කාර්මික බිම් ඉවත් කිරීමේ යන්ත්ර

මාර්ක් එලිසන් අමු ප්ලයිවුඩ් තට්ටුවේ සිටගෙන 19 වන සියවසේ විනාශ වූ මෙම නගර නිවස දෙස බලා සිටී. ඔහුට ඉහළින්, ජෝයිස්ට්, බාල්ක සහ වයර් පිස්සු මකුළු දැලක් මෙන් අර්ධ ආලෝකයෙන් ක්‍රිස්ස්-ක්‍රොස් වේ. ඔහු තවමත් මෙය ගොඩනඟන්නේ කෙසේදැයි නොදනී. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ සැලැස්මට අනුව, මෙම කාමරය ප්‍රධාන නාන කාමරය බවට පත්වනු ඇත - වක්‍ර ප්ලාස්ටර් කොකෝන්, පින්හෝල් ලයිට් වලින් දැල්වෙයි. නමුත් සිවිලිමේ තේරුමක් නැත. එයින් අඩක් රෝමානු දෙව්මැදුරක අභ්‍යන්තරය මෙන් බැරල් සුරක්ෂිතාගාරයකි; අනෙක් භාගය ආසන දෙව්මැදුරක ගර්භය වැනි ඉඟටිය සුරක්ෂිතාගාරයකි. කඩදාසි මත, එක් ගෝලාකාරයක වටකුරු වක්‍රය අනෙක් ගෝලාකාරයේ ඉලිප්සාකාර වක්‍රය තුළට සුමටව ගලා යයි. නමුත් ඔවුන්ට මෙය ත්‍රිමාණයෙන් කිරීමට ඉඩ දීම නපුරු සිහිනයකි. "මම චිත්‍ර සංගීත කණ්ඩායමේ බාස් වාදකයාට පෙන්නුවා" එලිසන් පැවසීය. "ඔහු භෞතික විද්‍යාඥයෙක්, ඒ නිසා මම ඔහුගෙන් ඇහුවා, 'ඔබට මේ සඳහා ගණනය කරන්න පුළුවන්ද?' එයා එපා කිව්වා.''
සරල රේඛා පහසුයි, නමුත් වක්‍ර අමාරුයි. එලිසන් පැවසුවේ බොහෝ නිවාස පෙට්ටි එකතුවක් පමණක් බවයි. ළමයින් ගොඩනැඟිලි කුට්ටි සමඟ සෙල්ලම් කරනවා වගේ අපි ඒවා එක පැත්තකින් හෝ එකට එකතු කරමු. ත්රිකෝණාකාර වහලක් එකතු කරන්න, ඔබ අවසන්. ගොඩනැගිල්ල තවමත් අතින් ගොඩනගා ඇති විට, මෙම ක්‍රියාවලිය ඉඳහිට වක්‍ර-ඉග්ලූස්, මඩ පැල්පත්, පැල්පත්, යාත්‍රා-සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ආරුක්කු සහ ගෝලාකාර වලින් ඔවුන්ගේ ප්‍රසාදය දිනා ගනී. නමුත් පැතලි හැඩයන් විශාල වශයෙන් නිෂ්පාදනය කිරීම ලාභදායී වන අතර, එක් එක් ලී මෝල් සහ කර්මාන්තශාලා ඒකාකාර ප්රමාණයකින් ඒවා නිෂ්පාදනය කරයි: ගඩොල්, ලී පුවරු, ජිප්සම් පුවරු, සෙරමික් ටයිල්. එලිසන් පැවසුවේ මෙය විකලාංග කුරිරු පාලනයක් බවයි.
“මටත් මේක ගණන් කරන්න බැහැ,” ඔහු උරහිස් හකුලමින් පැවසීය. "ඒත් මට ඒක හදන්න පුළුවන්." එලිසන් වඩු කාර්මිකයෙකි-සමහරු පවසන්නේ මෙය යන්තම් ඇතුළත් වුවද නිව් යෝර්ක්හි හොඳම වඩු කාර්මිකයා බවයි. රැකියාව මත පදනම්ව, එලිසන් වෙල්ඩර්, මූර්ති ශිල්පියෙකු, කොන්ත්‍රාත්කරුවෙකු, වඩු කාර්මිකයෙකු, නව නිපැයුම්කරුවෙකු සහ කාර්මික නිර්මාණකරුවෙකු ද වේ. ඔහුත් වඩු කාර්මිකයෙක්, හරියට Florence Cathedral හි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා වන Filippo Brunelleschi ඉංජිනේරුවෙක්. ඔහු කළ නොහැකි දේ ගොඩනැගීමට කුලියට ගත් මිනිසෙකි.
අපට පහළ තට්ටුවේ, සේවකයෝ ප්ලයිවුඩ් රැගෙන තාවකාලික පඩිපෙළක් ඉහළට ගෙන යමින්, දොරටුවේ අර්ධ නිමි උළු මග හරිමින් සිටිති. පයිප්ප සහ වයර් මෙහි තුන්වන මහලට ඇතුළු වන අතර, ජෝයිස්ට් යට සහ බිම වංගු වෙමින්, පඩිපෙළේ කොටසක් හතරවන මහලේ ජනේල හරහා ඔසවා ඇත. ලෝහ කම්කරුවන් කණ්ඩායමක් ඒවා තැනින් තැන වෑල්ඩින් කරමින් අඩියක් දිග ගිනි පුපුරක් වාතයට ඉසිමින් සිටියහ. පස්වන මහලේ, ස්කයිලයිට් චිත්‍රාගාරයේ ඉහළ යන සිවිලිමට යටින්, නිරාවරණය වූ වානේ කදම්බ කිහිපයක් පින්තාරු කරන අතර, වඩු කාර්මිකයා වහලය මත කොටසක් ඉදිකර ඇති අතර, ගල් වඩුවා ගඩොල් සහ දුඹුරු ගල් බාහිර බිත්ති ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමට පිටත පලංචිය පසුකර වේගයෙන් ගියේය. . මෙය ඉදිකිරීම් භූමියක සාමාන්‍ය අවුලකි. අහඹු ලෙස පෙනෙන දෙය ඇත්ත වශයෙන්ම දක්ෂ කම්කරුවන් සහ කොටස් වලින් සමන්විත සංකීර්ණ නර්තන නිර්මාණයකි, මාස කිහිපයකට පෙර සකස් කර, දැන් කලින් තීරණය කළ අනුපිළිවෙලකට එකලස් කර ඇත. සමූල ඝාතනයක් සේ පෙනෙන්නේ ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේ සැත්කමකි. ගොඩනැගිල්ලේ අස්ථි සහ අවයව සහ රුධිර සංසරණ පද්ධතිය මෙහෙයුම් මේසය මත රෝගීන් මෙන් විවෘතව පවතී. එලිසන් පැවසුවේ වියලි පවුර ඉහළ යාමට පෙර එය සැමවිටම අවුල් සහගත බවයි. මාස කිහිපයකට පසු මට එය හඳුනාගත නොහැකි විය.
ඔහු ප්‍රධාන ශාලාව මැදට ගොස් දිය පහරක ගලක් මෙන් එහි සිටගෙන, නොසෙල්වී, ජලය යොමු කළේය. එලිසන් 58 හැවිරිදි වියේ පසුවන අතර වසර 40 කට ආසන්න කාලයක් වඩු කාර්මිකයෙකි. ඔහු බර උරහිස් ඇති, බෑවුම් සහිත ලොකු මිනිසෙකි. ඔහුගේ ඉරුණු රැවුලෙන් නෙරා එන ශක්තිමත් මැණික් කටු සහ මාංසමය නිය, තට්ට හිස සහ මාංසමය තොල් ඇත. ඔහු තුළ ගැඹුරු ඇටමිදුළු හැකියාවක් ඇති අතර, එය කියවීමට ශක්තිමත් ය: ඔහු අන් අයට වඩා ඝන දේවලින් සෑදී ඇති බව පෙනේ. රළු කටහඬකින් සහ පුළුල්, විමසිලිමත් ඇස් ඇති ඔහු ටොල්කියන්ගේ හෝ වැග්නර්ගේ චරිතයක් මෙන් පෙනේ: නිධාන සාදන්නා වූ දක්ෂ නිබෙලුන්ගන්. ඔහු යන්ත්ර, ගිනි හා වටිනා ලෝහ වලට කැමතියි. ඔහු ලී, පිත්තල සහ ගල් වලට කැමතියි. ඔහු සිමෙන්ති මික්සර් එකක් මිලට ගත් අතර වසර දෙකක් එය නතර කිරීමට නොහැකි විය. ඔහු කියා සිටියේ ව්‍යාපෘතියකට සහභාගී වීමට තමා ආකර්ෂණය වූයේ අනපේක්ෂිත වූ මායාවේ විභවය බවයි. මැණික්වල දීප්තිය ලෞකික සන්දර්භය ගෙන එයි.
සාම්ප්‍රදායික ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය කිරීමට කිසිවකු මා කුලියට ගත්තේ නැත,” ඔහු පැවසීය. “ප්‍රකෝටිපතියන්ට පරණ දේවල්ම අවශ්‍ය නැහැ. ඔවුන්ට පසුගිය කාලයට වඩා හොඳ වීමට අවශ්‍යයි. මීට පෙර කිසිවෙකු නොකළ දෙයක් ඔවුන්ට අවශ්‍යයි. මෙය ඔවුන්ගේ මහල් නිවාසයට ආවේණික වන අතර එය නුවණට හුරු නැත. සමහර විට මෙය සිදුවනු ඇත. ආශ්චර්යයක්; බොහෝ විට නැත. එලිසන් ඩේවිඩ් බෝවී, වුඩි ඇලන්, රොබින් විලියම්ස් සහ ඔහු නම් කළ නොහැකි තවත් බොහෝ අය සඳහා නිවාස ඉදිකර ඇත. ඔහුගේ ලාභම ව්‍යාපෘතිය සඳහා ඇමරිකානු ඩොලර් මිලියන 5ක් පමණ වැය වූ නමුත් අනෙකුත් ව්‍යාපෘති මිලියන 50ක් හෝ ඊට වඩා වැඩි විය හැක. "ඔවුන්ට ඩවුන්ටන් ඇබේ අවශ්‍ය නම්, මට ඔවුන්ට ඩවුන්ටන් ඇබේ ලබා දිය හැකිය," ඔහු පැවසීය. “ඔවුන්ට රෝම ස්නානය අවශ්‍ය නම්, මම එය ගොඩනඟන්නෙමි. මම භයානක තැන් කිහිපයක් කර ඇත්තෙමි - මම අදහස් කළේ කලබලකාරී භයානක ය. ඒත් මට ගේම් එකේ පොන්නයෙක් නෑ. ඔවුන්ට අවශ්‍ය නම් Studio 54, I It ඉදිකරනු ඇත. නමුත් එය ඔවුන් මෙතෙක් දැක ඇති හොඳම ස්ටුඩියෝ 54 වනු ඇති අතර අමතර ස්ටුඩියෝ 56 එකතු කරනු ඇත.
