාණය කර ඇත්තේ මිනිසුන්ගේ අවධානය තමන් වෙත ආකර්ෂණය කර ගැනීම සඳහා ය. බ්‍රේකර්ස් වැනි මන්දිරයක, නිව්පෝර්ට් හි වැන්ඩර්බිල්ට් යුවළගේ ගිම්හාන නිවස 1895 දී ඉදිකරන ලද අතර, පඩිපෙළ තිරයක් වැනි ය. අමුත්තන් පැමිණි විගස, ඔවුන්ගේ ඇස් ශාලාවේ සිට රේල් පීල්ලේ සිවුර පැළඳ සිටි ආකර්ශනීය අනියම් බිරිඳ වෙත යොමු විය. පඩිපෙළ හිතාමතාම සාමාන්‍ය අඟල් හතහමාරක් වෙනුවට අඟල් හයක් උසින් අඩු විය - ඇයට සාදයට එක්වීමට ගුරුත්වාකර්ෂණය නොමැතිව පහළට ලිස්සා යාමට වඩා හොඳින් ඉඩ සැලසීමට.
ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී සන්තියාගෝ කැලට්‍රාවා වරක් එලිසන් තමා වෙනුවෙන් ඉදිකරන ලද පඩිපෙළ විශිෂ්ට කෘතියක් ලෙස හැඳින්වීය. මෙය එම ප්‍රමිතියට අනුකූල නොවීය - එලිසන් මුල සිටම එය නැවත සැලසුම් කළ යුතු බව ඒත්තු ගැන්වීය. චිත්‍රවලට අවශ්‍ය වන්නේ සෑම පියවරක්ම සිදුරු සහිත වානේ කැබැල්ලකින් සාදා, පියවරක් සෑදීමට නැමිය යුතු බවයි. නමුත් වානේ ඝණකම අඟලෙන් අටෙන් එකකටත් වඩා අඩු වන අතර එයින් අඩක් පමණ සිදුරක් වේ. එකවර කිහිප දෙනෙකු පඩිපෙළ ඉහළට ගියහොත් එය කියත් තලයක් මෙන් නැමෙනු ඇති බව එලිසන් ගණනය කළේය. තත්වය වඩාත් නරක අතට හැරවීම සඳහා, වානේ සිදුරු දිගේ ආතති අස්ථි බිඳීමක් සහ හකුරු දාර ඇති කරයි. "එය මූලික වශයෙන් මිනිස් චීස් කෝණයන් බවට පත්වේ," ඔහු පැවසීය. ඒක තමයි හොඳම අවස්ථාව. ඊළඟ හිමිකරු ඉහළ මහලට ග්‍රෑන්ඩ් පියානෝවක් ගෙන යාමට තීරණය කළහොත්, මුළු ව්‍යුහයම කඩා වැටිය හැකිය.
එලිසන් මෙසේ පැවසීය: "මට මේක තේරුම් කරලා දෙන්න මිනිස්සු මට ගොඩක් සල්ලි ගෙවනවා." නමුත් විකල්පය එතරම් සරල නැහැ. වානේ අඟල් හතරෙන් එකක් ප්‍රමාණවත් තරම් ශක්තිමත්, නමුත් ඔහු නැමෙන විට, ලෝහය තවමත් ඉරී යයි. ඉතින් එලිසන් තවත් පියවරක් ඉදිරියට ගියේය. ඔහු වානේ තද තැඹිලි පැහැයෙන් දිලිසෙන තුරු පිඹින පන්දමකින් පුපුරවා, පසුව එය සෙමින් සිසිල් වීමට ඉඩ දුන්නේය. ඇනීලිං ලෙස හැඳින්වෙන මෙම තාක්ෂණය, පරමාණු නැවත සකස් කර ඒවායේ බන්ධන ලිහිල් කරයි, ලෝහය වඩාත් නම්‍යශීලී කරයි. ඔහු නැවතත් වානේ නැමූ විට, ඉරීමක් නොතිබුණි.