අමුතු රේඛීය නොවන ගණිතය මත විශ්වාසය තබමින් නිව් යෝර්ක්හි ඉහළ මට්ටමේ නිශ්චල දේපල පවතින්නේ ක්ෂුද්‍ර ලෝකයක ය. එය සාමාන්‍ය බාධාවන්ගෙන් තොරය, එයට නවාතැන් ගැනීමට ඔසවා ඇති ඉඳිකටු කුළුණක් වැනිය. මූල්‍ය අර්බුදයේ ගැඹුරුම කොටසේ පවා, 2008 දී, සුපිරි ධනවතුන් දිගටම ගොඩනැගූහ. ඔවුන් අඩු මිලට නිශ්චල දේපොළ මිලදී ගෙන එය සුඛෝපභෝගී කුලී නිවාස බවට පත් කරයි. නැතිනම් වෙළඳපල යථා තත්ත්වයට පත්වේ යැයි උපකල්පනය කරමින් ඒවා හිස්ව තබන්න. නැත්තම් නගරය තවමත් මිලියන ගණන් ගාල් කරන්න ආරක්ෂිත තැනක් කියලා හිතාගෙන අදෘශ්‍යමානව ඒවා චීනයෙන් හරි සෞදි අරාබියෙන් හරි ගන්න. නැතිනම් තමන්ට හානියක් නොවන බව සිතා ආර්ථිකය සම්පූර්ණයෙන්ම නොසලකා හරිනවා. වසංගතයේ මුල් මාස කිහිපය තුළ, බොහෝ අය කතා කළේ ධනවත් නිව් යෝර්ක් වැසියන් නගරයෙන් පලා යාම ගැන ය. සමස්ත වෙලඳපොලම පහත වැටෙමින් තිබුනද, වැටීම තුල, සුඛෝපභෝගී නිවාස වෙලඳපොල නැවත නැගීම ආරම්භ විය: සැප්තැම්බර් අවසාන සතියේ පමණක්, මෑන්හැටන් හි අවම වශයෙන් නිවාස 21 ක් ඩොලර් මිලියන 4 කට වඩා වැඩි මුදලකට විකුණා ඇත. “අපි කරන හැම දෙයක්ම නුවණට හුරු නැහැ,” එලිසන් පැවසීය. “අපි මහල් නිවාස සමඟ කරන ආකාරයට කිසිවෙක් වටිනාකමක් එකතු කරන්නේ හෝ නැවත විකුණන්නේ නැත. එය කිසිවෙකුට අවශ්ය නැත. ඔවුන්ට අවශ්‍ය වන්නේ එය පමණයි.”
නිව් යෝර්ක් යනු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ගොඩනැගීමට ලෝකයේ වඩාත්ම දුෂ්කර ස්ථානය විය හැකිය. ඕනෑම දෙයක් තැනීමට ඇති ඉඩකඩ ඉතා කුඩාය, එය තැනීමට මුදල් වැඩිය, ඊට අමතරව පීඩනය, හරියට ගීසරයක්, වීදුරු කුළුණු, ගොතික් අහස ගොඩනැගිලි, ඊජිප්තු පන්සල් සහ Bauhaus තට්ටු අහසට පියාසර කරනවා වගේ. යම් දෙයක් නම්, පීඩනය අභ්යන්තරයට හැරෙන විට ඔවුන්ගේ අභ්යන්තරය ඊටත් වඩා සුවිශේෂී-අමුතු ස්ඵටික වේ. පාර්ක් ඇවනියු වාසස්ථානය වෙත පෞද්ගලික විදුලි සෝපානය ගන්න, දොර ප්රංශ රට විසිත්ත කාමරය හෝ ඉංග්රීසි දඩයම් නවාතැන, අවම උඩු මහලේ හෝ බයිසැන්තියානු පුස්තකාලය සඳහා විවෘත කළ හැක. සිවිලිම සාන්තුවරයන්ගෙන් හා දිවි පිදූවන්ගෙන් පිරී ඇත. කිසිම තර්කයකට එක් අවකාශයක සිට තවත් අවකාශයකට ගෙන යා නොහැක. පැය 12 මාලිගාව 24 පූජනීය ස්ථානයට සම්බන්ධ කරන කලාප නීතියක් හෝ වාස්තුවිද්‍යාත්මක සම්ප්‍රදායක් නොමැත. ඔවුන්ගේ ස්වාමිවරුන් ඔවුන් හා සමානයි.
“මට එක්සත් ජනපදයේ බොහෝ නගරවල රැකියාවක් සොයාගත නොහැක,” එලිසන් මට කීවාය. “මේ රස්සාව එතන නැහැ. ඒක හරිම පුද්ගලිකයි.” නිව් යෝර්ක්හි එකම පැතලි මහල් නිවාස සහ උස් ගොඩනැගිලි ඇත, නමුත් මේවා පවා සන්ධිස්ථාන ගොඩනැගිලිවල හෝ වැලිපිල්ල අත්තිවාරම් මත අමුතු හැඩැති බිම් කැබලිවල තැන්පත් කළ හැකිය. සැතපුම් හතරෙන් පංගුවක් උස කණු මත සෙලවීම හෝ නැගී සිටීම. ශතවර්ෂ හතරක ඉදිකිරීම් සහ බිමට සමතලා කිරීමෙන් පසු, සෑම බ්ලොක් එකක්ම පාහේ ව්‍යුහයේ සහ විලාසිතාවේ පිස්සු ඇඳ ඇතිරිලි වන අතර සෑම යුගයකටම එහි ගැටළු තිබේ. යටත් විජිත නිවස ඉතා අලංකාරයි, නමුත් ඉතා බිඳෙන සුළුය. ඔවුන්ගේ දැව උඳුනෙන් වියළී නැත, එබැවින් ඕනෑම මුල් ලෑල්ලක් විකෘති වී, කුණු වී හෝ ඉරිතලා යයි. නගර නිවාස 1,800 ක ෂෙල් වෙඩි ඉතා හොඳයි, නමුත් වෙන කිසිවක් නැත. ඔවුන්ගේ බිත්ති එක් ගඩොල් පමණක් ඝන විය හැකි අතර, මෝටාර් වර්ෂාපතනයෙන් ගසාගෙන ගියේය. යුද්ධයට පෙර ගොඩනැගිලි පාහේ වෙඩි නොවදින නමුත් ඒවායේ වාත්තු යකඩ කාණු විඛාදනයෙන් පිරී තිබූ අතර පිත්තල පයිප්ප බිඳෙනසුලු හා ඉරිතලා තිබුණි. "ඔබ කැන්සාස් හි නිවසක් ගොඩනඟන්නේ නම්, ඔබ මේ ගැන සැලකිලිමත් විය යුතු නැත," එලිසන් පැවසීය.
මැද ශතවර්ෂයේ ගොඩනැගිලි වඩාත් විශ්වාසදායක විය හැකි නමුත් 1970 න් පසු ඉදිකරන ලද ඒවා කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න. 80 ගණන්වල ඉදිකිරීම් නොමිලේ විය. කාර්ය මණ්ඩලය සහ සේවා ස්ථාන සාමාන්‍යයෙන් කළමනාකරණය කරනු ලබන්නේ මාෆියාව විසිනි. "ඔබට ඔබේ වැඩ පරීක්ෂාව සමත් වීමට අවශ්‍ය නම්, පුද්ගලයෙකු පොදු දුරකථනයකින් අමතනු ඇත, ඔබ ඩොලර් 250 ක ලියුම් කවරයක් සමඟ බැස යයි," එලිසන් සිහිපත් කළේය. නව ගොඩනැඟිල්ල ද නරක විය හැකිය. කාල් ලගර්ෆෙල්ඩ්ට අයත් ග්‍රැමර්සි පාර්ක් හි පිහිටි සුඛෝපභෝගී මහල් නිවාසයේ බාහිර බිත්ති දැඩි ලෙස කාන්දු වන අතර සමහර තට්ටු අර්තාපල් චිප්ස් මෙන් රැලි ගැසෙයි. නමුත් එලිසන්ගේ අත්දැකීමට අනුව නරකම දේ ට්‍රම්ප් ටවර් ය. ඔහු ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද මහල් නිවාසයේ, ජනේල අතීතයේ ගොරවන ලදී, කාලගුණ තීරු නොතිබුණි, සහ පරිපථය විස්තීරණ ලණුවලින් එකට කැබලි කර ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. බිම අසමාන වැඩියි, ඔබට කිරිගරුඬ කැබැල්ලක් බිම දමා එය පෙරළෙන ආකාරය බලා ගත හැකි බව ඔහු මට කීවේය.
එක් එක් යුගවල අඩුපාඩු හා දුර්වලතා ඉගෙන ගැනීම ජීවිත කාලය පුරාම කාර්යයකි. ඉහළ මට්ටමේ ගොඩනැගිලිවල ආචාර්ය උපාධියක් නොමැත. වඩු කාර්මිකයන්ට නිල් රිබන් නොමැත. මෙය මධ්යතන යුගයේ සංසදයට එක්සත් ජනපදයේ සමීපතම ස්ථානය වන අතර ආධුනිකත්වය දිගු හා අනියම් වේ. එලිසන් ඇස්තමේන්තු කරන්නේ හොඳ වඩු කාර්මිකයෙකු වීමට වසර 15 ක් ගතවනු ඇති අතර ඔහු වැඩ කරන ව්‍යාපෘතියට තවත් වසර 15 ක් ගතවනු ඇති බවයි. “බොහෝ අය කැමති නැහැ. ඒක හරිම අමුතුයි, අමාරුයි.” ඔහු පැවසීය. නිව් යෝර්ක්හි, කඩා දැමීම පවා විශිෂ්ට කුසලතාවයකි. බොහෝ නගරවල, සුන්බුන් කුණු කූඩයට විසි කිරීමට කම්කරුවන්ට කපුටන් සහ ස්ලෙජ්හැමර් භාවිතා කළ හැකිය. එහෙත් ධනවත්, විචක්ෂණශීලී අයිතිකරුවන්ගෙන් පිරුණු ගොඩනැගිල්ලක, කාර්ය මණ්ඩලය විසින් ශල්ය මෙහෙයුම් සිදු කළ යුතුය. ඕනෑම අපිරිසිදු හෝ ඝෝෂාවක් නගර ශාලාව ඇමතීමට පෙලඹවිය හැකි අතර, කැඩුණු නලයක් ඩෙගාස් විනාශ කළ හැකිය. එමනිසා, බිත්ති පරෙස්සමින් විසුරුවා හැර, කොටස් රෝල් කරන බහාලුම්වල හෝ ගැලුම් 55 ඩ්රම්වල තබා, දූවිලි නිරාකරණය කිරීම සඳහා ඉසින ලද සහ ප්ලාස්ටික් සමඟ මුද්රා තැබිය යුතුය. මහල් නිවාසයක් කඩා දැමීමට පමණක් ඇමෙරිකානු ඩොලර් මිලියනයෙන් තුනෙන් එකක් වැය විය හැකිය.
බොහෝ සමුපකාර සහ සුඛෝපභෝගී මහල් නිවාස "ගිම්හාන නීති" වලට අනුකූල වේ. ඔවුන් ඉදිකිරීම් වලට ඉඩ දෙන්නේ අනුස්මරණ දිනය සහ කම්කරු දිනය අතර, අයිතිකරු ටස්කනි හෝ හැම්ප්ටන් හි විවේක ගන්නා විට පමණි. මෙය දැනටමත් විශාල සැපයුම් අභියෝග උග්‍ර කර ඇත. ද්‍රව්‍ය තැබීමට ධාවන පථයක්, ගෙවත්තක් හෝ විවෘත ඉඩක් නොමැත. පදික වේදිකා පටුය, පඩිපෙළ අඳුරු සහ පටුය, සෝපානය මිනිසුන් තිදෙනෙකුගෙන් පිරී ඇත. ඒක හරියට බෝතලේක නැවක් හදනවා වගේ වැඩක්. ට්‍රක් රථය වියලි පවුරක් සමඟ පැමිණි විට, එය ධාවනය වූ ට්‍රක් රථයක් පිටුපස සිරවී ඇත. ටික වෙලාවකින් වාහන තදබදයක්, හෝන් සද්දයක් ඇහුණා, පොලිසිය ටිකට් නිකුත් කරනවා. එවිට අසල්වැසියා පැමිණිල්ලක් ගොනු කළ අතර වෙබ් අඩවිය වසා දමන ලදී. අවසර පත්‍රය පිළිවෙලට තිබුණත්, ගොඩනැගිලි කේතය චලනය වන ඡේදවල ලබ්බකි. නැගෙනහිර හාර්ලම් හි ගොඩනැගිලි දෙකක් පුපුරා ගිය අතර, දැඩි ගෑස් පරීක්ෂාවන් ආරම්භ විය. කොලොම්බියා විශ්ව විද්‍යාලයේ රැඳවුම් බිත්තිය කඩා වැටී සිසුවෙකු මිය ගිය අතර එය නව බාහිර බිත්ති ප්‍රමිතියක් ඇති කළේය. පනස් තුන්වෙනි තට්ටුවෙන් පොඩි ළමයෙක් වැටුණා. මෙතැන් සිට, ළමයින් සිටින සියලුම මහල් නිවාසවල ජනේල අඟල් හතරහමාරකට වඩා විවෘත කළ නොහැක. “ගොඩනැගිලි කේතයන් ලේ වලින් ලියා ඇති බවට පැරණි කියමනක් තිබේ,” එලිසන් මට පැවසීය. "එය කරදරකාරී අකුරු වලින්ද ලියා ඇත." වසර කීපයකට පෙර, සින්ඩි ක්‍රෝෆර්ඩ් බොහෝ සාද පැවැත්වූ අතර නව ශබ්ද කොන්ත්‍රාත්තුවක් උපත ලැබීය.
සෑම විටම, කම්කරුවන් නගරයේ උත්පතන බාධක හරහා ගමන් කරන විට සහ ගිම්හානයේ අවසානය ළඟා වන විට, අයිතිකරුවන් සංකීර්ණත්වය එක් කිරීමට ඔවුන්ගේ සැලසුම් සංශෝධනය කරයි. පසුගිය වසරේ එලිසන් වසර තුනක, ඇමෙරිකානු ඩොලර් මිලියන 42ක 72 වැනි වීදියේ පෙන්ට්හවුස් ප්‍රතිසංස්කරණ ව්‍යාපෘතියක් සම්පූර්ණ කළේය. මෙම මහල් නිවාසය මහල් හයකින් සහ වර්ග අඩි 20,000 කින් සමන්විත වේ. ඔහු එය අවසන් කිරීමට පෙර, ඔහුට ඒ සඳහා අභිරුචි ගෘහ භාණ්ඩ සහ යාන්ත්‍රික උපකරණ 50 කට වඩා සැලසුම් කර ගොඩනගා ගැනීමට සිදු විය - එළිමහන් ගිනි උදුනකට ඉහළින් ඇති ආපසු ඇද ගත හැකි රූපවාහිනියක සිට ඔරිගාමි හා සමාන ළමා නොවන දොරක් දක්වා. වාණිජ සමාගමක් එක් එක් නිෂ්පාදනය සංවර්ධනය කිරීමට සහ පරීක්ෂා කිරීමට වසර ගණනාවක් ගත විය හැකිය. එලිසන්ට සති කිහිපයක් තිබේ. “අපිට මූලාකෘති හදන්න වෙලාවක් නැහැ,” ඔහු පැවසීය. “මේ අයට මේ ස්ථානයට ඇතුළු වීමට දැඩි අවශ්‍යතාවක් තිබෙනවා. ඉතින් මට අවස්ථාවක් ලැබුණා. අපි මූලාකෘතිය ගොඩනඟා, පසුව ඔවුන් එහි ජීවත් වූහ.
එලිසන් සහ ඔහුගේ සහකරු ඇඩම් මාරෙලි නගරයේ තාවකාලික ප්ලයිවුඩ් මේසයක වාඩි වී දවසේ කාලසටහන සමාලෝචනය කළහ. එලිසන් සාමාන්‍යයෙන් ස්වාධීන කොන්ත්‍රාත්කරුවෙකු ලෙස කටයුතු කරන අතර ව්‍යාපෘතියක නිශ්චිත කොටස් තැනීම සඳහා කුලියට ගනු ලැබේ. නමුත් ඔහු සහ Magneti Marelli මෑතකදී සම්පූර්ණ ප්‍රතිසංස්කරණ ව්‍යාපෘතිය කළමනාකරණය කිරීමට එකතු විය. ගොඩනැගිල්ලේ ව්‍යුහය සහ නිමාව සඳහා එලිසන් වගකිව යුතුය - බිත්ති, පඩිපෙළ, කැබිනට්, උළු සහ ලී වැඩ - මාරෙලි එහි අභ්‍යන්තර මෙහෙයුම් අධීක්ෂණය සඳහා වගකිව යුතුය: ජලනල, විදුලිය, විදින යන්ත්‍ර සහ වාතාශ්‍රය. 40 හැවිරිදි Marelli නිව් යෝර්ක් විශ්ව විද්‍යාලයේ විශිෂ්ට කලාකරුවෙකු ලෙස පුහුණුව ලබා ඇත. ඔහු නිව් ජර්සි හි Lavalette හි සිතුවම්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, ඡායාරූපකරණය සහ සර්ෆින් සඳහා ඔහුගේ කාලය කැප කළේය. ඔහුගේ දිගු දුඹුරු රැලි සහිත හිසකෙස් සහ සිහින් උකුල් නාගරික විලාසිතාවෙන්, ඔහු එලිසන් සහ ඔහුගේ කණ්ඩායමේ අමුතු සහකරු ලෙස පෙනේ - බුල්ඩෝග්ස් අතර එල්ෆ්. එහෙත් ඔහු එලිසන් තරමටම ශිල්ප ශාස්ත්‍රයෙන් උමතු විය. ඔවුන්ගේ වැඩ කටයුතු අතරතුර, ඔවුන් සැලසුම් සහ මුහුණත, නැපෝලියන් කේතය සහ රාජස්ථානයේ පඩිපෙළවල් අතර සුහදව කතා කළ අතර ජපන් පන්සල් සහ ග්‍රීක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ගැනද සාකච්ඡා කළහ. “ඒ සියල්ල ඉලිප්ස සහ අතාර්කික සංඛ්‍යා ගැන,” එලිසන් පැවසීය. “මෙය සංගීතයේ සහ කලාවේ භාෂාවයි. එය ජීවිතය හා සමානයි: කිසිවක් තමා විසින් විසඳනු නොලැබේ.