නූල් යන්ත්‍ර විවිධ ආකාරයේ ප්‍රශ්න මතු කරයි. මේවා පඩිපෙළ සමඟ පැත්තකින් ඇති ලී පුවරු ය. චිත්‍රවල, ඒවා පොප්ලර් ලීයෙන් සාදා ඇති අතර බිම සිට බිම දක්වා මැහුම් රහිත රිබන් මෙන් ඇඹරී ඇත. නමුත් ස්ලැබ් එක වක්‍රයකට කපන්නේ කෙසේද? රවුටර සහ සවිකිරීම් මෙම කාර්යය සම්පූර්ණ කළ හැකිය, නමුත් එය බොහෝ කාලයක් ගතවේ. පරිගණක පාලිත හැඩකාරකයට ක්‍රියා කළ හැකි නමුත් නව එකක් ඩොලර් තුන්දහසක් වැය වේ. එලිසන් මේස කියතක් භාවිතා කිරීමට තීරණය කළේය, නමුත් ගැටළුවක් ඇති විය: මේස කියතට වක්‍ර කපා ගත නොහැකි විය. එහි පැතලි භ්‍රමණය වන තලය පුවරුව මත කෙලින්ම කැපීමට නිර්මාණය කර ඇත. කෝණික කැපුම් සඳහා එය වමට හෝ දකුණට ඇලවිය හැකි නමුත් ඊට වඩා දෙයක් නැත.
"මේක 'ගෙදර මේක උත්සාහ කරන්න එපා ළමයි!' කියන දේවල් වලින් එකක්," ඔහු කිව්වා. ඔහු මේස කියත ළඟ ඉඳන් එයාගේ අසල්වැසියා සහ හිටපු ආධුනිකයෙක් වන කේන් බුඩෙල්මන්ට මේක කරන හැටි පෙන්නුවා. බඩ්මන්ට වයස අවුරුදු 41 යි: බ්‍රිතාන්‍ය වෘත්තීය ලෝහ සේවකයෙක්, බනිස් ගෙඩියක් ඇඳගත් දුඹුරු පැහැති මිනිසෙක්, ලිහිල් හැසිරීම්, ක්‍රීඩාශීලී හැසිරීම. උණු කළ ඇලුමිනියම් බෝලයකින් ඔහුගේ පාදයේ සිදුරක් පුළුස්සා දැමීමෙන් පසු, ඔහු අසල පිහිටි රොක් ටැවර්න් හි වාත්තු රැකියාවක් අතහැර ආරක්ෂිත කුසලතා සඳහා ලී වැඩ නිර්මාණය කළේය. එලිසන්ට එතරම් විශ්වාස නැත. ඔහුගේම පියාට දම්වැල් කියතකින් ඇඟිලි හයක් කැඩී ගියේය - තුන් වතාවක් දෙවරක්. "බොහෝ අය පළමු වතාවට පාඩමක් ලෙස සලකනු ඇත," ඔහු පැවසීය.
මේස කියතකින් වක්‍ර කැපීමේ උපක්‍රමය වැරදි කියතක් භාවිතා කිරීම බව එලිසන් පැහැදිලි කළේය. ඔහු බංකුව මත ගොඩකින් පොප්ලර් ලෑල්ලක් අල්ලා ගත්තේය. බොහෝ වඩු කාර්මිකයන් මෙන් ඔහු එය කියත් දත් ඉදිරිපිට තැබුවේ නැත, නමුත් කියත් දත් අසල තැබුවේය. ඉන්පසු, ව්‍යාකූල වූ බුඩෙල්මන් දෙස බලා, ඔහු රවුම් තලය කැරකීමට ඉඩ දී, පසුව සන්සුන්ව පුවරුව පසෙකට තල්ලු කළේය. තත්පර කිහිපයකට පසු, පුවරුව මත සුමට අර්ධ සඳ හැඩයක් කැටයම් කරන ලදී.