මාස තුනකට පසු ඔවුන් නැවත එම ස්ථානයට පැමිණි පළමු සතිය මෙයයි. මම අවසන් වරට එලිසන්ව දුටුවේ පෙබරවාරි මස අගදී, ඔහු නාන කාමර සිවිලිම සමඟ සටන් කරන විට, ඔහු ගිම්හානයට පෙර මෙම කාර්යය අවසන් කිරීමට බලාපොරොත්තු විය. එවිට සියල්ල හදිසියේ අවසන් විය. වසංගතය ආරම්භ වූ විට, නිව් යෝර්ක්හි සක්‍රීය ඉදිකිරීම් ස්ථාන 40,000 ක් තිබුණි - එය නගරයේ අවන්හල් සංඛ්‍යාව මෙන් දෙගුණයක් පමණ විය. මුලදී, මෙම වෙබ් අඩවි මූලික ව්යාපාරයක් ලෙස විවෘතව පැවතුනි. තහවුරු කරන ලද අවස්ථා සහිත සමහර ව්‍යාපෘතිවල, කාර්ය මණ්ඩලයට වැඩට ගොස් 20 වැනි මහලේ හෝ ඊට වැඩි සෝපානයට යාම හැර වෙනත් විකල්පයක් නැත. කම්කරුවන් විරෝධතා දැක්වීමෙන් පසුව, මාර්තු අග වන තෙක්, 90% කට ආසන්න සේවා ස්ථාන අවසානයේ වසා දමන ලදී. ගෘහස්ථව වුවද, හදිසියේ රථවාහන ශබ්දයක් ඇති නොවන පරිදි, නොමැතිකම ඔබට දැනිය හැකිය. පොළවෙන් නැඟී එන ගොඩනැගිලිවල හඬ නගරයේ ස්වරයයි - එහි හද ගැස්ම. එය දැන් මාරාන්තික නිශ්ශබ්දතාවයක් විය.
එලිසන් වසන්තය තනිවම ගත කළේ හඩ්සන් ගඟේ සිට පැයක පමණ දුරකින් නිව්බර්ග් හි ඔහුගේ චිත්‍රාගාරයේ ය. ඔහු නගර නිවස සඳහා අමතර කොටස් නිෂ්පාදනය කරන අතර ඔහුගේ උප කොන්ත්‍රාත්කරුවන් කෙරෙහි දැඩි අවධානයක් යොමු කරයි. වහලවල් සහ ගඩොල් කපන්නන්ගේ සිට කම්මල්කරුවන් සහ කොන්ක්‍රීට් නිෂ්පාදකයින් දක්වා සමාගම් 33 ක් ව්‍යාපෘතියට සහභාගී වීමට සැලසුම් කරයි. නිරෝධායනයෙන් කී දෙනෙක් ආපසු එයිද කියා ඔහු දන්නේ නැත. ප්රතිසංස්කරණ කටයුතු බොහෝ විට ආර්ථිකයට වඩා වසර දෙකකින් පසුගාමී වේ. අයිතිකරුට නත්තල් ප්‍රසාද දීමනාවක් ලැබේ, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු සහ කොන්ත්‍රාත්කරුවෙකු බඳවා ගනී, පසුව චිත්‍ර අවසන් වන තෙක් බලා සිටී, බලපත්‍ර නිකුත් කරනු ලැබේ, සහ කාර්ය මණ්ඩලය කරදරයෙන් මිදෙයි. ඉදිකිරීම් ආරම්භ වන විට, එය සාමාන්යයෙන් ප්රමාද වැඩියි. නමුත් දැන් මෑන්හැටන් පුරා කාර්යාල ගොඩනැගිලි හිස් බැවින්, සමූපකාර මණ්ඩලය අපේක්ෂා කළ හැකි අනාගතය සඳහා සියලුම නව ඉදිකිරීම් තහනම් කර ඇත. එලිසන් පැවසුවේ “ඔවුන්ට කොවිඩ් රැගෙන යන අපිරිසිදු කම්කරුවන් පිරිසක් එහා මෙහා යාමට අවශ්‍ය නැත.”
ජූනි 8 වන දින නගරය නැවත ඉදිකිරීම් ආරම්භ කළ විට, එය ඩොලර් පන්දහසක දඩයකින් අනුබල දුන් දැඩි සීමාවන් සහ ගිවිසුම් නියම කළේය. කම්කරුවන් ඔවුන්ගේ ශරීර උෂ්ණත්වය සහ සෞඛ්‍ය ප්‍රශ්නාවලියට පිළිතුරු දිය යුතුය, වෙස්මුහුණු පැළඳිය යුතු අතර දුර තබා ගත යුතුය - රජය විසින් ඉදිකිරීම් ස්ථාන වර්ග අඩි 250 කට එක් සේවකයෙකුට සීමා කරයි. මෙවැනි වර්ග අඩි 7,000 ක භූමියක නවාතැන් ගත හැක්කේ පුද්ගලයන් 28 දෙනෙකුට පමණි. අද දහහත් දෙනෙක් ඉන්නවා. සමහර කාර්ය මණ්ඩල සාමාජිකයින් තවමත් නිරෝධායන ප්‍රදේශයෙන් පිටවීමට මැලිකමක් දක්වති. "එකතු කරන්නන්, අභිරුචි ලෝහ කම්කරුවන් සහ වෙනිවැල් වඩු කාර්මිකයන් මෙම කඳවුරට අයත් වේ," එලිසන් පැවසීය. “ඔවුන් ඉන්නේ ටිකක් හොඳ තත්ත්වයක. ඔවුන්ට ඔවුන්ගේම ව්‍යාපාරයක් ඇති අතර කනෙක්ටිකට් හි චිත්‍රාගාරයක් විවෘත කළේය. ඔහු විහිළුවට ඔවුන්ව හැඳින්වූයේ ජ්‍යෙෂ්ඨ වෙළඳුන් කියාය. මාරෙලි සිනාසුණේය: "කලා පාසලේ විශ්ව විද්‍යාල උපාධියක් ඇති අය බොහෝ විට ඒවා මෘදු පටක වලින් සාදා ඇත." තවත් සමහරු සති කිහිපයකට පෙර නගරය හැර ගියහ. "අයන් මෑන් නැවත ඉක්වදෝරයට පැමිණියේය," එලිසන් පැවසීය. "ඔහු සති දෙකකින් ආපසු පැමිණෙන බව ඔහු පැවසීය, නමුත් ඔහු ගුවායාකිල් හි සිටින අතර ඔහු තම බිරිඳ ඔහු සමඟ රැගෙන යයි."
මෙම නගරයේ බොහෝ කම්කරුවන් මෙන්, එලිසන් සහ මාරෙලිගේ නිවාස පළමු පරම්පරාවේ සංක්‍රමණිකයන්ගෙන් පිරී තිබුණි: රුසියානු ජලනල කාර්මිකයන්, හංගේරියානු බිම් කම්කරුවන්, ගයානා විදුලි කාර්මිකයන් සහ බංග්ලාදේශ ගල් කැටයම් කරන්නන්. ජාතිය සහ කර්මාන්තය බොහෝ විට එකට එකතු වේ. 1970 ගණන්වල එලිසන් මුලින්ම නිව් යෝර්ක් වෙත ගිය විට, වඩු කාර්මිකයන් අයර්ලන්ත ජාතිකයන් විය. ඉන්පසු ඔවුන් සෙල්ටික් කොටි සමෘද්ධිමත් කාලය තුළ ආපසු ගෙදර ගිය අතර සර්බියානුවන්, ඇල්බේනියානුවන්, ග්වාටමාලාන්, හොන්ඩුරාන්, කොලොම්බියානුවන් සහ ඉක්වදෝරියානුවන්ගේ රළ මගින් ප්රතිස්ථාපනය විය. නිව් යෝර්ක් හි පලංචියේ සිටින පුද්ගලයින් හරහා ඔබට ලෝකයේ ගැටුම් සහ බිඳවැටීම් නිරීක්ෂණය කළ හැකිය. සමහර අය මෙහෙ එන්නේ තමන්ට වැඩක් නැති උසස් උපාධි අරගෙන. තවත් අය මරණ කණ්ඩායම්, මත්ද්‍රව්‍ය ජාවාරම්කරුවන් හෝ පෙර රෝග පැතිරීම් වලින් පලා යති: කොලරාව, ඉබෝලා, මෙනින්ජයිටිස්, කහ උණ. "ඔබ නරක කාලවලදී වැඩ කිරීමට ස්ථානයක් සොයන්නේ නම්, නිව් යෝර්ක් නරක ගොඩබෑමේ ස්ථානයක් නොවේ," Marelli පැවසීය. “ඔබ සිටින්නේ උණ පලංචියක නොවේ. සාපරාධී රටකට ඔබ ගුටි කන්නේවත් රැවටෙන්නේවත් නැත. හිස්පැනික් පුද්ගලයෙකුට නේපාල කාර්ය මණ්ඩලයට සෘජුවම ඒකාබද්ධ විය හැකිය. ඔබට පෙදරේරු ශිල්පයේ සලකුණු අනුගමනය කළ හැකි නම්, ඔබට දවස පුරා වැඩ කළ හැකිය.
මෙම වසන්තය භයානක ව්යතිරේකයකි. නමුත් ඕනෑම කන්නයක ඉදිකිරීම් භයානක ව්යාපාරයකි. OSHA රෙගුලාසි සහ ආරක්ෂණ පරීක්ෂා කිරීම් තිබියදීත්, එක්සත් ජනපදයේ කම්කරුවන් 1,000 තවමත් සෑම වසරකම රැකියාවේදී මිය යයි - වෙනත් ඕනෑම කර්මාන්තයකට වඩා. ඔවුන් මිය ගියේ විදුලි කම්පන සහ පුපුරන ද්‍රව්‍ය වායූන්, විෂ දුම සහ කැඩුණු වාෂ්ප පයිප්ප; ඒවා ෆෝක්ලිෆ්ට්, යන්ත්‍ර මගින් ඇණ ගසා සුන්බුන්වල වළලනු ලැබීය. ඔවුන් වහලවල්, I-කදම්භ, ඉණිමඟ සහ දොඹකර වලින් වැටී ඇත. එලිසන්ගේ බොහෝ අනතුරු සිදුවී ඇත්තේ බයිසිකලයකින් එම ස්ථානයට යමින් සිටියදීය. (පළමු එකාගේ මැණික් කටුව සහ ඉළ ඇට දෙක කැඩුවා; දෙවැන්නා උකුල කැඩුවා; තුන්වැන්නා ඔහුගේ හකු සහ දත් දෙකක් කැඩුවා.) නමුත් ඔහුගේ වම් අතේ ඔහුගේ අත බොහෝ දුරට කැඩී ගිය ඝන කැළලක් ඇත. එය දුටු ඔහු වැඩබිමේදී අත් තුනක් කපා දමනු දුටුවේය. බොහෝ විට කළමනාකාරිත්වය ගැන අවධාරනය කළ Marelli පවා වසර කිහිපයකට පෙර අන්ධ විය. කෑලි තුනක් එළියට ඇවිත් ඔහුගේ දකුණු ඇහිබැම සිදුරු කරන විට, ඔහු කියතකින් වානේ ඇණ කිහිපයක් කපන සේවකයෙකු අසල සිටගෙන සිටියේය. එය සිකුරාදා විය. සෙනසුරාදා ඔහු අක්ෂි වෛද්‍යවරයාගෙන් සුන්බුන් ඉවත් කර මලකඩ ඉවත් කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. සඳුදා ඔහු නැවත වැඩට ගියේය.
ජුලි මස අග භාගයේ එක් සවස් වරුවේ, ඉහළ නැඟෙනහිර පැත්තේ මෙට්‍රොපොලිටන් කලා කෞතුකාගාරයේ කෙළවරේ ගස් වැල් සහිත වීදියකදී මට එලිසන් සහ මාරෙලි මුණ ගැසුණි. අපි අවුරුදු 17 කට පෙර එලිසන් සේවය කළ මහල් නිවාසයට යනවා. ව්‍යවසායක සහ බ්‍රෝඩ්වේ නිෂ්පාදක ජේම්ස් ෆැන්ටාසි සහ ඔහුගේ බිරිඳ ඇනාට අයත් 1901 දී ඉදිකරන ලද නගර නිවසක කාමර දහයක් ඇත. (ඔවුන් එය 2015 දී ඇමරිකානු ඩොලර් මිලියන 20 කට ආසන්න මුදලකට විකුණා ඇත.) වීදියේ සිට, ගොඩනැගිල්ලේ ශක්තිමත් කලා ශෛලියක් ඇත, හුණුගල් ගේබල් සහ යකඩ ග්‍රිල් ඇත. නමුත් අපි අභ්‍යන්තරයට ඇතුළු වූ පසු, එහි ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද රේඛා Art Nouveau විලාසිතාවට මෘදු වීමට පටන් ගනී, බිත්ති සහ ලී වැඩ අප වටා නැමීම සහ නැමීම. හරියට මානෙල් මලකට ඇවිදගෙන යනවා වගේ. විශාල කාමරයේ දොර රැලි සහිත කොළයක හැඩයෙන් යුක්ත වන අතර දොර පිටුපස කැරකෙන ඕවලාකාර පඩිපෙළක් සෑදී ඇත. එලිසන් දෙදෙනා ස්ථාපිත කිරීමට උදව් කළ අතර ඔවුන් එකිනෙකාගේ වක්‍රවලට ගැලපෙන බව සහතික කළේය. Mantelpiece ඝන චෙරි වලින් සාදා ඇති අතර එය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී Angela Dirks විසින් මූර්තිමත් කරන ලද ආකෘතියක් මත පදනම් වේ. අවන්හලේ එලිසන් සහ ටියුලිප් මල් සැරසිලි විසින් කැටයම් කරන ලද නිකල් ආලේපිත රේල් පීලි සහිත වීදුරු අන්තරාලයක් ඇත. වයින් ගබඩාවේ පවා පෙයාර්වුඩ් සිවිලිමක් ඇත. "මෙය මා සුන්දරත්වයට සමීපතම අවස්ථාවයි," එලිසන් පැවසීය.
ශතවර්ෂයකට පෙර පැරිසියේ එවැනි නිවසක් ඉදිකිරීම සඳහා අසාමාන්ය කුසලතා අවශ්ය විය. අද එය වඩාත් දුෂ්කර ය. එය එම ශිල්ප සම්ප්‍රදායන් පාහේ අතුරුදහන් වී ඇති බව පමණක් නොව, එය සමඟ ඉතා අලංකාර ද්‍රව්‍ය-ස්පාඤ්ඤ මහෝගනී, කාර්පාතියන් එල්ම්, පිරිසිදු සුදු තසෝස් කිරිගරුඬ. කාමරයම නැවත සකස් කර ඇත. කලක් සරසා තිබූ පෙට්ටි දැන් සංකීර්ණ යන්ත්‍ර බවට පත්ව ඇත. ප්ලාස්ටර් යනු ගෑස්, විදුලිය, දෘශ්‍ය තන්තු සහ කේබල්, දුම් අනාවරක, චලන සංවේදක, ස්ටීරියෝ පද්ධති සහ ආරක්ෂක කැමරා, Wi-Fi රවුටර, දේශගුණ පාලන පද්ධති, ට්‍රාන්ස්ෆෝමර් සහ ස්වයංක්‍රීය විදුලි පහන් විශාල ප්‍රමාණයක් සඟවන තුනී ගෝස් තට්ටුවක් පමණි. . සහ විදින නිවාසය. එහි ප්‍රතිඵලය වන්නේ නිවසක් කොතරම් සංකීර්ණද යත් එය නඩත්තු කිරීමට පූර්ණ කාලීන සේවකයන් අවශ්‍ය වීමය. "මම හිතන්නේ නැහැ මම කවදාවත් එහි ජීවත් වීමට සුදුසුකම් ඇති සේවාදායකයෙකුට නිවසක් ඉදිකරලා නැහැ," එලිසන් මට කිව්වා.
නිවාස ඉදිකිරීම උමතු-සම්පීඩන ආබාධ ක්ෂේත්‍රය බවට පත්ව ඇත. මෙවැනි මහල් නිවාසයකට අභ්‍යවකාශ ෂටලයකට වඩා විකල්ප අවශ්‍ය විය හැකිය—එක් එක් hinge එකෙහි හැඩය සහ පැටිනාවේ සිට එක් එක් කවුළු අනතුරු ඇඟවීමේ ස්ථානය දක්වා. සමහර ගනුදෙනුකරුවන් තීරණ ගැනීමේ තෙහෙට්ටුව අත්විඳිති. ඔවුන්ට වෙනත් දුරස්ථ සංවේදකයක් තීරණය කිරීමට ඉඩ දිය නොහැක. තවත් සමහරු සෑම දෙයක්ම අභිරුචිකරණය කිරීමට අවධාරනය කරති. බොහෝ කලක සිට මුළුතැන්ගෙයි කවුන්ටරවල සෑම තැනකම දක්නට ලැබෙන කළුගල් පුවරු භූ විද්‍යාත්මක අච්චු වැනි කැබිනට් හා උපකරණ දක්වා පැතිරී ඇත. පර්වතයේ බර දරා ගැනීමට සහ දොර ඉරී යාම වැළැක්වීම සඳහා, එලිසන්ට සියලු දෘඩාංග නැවත සැලසුම් කිරීමට සිදු විය. 20 වැනි වීදියේ මහල් නිවාසයක, ඉදිරිපස දොර බර වැඩි වූ අතර, සිර මැදිරිය රඳවා තබා ගැනීමට භාවිතා කළේ එයට ආධාර කළ හැකි එකම සරනේරුවයි.
අප මහල් නිවාසය හරහා ගමන් කරන විට, එලිසන් සැඟවුණු මැදිරි - ප්‍රවේශ පැනල්, පරිපථ කඩන පෙට්ටි, රහස් ලාච්චු සහ ඖෂධ කැබිනට් - සෑම එකක්ම ප්ලාස්ටර් හෝ ලී වැඩවල දක්ෂ ලෙස සවි කර ඇත. ඔහු පැවසුවේ රැකියාවේ දුෂ්කරම අංගයක් වන්නේ ඉඩ සොයා ගැනීම බවයි. එවැනි සංකීර්ණ දෙයක් කොහෙද? තදාසන්න නිවාස පහසු හිස් තැන් වලින් පිරී ඇත. වායු හසුරුවන්නා සිවිලිමට නොගැලපේ නම්, කරුණාකර එය අට්ටාලයට හෝ පහළම මාලයට ඇතුල් කරන්න. නමුත් නිව් යෝර්ක් මහල් නිවාස එතරම් සමාව දෙන්නේ නැත. “අට්ටාල? අට්ටාලය යනු කුමක්ද?” මාරෙලි පැවසීය. "මේ නගරයේ මිනිස්සු අඟල් භාගයකට වඩා සටන් කරනවා." මෙම බිත්තිවල බදාම සහ ස්ටුඩ් අතර සැතපුම් සිය ගණනක් කම්බි සහ පයිප්ප දමා, පරිපථ පුවරු මෙන් පැටලී ඇත. ඉවසීම යාත්‍රා කර්මාන්තයේ ඒවාට වඩා වෙනස් නොවේ.
ඇන්ජෙලා ඩෙක්ස් පැවසුවේ “එය විශාල ගැටලුවක් විසඳීමට සමානයි. "සිවිලිම කඩා නොගෙන හෝ පිස්සු කුට්ටි පිටතට නොගෙන සියලුම නල පද්ධති සැලසුම් කරන්නේ කෙසේදැයි සොයා බලන්න - එය වධහිංසාවකි." 52 හැවිරිදි ඩර්ක්ස් කොලොම්බියා විශ්ව විද්‍යාලයේ සහ ප්‍රින්ස්ටන් විශ්ව විද්‍යාලයේ පුහුණුව ලබා ඇති අතර නේවාසික අභ්‍යන්තර මෝස්තර පිළිබඳ විශේෂඥයෙකි. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පිනියක ලෙස ඇයගේ වසර 25 ක වෘත්තීය ජීවිතය තුළ, සවිස්තරාත්මකව අවධානය යොමු කළ හැකි මෙම ප්‍රමාණයේ ව්‍යාපෘති හතරක් පමණක් ඇයට ඇති බව ඇය පැවසුවාය. වරක්, සේවාදායකයෙක් ඇයව ඇලස්කාවේ වෙරළට ඔබ්බෙන් වූ නෞකාවකට පවා ලුහුබැඳ ගියේය. එදින නාන කාමරයේ තුවාය සවිකරන බව ඇය පැවසුවාය. Dirks හට මෙම ස්ථාන අනුමත කළ හැකිද?