එලිසන් දැන් වලක වැටී සිටියේය, කියත හරහා ලෑල්ල නැවත නැවතත් තල්ලු කරමින්, ඔහුගේ දෑස් අවධානය යොමු කර ඉදිරියට ගියේය, තලය ඔහුගේ අතින් අඟල් කිහිපයක් භ්‍රමණය විය. වැඩ කරන අතරතුර, ඔහු නිරන්තරයෙන් බුඩෙල්මන් කථා, ආඛ්‍යාන සහ පැහැදිලි කිරීම් පැවසීය. එලිසන්ගේ ප්‍රියතම වඩු කර්මාන්තය ශරීරයේ බුද්ධිය පාලනය කරන ආකාරය බව ඔහු මට පැවසීය. ත්‍රී රිවර්ස් ක්‍රීඩාංගනයේ පයිරේට්ස් නරඹන දරුවෙකු ලෙස, රොබර්ටෝ ක්ලෙමන්ට් පන්දුව පියාසර කළ යුතු ස්ථානය දැන සිටියේ කෙසේදැයි ඔහු වරක් මවිත විය. එය පිත්තෙන් පිටවන මොහොතේ නිශ්චිත චාපය සහ ත්වරණය ගණනය කරන බව පෙනේ. එය මාංශ පේශි මතකයක් තරම් නිශ්චිත විශ්ලේෂණයක් නොවේ. "ඔබේ ශරීරය එය කරන්නේ කෙසේදැයි දන්නේ කෙසේද," ඔහු පැවසීය. "එය බර, ලීවර සහ අවකාශය තේරුම් ගන්නේ ඔබේ මොළය සදහටම සොයා ගැනීමට අවශ්‍ය ආකාරයටයි." මෙය එලිසන්ට චිසල් තැබිය යුතු ස්ථානය හෝ තවත් ලී මිලිමීටරයක් ​​කපා ගත යුතුද යන්න පැවසීමට සමාන වේ. "මම ස්ටීව් ඇලන් නම් මේ වඩු කාර්මිකයා දන්නවා," ඔහු පැවසීය. "දවසක් එයා මගේ දිහාට හැරිලා කිව්වා, 'මට තේරෙන්නේ නෑ. මම මේ වැඩේ කරනකොට, මට අවධානය යොමු කරන්න වෙනවා, ඔයා දවස පුරාම විකාර කතා කරනවා. රහස තමයි, මම එහෙම හිතන්නේ නෑ. මම මොකක් හරි ක්‍රමයක් හොයාගත්තා, ඊට පස්සේ මම ඒ ගැන හිතලා ඉවරයි. මම දැන් මගේ මොළයට කරදර කරන්නේ නැහැ."
මෙය පඩිපෙළක් තැනීමේ මෝඩ ක්‍රමයක් බව ඔහු පිළිගත් අතර, නැවත කිසිදා එය නොකිරීමට ඔහු සැලසුම් කළේය. “මට සිදුරු සහිත පඩිපෙළ මිනිහා ලෙස හැඳින්වීමට අවශ්‍ය නැත.” කෙසේ වෙතත්, හොඳින් කළහොත්, එහි ඔහු කැමති ඉන්ද්‍රජාලික අංග ඇත. නූල් සහ පඩිපෙළ දෘශ්‍යමාන මැහුම් හෝ ඉස්කුරුප්පු නොමැතිව සුදු පැහැයෙන් වර්ණාලේප කරනු ලැබේ. ආම්ස්ට්‍රෙස්ට් තෙල් සහිත ඕක් වලින් සාදා ඇත. පඩිපෙළට ඉහළින් ඇති ස්කයිලයිට් එක හරහා සූර්යයා ගමන් කරන විට, එය පඩිපෙළේ සිදුරු හරහා සැහැල්ලු ඉඳිකටු විදිනු ඇත. පඩිපෙළ අවකාශයේ ද්‍රව්‍යකරණය වී ඇති බව පෙනේ. “මෙය ඔබ ඇඹුල් වත් කළ යුතු නිවස නොවේ,” එලිසන් පැවසීය. “හිමිකරුගේ බල්ලා එයට පා තබයිද යන්න ගැන සෑම දෙනාම ඔට්ටු අල්ලති. බල්ලන් මිනිසුන්ට වඩා දක්ෂ නිසා.”
එලිසන් විශ්‍රාම යාමට පෙර තවත් ව්‍යාපෘතියක් කළ හැකි නම්, එය ඔක්තෝබර් මාසයේදී අප සංචාරය කළ පෙන්ට්හවුස් විය හැකිය. එය නිව්යෝර්ක් හි අවසන් හිමිකම් නොලබන විශාල අවකාශයන්ගෙන් එකක් වන අතර පැරණිතම එකක් වන්නේ වුල්වර්ත් ගොඩනැගිල්ලේ මුදුනයි. 1913 දී එය විවෘත කරන විට, වුල්වර්ත් ලෝකයේ උසම අහස ගොඩනැගිලි විය. එය තවමත් ලස්සනම විය හැකිය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී කැස් ගිල්බට් විසින් නිර්මාණය කරන ලද මෙය ඔප දැමූ සුදු ටෙරකොටා වලින් ආවරණය වී ඇති අතර නව-ගොතික් ආරුක්කු සහ ජනෙල් සැරසිලි වලින් සරසා ඇති අතර පහළ මැන්හැටන්ට වඩා අඩි 800 ක් පමණ ඉහළින් පිහිටා ඇත. අප සංචාරය කළ අවකාශය ගොඩනැගිල්ලේ අවසාන පසුබෑමට ඉහළින් ඇති ටෙරස් සිට කොත මත ඇති නිරීක්ෂණාගාරය දක්වා පළමු මහල් පහ අල්ලා ගනී. සංවර්ධක ඇල්කෙමි ප්‍රොපර්ටීස් එය පින්නකල් ලෙස හඳුන්වයි.