බොහෝ හිමිකරුවන්ට ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා නල පද්ධතියේ ඇති සෑම කිංකුවක්ම ලිහා දමන තෙක් බලා සිටිය නොහැක. අලුත්වැඩියාව අවසන් වන තුරු ඔවුන්ට උකස් දෙකක් තිබේ. අද, එලිසන්ගේ ව්‍යාපෘතිවල වර්ග අඩියක් සඳහා වන වියදම කලාතුරකින් ඩොලර් 1,500 ට වඩා අඩු වන අතර සමහර විට දෙගුණයක් තරම් ඉහළ අගයක් ගනී. නව කුස්සිය 150,000 සිට ආරම්භ වේ; ප්‍රධාන නාන කාමරය වැඩිපුර ක්‍රියාත්මක විය හැක. ව්‍යාපෘතියේ කාලසීමාව වැඩි වන තරමට මිල වැඩි වේ. "යෝජිත ආකාරයෙන් ගොඩනගා ගත හැකි සැලැස්මක් මම කවදාවත් දැකලා නැහැ," Marelli මට කිව්වා. "ඒවා අසම්පූර්ණයි, භෞතික විද්‍යාවට පටහැනියි, නැත්නම් ඔවුන්ගේ අභිලාෂයන් සාක්ෂාත් කරගන්නේ කොහොමද කියලා පැහැදිලි නොකරන චිත්‍ර තියෙනවා." එවිට හුරුපුරුදු චක්රයක් ආරම්භ විය. අයිතිකරුවන් අයවැයක් නියම කළ නමුත් අවශ්යතා ඔවුන්ගේ ධාරිතාව ඉක්මවා ගියේය. වාස්තු විද්‍යාඥයන් ඉතා ඉහළ පොරොන්දුවක් දුන් අතර කොන්ත්‍රාත්කරුවන් ඉතා අඩුවෙන් ඉදිරිපත් කළේ සැලසුම් තරමක් සංකල්පීය බව ඔවුන් දැන සිටි බැවිනි. ඉදිකිරීම් ආරම්භ වූ අතර, පසුව වෙනස් කිරීමේ ඇණවුම් විශාල ප්‍රමාණයක් ලැබුණි. අවුරුද්දක් ගත වූ සහ බැලූනය දිග වර්ග අඩියකට ඩොලර් දහසක් සහ මිල මෙන් දෙගුණයක් වැය වූ සැලැස්මක්, සියල්ලෝම අන් සියල්ලන්ටම දොස් පැවරූහ. එය තුනෙන් එකකින් පමණක් අඩු වුවහොත්, ඔවුන් එය සාර්ථක ලෙස හඳුන්වයි.
“එය පිස්සු පද්ධතියක් පමණයි,” එලිසන් මට පැවසීය. “සියලු දෙනාගේම චේතනාවන් පරස්පර වන පරිදි මුළු ක්‍රීඩාවම සකසා ඇත. මෙය පුරුද්දක් සහ නරක පුරුද්දකි. ” ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ වැඩි කාලයක් ඔහු ප්‍රධාන තීරණ කිසිවක් ගත්තේ නැත. ඔහු කුලියට ගත් තුවක්කුවක් පමණක් වන අතර පැයකට ගාස්තුවකට වැඩ කරයි. නමුත් සමහර ව්යාපෘති කෑලි කෑලි වැඩ සඳහා ඉතා සංකීර්ණ වේ. ඒවා නිවාසවලට වඩා මෝටර් රථ එන්ජින් වැනි ය: ඒවා ඇතුළත සිට පිටත සිට ස්ථරයෙන් ස්ථරයක් නිර්මාණය කළ යුතු අතර, සෑම සංරචකයක්ම ඊළඟට හරියටම සවි කර ඇත. බදාමයේ අවසාන ස්ථරය තැබූ විට, එය යටතේ ඇති පයිප්ප සහ වයර් සම්පූර්ණයෙන්ම සමතලා විය යුතු අතර අඩි 10 ට වඩා අඟල් 16 ක් ඇතුළත ලම්බක විය යුතුය. කෙසේ වෙතත්, එක් එක් කර්මාන්තයට විවිධ ඉවසීම් ඇත: වානේ කම්කරුවාගේ ඉලක්කය අඟල් භාගයක් දක්වා නිරවද්‍ය වීම, වඩු කාර්මිකයාගේ නිරවද්‍යතාවය අඟල් හතරෙන් එකකි, ෂීටර්ගේ නිරවද්‍යතාවය අඟල් අටෙන් එකකි, සහ ගල් වදින්නාගේ නිරවද්‍යතාවය අඟල් එකකින් අටෙන් එකකි. අඟල් දහසයෙන් එකක්. එලිසන්ගේ කාර්යය වන්නේ ඔවුන් සියල්ලන්ම එකම පිටුවක තබා ගැනීමයි.
ව්‍යාපෘතිය සම්බන්ධීකරණය කිරීමට ඔහුව රැගෙන ගිය පසු දිනක් ඔහු ඔහු තුළට ගිය බව ඩර්ක්ස් මතකයි. මහල් නිවාසය සම්පූර්ණයෙන්ම කඩා දමා ඇති අතර, ඔහු සතියක් අබලන් වූ අවකාශයේ තනිවම ගත කළේය. ඔහු මිනුම් ගෙන, මධ්‍ය රේඛාව සකස් කර, සෑම සවිකිරීමක්ම, සොකට් එකක් සහ පැනලයක් දෘෂ්‍යමාන කළේය. ඔහු අතින් චිත්‍ර සිය ගණනක් ප්‍රස්ථාර කඩදාසි මත ඇඳ ඇති අතර, ගැටළු ඇති ස්ථාන හුදකලා කර ඒවා නිවැරදි කරන ආකාරය පැහැදිලි කර ඇත. දොර රාමු සහ රේල් පීලි, පඩිපෙළ වටා ඇති වානේ ව්‍යුහය, ඔටුන්න අච්චුව පිටුපස සැඟවී ඇති වාතාශ්‍රය සහ ජනේල සාක්කුවල දමා ඇති විදුලි තිර සියල්ලම කුඩා හරස්කඩකින් යුක්ත වන අතර ඒවා සියල්ලම විශාල කළු වළලු බන්ධනයක එකතු කර ඇත. “ඒ නිසා හැමෝටම මාර්ක් හෝ මාර්ක්ගේ ක්ලෝනයක් අවශ්‍යයි,” ඩෙක්ස් මට කිව්වා. "මෙම ලේඛනය පවසන්නේ, 'මෙහි සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පමණක් නොව, සෑම අවකාශයකම සහ සෑම විනයකම සිදු වන දේද මම දනිමි' යනුවෙනි.
මෙම සියලු සැලසුම්වල බලපෑම දැකීමට වඩා කැපී පෙනේ. නිදසුනක් වශයෙන්, මුළුතැන්ගෙයෙහි සහ නාන කාමරයේ බිත්ති සහ බිම් නොපෙනෙන නමුත් කෙසේ හෝ පරිපූර්ණයි. ඔබ ඔවුන් දෙස මඳ වේලාවක් බලා සිටීමෙන් පසුවයි ඔබ හේතුව සොයා ගත්තේ: සෑම පේළියකම සෑම ටයිල් එකක්ම සම්පූර්ණයි; අවුල් සහගත සන්ධි හෝ කැපූ මායිම් නොමැත. කාමරය තැනීමේදී එලිසන් මෙම නිශ්චිත අවසාන මානයන් සලකා බැලීය. උළු කැපීම නොකළ යුතුය. "මම ඇතුලට එනකොට මට මතකයි මාර්ක් එතන ඉඳගෙන හිටියා" ඩෙක්ස් පැවසීය. “ඔයා මොකද කරන්නේ කියලා මම ඇහුවා. එයා මගේ දිහා බලලා කිව්වා, මම හිතන්නේ මම ඉවරයි කියලා. එය හිස් කවචයක් පමණි, නමුත් ඒ සියල්ල මාර්ක්ගේ මනසෙහි ඇත.
එලිසන්ගේම නිවස නිව්බර්ග් මධ්‍යයේ අතහැර දැමූ රසායනික කම්හලක් ඉදිරිපිට පිහිටා ඇත. එය 1849 දී පිරිමි පාසලක් ලෙස ඉදිකරන ලද්දකි. එය සාමාන්‍ය ගඩොල් පෙට්ටියක් වන අතර, පාර අයිනට මුහුණලා, ඉදිරිපස අබලන් වූ ලී ආලින්දයකි. පහළ මාලයේ එලිසන්ගේ චිත්‍රාගාරය, පිරිමි ළමයින් ලෝහ වැඩ සහ වඩු වැඩ ඉගෙන ගත්හ. උඩුමහලේ ඔහුගේ මහල් නිවාසය, ගිටාර්, ඇම්ප්ලිෆයර්, හැමන්ඩ් ඉන්ද්‍රියන් සහ අනෙකුත් සංගීත කණ්ඩායම් වලින් පිරුණු උස්, ආර් ඒන් වැනි අවකාශයකි. බිත්තියේ එල්ලා ඇත්තේ ඔහුගේ මව ඔහුට ලබා දුන් චිත්‍රයකි - ප්‍රධාන වශයෙන් හඩ්සන් ගඟේ දුරස්ථ දසුනක් සහ රණශූරයෙකු තම සතුරාගේ හිස ගසා දැමීම ඇතුළු ඇගේ සමුරායි ජීවිතයේ දර්ශනවල ජල වර්ණ සිතුවම් කිහිපයක්. වසර ගණනාවක් පුරා, මෙම ගොඩනැගිල්ල රස්තියාදුකාරයින් සහ අයාලේ යන බල්ලන් විසින් අල්ලා ගන්නා ලදී. එලිසන් පදිංචියට යාමට ටික කලකට පෙර එය 2016 දී ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලදී, නමුත් අසල්වැසි ප්‍රදේශය තවමත් තරමක් රළු ය. පසුගිය වසර දෙකක කාලය තුළ කුට්ටි දෙකක මිනීමැරුම් හතරක් සිදුවී ඇත.
එලිසන්ට වඩා හොඳ ස්ථාන තිබේ: බෘක්ලින්හි නගර නිවසක්; ඔහු ස්ටේටන් අයිලන්ඩ් හි ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද නිදන කාමර හයකින් යුත් වික්ටෝරියානු විලා; හඩ්සන් ගඟේ ගොවිපලක්. නමුත් දික්කසාදය ඔහුව මෙහි ගෙන ආවේ, ගඟේ නිල් කරපටි පැත්තේ, ඔහුගේ හිටපු බිරිඳ සමඟ ඉහළ මට්ටමේ බීකන් හි පාලම හරහා, මෙම වෙනස ඔහුට ගැලපෙන බව පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔහු ලින්ඩි හොප් ඉගෙන ගනිමින්, හොන්කි ටොන්ක් සංගීත කණ්ඩායමක වාදනය කරයි, සහ නිව් යෝර්ක් හි ජීවත් වීමට විකල්ප හෝ දුප්පත් කලාකරුවන් සහ ඉදිකිරීම්කරුවන් සමඟ අන්තර් ක්‍රියා කරයි. පසුගිය වසරේ ජනවාරි මාසයේදී එලිසන්ගේ නිවසේ සිට කුට්ටි කිහිපයක් පැරණි ගිනි නිවන ස්ථානය විකිණීමට ඇත. හයලක්ෂයක්, කෑමක් සොයා ගත්තේ නැත, පසුව මිල ලක්ෂ පහ දක්වා පහත වැටී ඔහු දත්මිටි කෑවේය. ඔහු සිතන්නේ කුඩා අලුත්වැඩියාවක් සමඟ මෙය විශ්‍රාම යාමට හොඳ තැනක් විය හැකි බවයි. "මම නිව්බර්ග්ට ආදරෙයි," මම ඔහුව බැලීමට එහි ගිය විට ඔහු මට කීවේය. “හැමතැනම අමුතු මිනිස්සු ඉන්නවා. එය තවම පැමිණ නැත - එය හැඩගැසෙමින් තිබේ.
දවසක් උදේ කෑමෙන් පසු අපි ඔහුගේ මේස කියතට බ්ලේඩ් මිලදී ගැනීමට හාඩ්වෙයාර් සාප්පුවක් ළඟ නතර වුණෙමු. එලිසන් ඔහුගේ මෙවලම් සරල හා බහුකාර්ය ලෙස තබා ගැනීමට කැමතියි. ඔහුගේ චිත්‍රාගාරයේ 1840 ගණන්වල චිත්‍රාගාරවලට වාගේ නමුත් හරියටම සමාන නොවන steampunk ශෛලියක් ඇත - ඔහුගේ සමාජ ජීවිතයට සමාන මිශ්‍ර ශක්තියක් ඇත. “වසර ගණනාවකට පස්සේ මට විවිධ භාෂා 17ක් කතා කරන්න පුළුවන්” කියා ඔහු මට පැවසුවා. “මම තමයි මෝල්කරුවා. මම වීදුරු මිතුරා. මම ගල් මිනිසා. මම ඉංජිනේරුවා. මෙහි ඇති සුන්දරත්වය නම්, ඔබ මුලින්ම පසෙහි සිදුරක් හාරා, පසුව පිත්තල අන්තිම කොටස වැලි කඩදාසි හයදහසකින් ඔප දැමීමයි. මට නම්, සියල්ල සිසිල් ය. ”
1960 ගණන්වල මැද භාගයේ පිට්ස්බර්ග්හි හැදී වැඩුණු පිරිමි ළමයෙකු ලෙස, ඔහු කේත පරිවර්තනය පිළිබඳ ගිල්වීමේ පාඨමාලාවක් හැදෑරීය. එය වානේ නගර යුගයේ වූ අතර, මහා සංක්‍රමණයේදී උතුරට ගිය ග්‍රීක, ඉතාලි, ස්කොට්, අයිරිෂ්, ජර්මානු, නැගෙනහිර යුරෝපීය සහ දකුණු කළු ජාතිකයන්ගෙන් කර්මාන්තශාලා පිරී තිබුණි. ඔවුන් විවෘත හා පිපිරුම් උදුන් වල එකට වැඩ කරන අතර, සිකුරාදා රාත්‍රියේ ඔවුන්ගේම පුක වෙත ගමන් කරයි. එය අපිරිසිදු, නිරුවත් නගරයක් වූ අතර, මොනොංගහේල ගඟේ බඩේ බොහෝ මාළු පාවෙමින් සිටි අතර, එලිසන් සිතුවේ මෙය හරියටම මාළුවා කළ බවයි. "සොට්, හුමාලය සහ තෙල් සුවඳ - එය මගේ ළමා කාලයේ සුවඳයි" ඔහු මට කීවේය. “ඔබට රාත්‍රියේදී ගඟට යා හැකිය, එහි ක්‍රියාත්මක වීම නතර නොකරන වානේ කම්හල් සැතපුම් කිහිපයක් පමණි. ඔවුන් දිලිසෙන අතර ගිනි පුපුරක් සහ දුම් වාතයට විසි කරයි. මෙම දැවැන්ත රාක්ෂයන් සෑම කෙනෙකුම ගිල දමයි, ඔවුන් දන්නේ නැහැ. ”
ඔහුගේ නිවස පිහිටා ඇත්තේ නාගරික සඳළුතල දෙපස මැදින්, කළු සුදු ප්‍රජාවන් අතර රතු රේඛාවේ, ඉහළට සහ පහළට ය. ඔහුගේ පියා සමාජ විද්‍යාඥයෙකු වූ අතර හිටපු දේවගැතිවරයෙකු වූ අතර, රයින්හෝල්ඩ් නිබුර් එහි සිටියදී ඔහු එක්සත් දේවධර්මීය සෙමනේරියේ ඉගෙනුම ලැබීය. ඔහුගේ මව වෛද්‍ය විද්‍යාලයට ගොස් දරුවන් හතර දෙනෙකු ඇති දැඩි කරමින් ළමා ස්නායු රෝග විශේෂඥවරියක් ලෙස පුහුණුව ලැබුවාය. මාර්ක් දෙවන බාලයා ය. උදෑසන ඔහු පිට්ස්බර්ග් විශ්ව විද්‍යාලය විසින් විවෘත කරන ලද පර්යේෂණාත්මක පාසලකට ගිය අතර එහිදී මොඩියුලර් පන්ති කාමර සහ හිපි ගුරුවරුන් ඇත. දහවල් වන විට, ඔහු සහ ළමයින් රංචුව කෙසෙල් අසුන් සහිත බයිසිකල්වල නැගී, රෝදවලට පා තබමින්, පාර අයිනෙන් පැන, එළිමහනේ සහ පඳුරු අතරින්, දෂ්ට කරන මැස්සන් රංචු මෙන් ගමන් කළහ. වරින් වර ඔහුව මංකොල්ලකෑමට හෝ වැටට විසි කිරීමට සිදු විය. එසේ වුවද, එය තවමත් ස්වර්ගයකි.
අපි දෘඪාංග වෙළඳසැලේ සිට ඔහුගේ මහල් නිවාසයට ආපසු පැමිණි විට, ඔහු පැරණි අසල්වැසි සංචාරයකින් පසු ඔහු ලියූ ගීතයක් මට වාදනය කළේය. වසර පනහකට පමණ පසු ඔහු එහි ගිය පළමු අවස්ථාව මෙයයි. එලිසන්ගේ ගායනය ප්‍රාථමික හා අවුල් සහගත දෙයකි, නමුත් ඔහුගේ වචන ලිහිල් හා මුදු මොළොක් විය හැකිය. “යමෙකුට වැඩීමට වසර දහඅටක් ගත වේ / ඔහු හොඳ ශබ්ද කිරීමට තවත් වසර කිහිපයක් ගත වේ,” ඔහු ගායනා කළේය. "අවුරුදු සියයකට නගරයක් සංවර්ධනය වීමට ඉඩ දෙන්න / එය එක දිනකින් කඩා දමන්න / මම අවසන් වරට පිට්ස්බර්ග් හැර ගිය විට / ඔවුන් එම නගරය තිබූ නගරයක් ගොඩනඟා ඇත / වෙනත් පුද්ගලයින්ට ආපසු යා හැකි / නමුත් මට නොවේ."
ඔහුට වයස අවුරුදු දහයේදී, ඔහුගේ මව ඇල්බනි හි ජීවත් විය, එය පිට්ස්බර්ග් හි හැටි ය. එලිසන් ඊළඟ වසර හතර ගත කළේ "මූලික වශයෙන් මෝඩයා විශිෂ්ට කිරීමට" ප්‍රාදේශීය පාසලේ ය. ඉන්පසු ඔහු මැසචුසෙට්ස් හි ඇන්ඩෝවර් හි පිලිප්ස් විද්‍යාලයේ උසස් පාසලේදී තවත් ආකාරයක වේදනාවක් අත්විඳින ලදී. සමාජීය වශයෙන්, එය ඇමරිකානු මහත්වරුන් සඳහා පුහුණු බිමක් විය: ජෝන් එෆ්. කෙනඩි (කනිෂ්ඨ) ඒ අවස්ථාවේ එහි සිටියේය. බුද්ධිමය වශයෙන් එය දැඩි නමුත් එය ද සැඟවී ඇත. එලිසන් සැමවිටම ප්‍රායෝගික චින්තකයෙකි. කුරුල්ලන්ගේ පියාසර රටා මත පෘථිවි චුම්භකත්වයේ බලපෑම අනුමාන කිරීමට ඔහුට පැය කිහිපයක් ගත කළ හැකිය, නමුත් පිරිසිදු සූත්‍ර කලාතුරකින් කරදරයට පත් වේ. “පැහැදිලිවම, මම මෙතැනට අයිති නැහැ,” ඔහු පැවසීය.