එලිසන් ඒ ගැන පළමු වරට දැනගත්තේ පසුගිය වසරේ ඩේවිඩ් හෝර්සන්ගෙන්. ඩේවිඩ් හෝර්සන් යනු ඔහු බොහෝ විට සහයෝගයෙන් කටයුතු කරන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකි. තියරි ඩෙස්පොන්ට්ගේ අනෙක් නිර්මාණය ගැනුම්කරුවන් ආකර්ෂණය කර ගැනීමට අපොහොසත් වූ පසු, පින්නකල් සඳහා සැලසුම් සහ ත්‍රිමාණ ආකෘති සංවර්ධනය කිරීම සඳහා හොට්සන් කුලියට ගන්නා ලදී. හොට්සන් සඳහා, ගැටලුව පැහැදිලිය. ඩෙස්පොන්ට් වරක් අහසේ නගර නිවසක් සිතින් මවා ගත්තේය, එහි පාකට් බිම්, පහන් කූඩු සහ ලී පැනල් පුස්තකාල ඇත. කාමර ලස්සනයි නමුත් ඒකාකාරීයි - ඒවා ඕනෑම ගොඩනැගිල්ලක තිබිය හැකිය, මෙම විශ්මයජනක, අඩි සියයක් උස අහස උසට නැඟෙන ගොඩනැගිල්ලේ කෙළවරේ නොවේ. ඉතින් හොට්සන් ඒවා පුපුරුවා හැරියා. ඔහුගේ සිතුවම්වල, සෑම තට්ටුවක්ම ඊළඟ මහලට මඟ පෙන්වන අතර, වඩාත් දර්ශනීය පඩිපෙළ මාලාවක් හරහා ඉහළට ගමන් කරයි. "එය සෑම මහලකටම නැඟෙන සෑම අවස්ථාවකම හුස්ම හිරවීමක් ඇති කළ යුතුය," හොට්සන් මට පැවසීය. "ඔබ බ්‍රෝඩ්වේ වෙත ආපසු යන විට, ඔබ දැන් දුටු දේ ඔබට වැටහෙන්නේ නැත."
61 හැවිරිදි හොට්සන් ඔහු නිර්මාණය කළ අවකාශයන් තරම්ම සිහින් සහ කෝණික වන අතර, ඔහු බොහෝ විට එකම ඒකවර්ණ ඇඳුම් අඳියි: සුදු හිසකෙස්, අළු කමිසය, අළු කලිසම් සහ කළු සපත්තු. ඔහු එලිසන් සහ මා සමඟ පින්නකල් හි රඟ දක්වන විට, ඔහු තවමත් එහි හැකියාවන් ගැන බියෙන් සිටින බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි - නිව් යෝර්ක් ෆිල්හාර්මනික් හි බැටන් පොල්ල දිනාගත් කුටීර සංගීත කොන්දොස්තරවරයෙකු මෙන්. සෝපානයක් අපව පනස් වන මහලේ පෞද්ගලික ශාලාවකට ගෙන ගිය අතර, පසුව පඩිපෙළක් විශාල කාමරයට ගෙන ගියේය. බොහෝ නවීන ගොඩනැගිලිවල, සෝපාන සහ පඩිපෙළවල මූලික කොටස ඉහළට විහිදෙන අතර බොහෝ මහල් අල්ලා ගනී. නමුත් මෙම කාමරය සම්පූර්ණයෙන්ම විවෘතයි. සිවිලිම තට්ටු දෙකක් උසයි; නගරයේ ආරුක්කු දර්ශන ජනේල වලින් අගය කළ හැකිය. උතුරින් පලිසේඩ්ස් සහ ත්‍රොග්ස් නෙක් පාලම, දකුණින් සැන්ඩි හූක් සහ නිව් ජර්සි හි ගැලීලි වෙරළ තීරය ඔබට දැක ගත හැකිය. එය වානේ බාල්ක කිහිපයක් හරහා ගමන් කරන සජීවී සුදු අවකාශයක් පමණි, නමුත් එය තවමත් විශ්මයජනකයි.
අපට පහළින් නැගෙනහිරින්, හොට්සන් සහ එලිසන්ගේ පෙර ව්‍යාපෘතියේ හරිත ටයිල් වහලය අපට දැකගත හැකිය. එය හවුස් ඔෆ් ද ස්කයි ලෙස හඳුන්වන අතර, එය 1895 දී ආගමික ප්‍රකාශකයෙකු සඳහා ඉදිකරන ලද රොමේනස්ක් උස් ගොඩනැගිල්ලක තට්ටු හතරක පෙන්ට්හවුස් එකකි. සෑම අස්සක් මුල්ලක් නෑරම දැවැන්ත දේවදූතයෙක් ආරක්ෂා කළේය. 2007 වන විට, මෙම අවකාශය ඩොලර් මිලියන 6.5 කට විකුණන විට - එකල මූල්‍ය දිස්ත්‍රික්කයේ වාර්තාවක් - එය දශක ගණනාවක් හිස්ව පැවතුනි. ජලනල හෝ විදුලිය නොමැති තරම්ය, ස්පයික් ලීගේ "ඉන්සයිඩ් මෑන්" සහ චාලි කෝෆ්මන්ගේ "නිව් යෝර්ක්හි සිනෙක්ඩොචේ" සඳහා රූගත කරන ලද ඉතිරි දර්ශන පමණි. හොට්සන් විසින් නිර්මාණය කරන ලද මහල් නිවාසය වැඩිහිටියන් සඳහා සෙල්ලම් බඩුවක් සහ විස්මිත උතුම් මූර්තියක් - පින්නකල් සඳහා පරිපූර්ණ උණුසුම් කිරීමකි. 2015 දී, අභ්‍යන්තර සැලසුම එය දශකයේ හොඳම මහල් නිවාසය ලෙස ශ්‍රේණිගත කළේය.
ස්කයි හවුස් කිසිසේත්ම පෙට්ටි ගොඩක් නොවේ. එය දියමන්තියක ඇවිදිනවාක් මෙන් බෙදීමේ සහ වර්තනයේ අවකාශයෙන් පිරී ඇත. "ඩේවිඩ්, ඔහුගේ කරදරකාරී යේල් ආකාරයෙන් සෘජුකෝණාස්‍රාකාර මරණය ගායනා කරයි," එලිසන් මට පැවසීය. කෙසේ වෙතත්, මහල් නිවාසය එතරම් සජීවී බවක් දැනෙන්නේ නැත, නමුත් කුඩා විහිළු සහ පුදුමයන්ගෙන් පිරී ඇත. සුදු තට්ටුව තැනින් තැන වීදුරු පැනල් වලට ඉඩ සලසයි, ඔබට වාතයේ ඉහළට නැගීමට ඉඩ සලසයි. විසිත්ත කාමරයේ සිවිලිමට ආධාරක වන වානේ කදම්භය ආරක්ෂිත පටි සහිත කඳු නැගීමේ කණුවක් ද වන අතර අමුත්තන්ට ලණු හරහා බැස යා හැකිය. ප්‍රධාන නිදන කාමරයේ සහ නාන කාමරයේ බිත්ති පිටුපස සැඟවී ඇති උමං මාර්ග ඇත, එබැවින් හිමිකරුගේ බළලාට බඩගා ගොස් කුඩා විවරයෙන් හිස එළියට දැමිය හැකිය. මහල් හතරම ඔප දැමූ ජර්මානු මල නොබැඳෙන වානේ වලින් සාදන ලද විශාල නල ස්ලයිඩයකින් සම්බන්ධ කර ඇත. ඉහළින්, වේගවත්, ඝර්ෂණ රහිත පැදීම සහතික කිරීම සඳහා කැෂ්මියර් බ්ලැන්කට්ටුවක් සපයනු ලැබේ.