ඔහු ධනවතුන් සමඟ කතා කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය - මෙය ප්රයෝජනවත් කුසලතාවකි. තවද, ඔහු හොවාර්ඩ් ජොන්සන්ගේ පිඟන් සෝදන යන්ත්‍රය, ජෝර්ජියා ගස් වැවිලිකරු, ඇරිසෝනා සත්වෝද්‍යාන කාර්ය මණ්ඩලය සහ බොස්ටන්හි ආධුනික වඩු වැඩ අතරතුර කාලය ගත කළද, ඔහු තම ජ්‍යෙෂ්ඨ වසරට ඇතුළු වීමට සමත් විය. එසේ වුවද, ඔහු උපාධිය ලබා ගත්තේ එක් ණය පැයක් පමණි. කොහොම හරි කොලොම්බියා විශ්ව විද්‍යාලය ඔහුව පිළිගත්තාම සති හයකට පස්සේ ඒක ඊටත් වඩා වැඩියි කියලා තේරුනා. ඔහු හාර්ලම් හි මිල අඩු මහල් නිවාසයක් සොයා ගත්තේය, mimeograph සලකුණු පළ කළේය, අට්ටාල සහ පොත් රාක්ක සෑදීමට අවස්ථාව ලබා දුන්නේය, සහ පුරප්පාඩුව පිරවීම සඳහා අර්ධකාලීන රැකියාවක් සොයා ගත්තේය. ඔහුගේ පන්තියේ මිතුරන් නීතීඥයින්, තැරැව්කරුවන් සහ හෙජ් අරමුදල් වෙළෙන්දන් බවට පත් වූ විට - ඔහුගේ අනාගත ගනුදෙනුකරුවන් - ඔහු ට්‍රක් රථය බාගෙන, බැන්ජෝ පාඩම් කළේය, පොත් බඳින සාප්පුවක වැඩ කළේය, අයිස් ක්‍රීම් ගෑවේය, සහ ගනුදෙනුවක් සෙමින් ප්‍රගුණ කළේය. සරල රේඛා පහසුයි, නමුත් වක්‍ර අමාරුයි.
එලිසන් මෙම කාර්යයේ දිගු කලක් සිට ඇති අතර, එහි කුසලතා ඔහුට දෙවැනි වේ. ඔහුගේ හැකියාවන් අමුතු හා නොසැලකිලිමත් ලෙස පෙනෙන්නට ඔවුන්ට හැකිය. දවසක්, මම නිව්බර්ග්හි හොඳ උදාහරණයක් දුටුවෙමි, ඔහු නගර නිවසක් සඳහා පඩිපෙළ ඉදිකරන විට. පඩිපෙළ එලිසන්ගේ සංකේතාත්මක ව්‍යාපෘතියයි. ඒවා බොහෝ නිවෙස්වල සංකීර්ණම ව්‍යුහයන් වේ - ඒවා ස්වාධීනව සිටගෙන අභ්‍යවකාශයේ ගමන් කළ යුතුය - කුඩා අත්වැරදීම් පවා ව්‍යසනකාරී සමුච්චය වීමට හේතු විය හැක. සෑම පියවරක්ම තත්පර 30ක් සඳහා ඉතා අඩු නම්, පඩිපෙළ ඉහළම වේදිකාවට වඩා අඟල් 3ක් අඩු විය හැක. "වැරදි පඩිපෙළ පැහැදිලිවම වැරදියි," Marelli පැවසීය.
කෙසේ වෙතත්, පඩිපෙළ නිර්මාණය කර ඇත්තේ මිනිසුන්ගේ අවධානය තමන් වෙත ආකර්ෂණය කර ගැනීම සඳහා ය. Breakers වැනි මන්දිරයක, Newport හි Vanderbilt යුවළගේ ගිම්හාන නිවස 1895 දී ඉදිකරන ලද අතර, පඩිපෙළ තිරයක් වැනි ය. අමුත්තන් පැමිණි විගස ඔවුන්ගේ දෑස් ශාලාවේ සිට රේල් පීල්ල මත වූ චමත්කාරජනක ස්වාමිදූව දෙසට ගමන් කළේය. සාමාන්‍ය අඟල් හතහමාරක් වෙනුවට පියවර හිතාමතාම පහත්-අඟල් හයක් ඉහළට-ඇයට සාදයට සම්බන්ධ වීමට ගුරුත්වාකර්ෂණයකින් තොරව පහළට ලිස්සා යාමට ඉඩ සැලසීමට වඩා හොඳය.
ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී සන්තියාගෝ කැලට්‍රාවා වරක් ඔහු වෙනුවෙන් එලිසන් ඉදිකරන ලද පඩිපෙළ විශිෂ්ට කෘතියක් ලෙස සඳහන් කළේය. මෙය එම ප්‍රමිතිය සපුරා නැත - එය ප්‍රතිනිර්මාණය කළ යුතු බව මුල සිටම එලිසන්ට ඒත්තු ගියේය. චිත්‍රවලට අවශ්‍ය වන්නේ සෑම පියවරක්ම සිදුරු සහිත වානේ කැබැල්ලකින් සාදා, පියවරක් සෑදීමට නැමීමයි. නමුත් වානේ ඝනකම අඟල් අටෙන් එකකට වඩා අඩු වන අතර එයින් අඩක් පමණ සිදුරක් වේ. කිහිප දෙනෙක් එකවර පඩිපෙළ දිගේ ඉහළට ගියහොත් එය කියත් තලයක් මෙන් නැමෙනු ඇතැයි එලිසන් ගණනය කළේය. තත්වය වඩාත් නරක අතට හැරීම සඳහා, වානේ ආතති අස්ථි බිඳීම සහ සිදුරු දිගේ හකුරු දාර ඇති කරයි. "එය මූලික වශයෙන් මිනිස් චීස් කෝණයන් බවට පත් වේ," ඔහු පැවසීය. ඒක තමයි හොඳම කේස් එක. මීළඟ අයිතිකරු විශාල පියානෝවක් ඉහළ මහල වෙත ගෙන යාමට තීරණය කරන්නේ නම්, සම්පූර්ණ ව්යුහය කඩා වැටිය හැකිය.
එලිසන් පැවසුවේ, "මෙය මට තේරුම් කර දීමට මිනිසුන් මට විශාල මුදලක් ගෙවනවා." නමුත් විකල්පය එතරම් සරල නැත. වානේ අඟල් හතරෙන් එකක් ප්රමාණවත් තරම් ශක්තිමත්, නමුත් ඔහු නැමෙන විට, ලෝහ තවමත් ඉරී යයි. එබැවින් එලිසන් තවත් පියවරක් ඉදිරියට ගියේය. ඔහු තද තැඹිලි පාටින් දිලිසෙන තෙක් වානේ පිඹින ටෝච් එකකින් පිපිරුවා, පසුව එය සෙමින් සිසිල් වීමට ඉඩ දුන්නේය. Annealing ලෙස හඳුන්වන මෙම තාක්ෂණය පරමාණු ප්‍රතිසංවිධානය කර ඒවායේ බන්ධන ලිහිල් කර ලෝහය වඩාත් ductile බවට පත් කරයි. ඔහු නැවතත් වානේ නැමූ විට, කඳුළු නැත.
Stringers විවිධ ආකාරයේ ප්රශ්න මතු කරයි. මේවා පඩිපෙළ සමඟ පැත්තක ලී පුවරු වේ. චිත්‍රවල ඒවා පොප්ලර් ලීවලින් සාදා ඇති අතර බිම සිට බිමට බාධාවකින් තොරව රිබන් මෙන් ඇඹරී ඇත. නමුත් ස්ලැබ් එක වක්‍රයකට කපා ගන්නේ කෙසේද? රවුටර සහ සවිකෘත මෙම කාර්යය සම්පූර්ණ කළ හැකි නමුත් එය බොහෝ කාලයක් ගත වේ. පරිගණකයෙන් පාලනය වන හැඩතලය වැඩ කළ හැකි නමුත් නව එකක් ඩොලර් තුන්දහසක් වැය වේ. එලිසන් මේස කියත් භාවිතා කිරීමට තීරණය කළ නමුත් ගැටළුවක් විය: මේස කියතට වක්‍ර කපා ගත නොහැක. එහි පැතලි භ්‍රමණය වන තලය නිර්මාණය කර ඇත්තේ පුවරුව මත කෙලින්ම පෙති කැපීම සඳහා ය. කෝණික කැපුම් සඳහා එය වමට හෝ දකුණට ඇලවිය හැක, නමුත් තවත් කිසිවක් නැත.
“මෙය ගෙදරදී මෙය උත්සාහ නොකරන්න, ළමයි! දෙයක්,” ඔහු පැවසීය. ඔහු මේසය අසල සිටගෙන තම අසල්වැසියා සහ හිටපු ආධුනිකයෙකු වන කේන් බුඩෙල්මන්ට මෙය ඉටු කරන්නේ කෙසේදැයි පෙන්වීය. බඩ්මන්ගේ වයස අවුරුදු 41 යි: බ්‍රිතාන්‍ය වෘත්තීය ලෝහ සේවකයෙක්, බනිස් පැළඳ සිටින දුඹුරු මිනිසෙක්, ලිහිල් හැසිරීම්, ක්‍රීඩා ඉරියව්. උණු කළ ඇලුමිනියම් බෝලයකින් ඔහුගේ පාදයේ සිදුරක් පුළුස්සා දැමීමෙන් පසු, ඔහු අසල පිහිටි රොක් ටවර්න්හි වාත්තු කිරීමේ රැකියාවක් අත්හැර ආරක්ෂිත කුසලතා සඳහා ලී වැඩ නිර්මාණය කළේය. එලිසන්ට එතරම් විශ්වාස නැත. ඔහුගේම පියා දම්වැල් කියතකින් ඇඟිලි හයක් කැඩී ඇත - තුන් වතාවක් දෙවරක්. "බොහෝ අය පළමු වරට පාඩමක් ලෙස සලකනු ඇත," ඔහු පැවසීය.
මේස කියතකින් වක්‍ර කැපීමේ උපක්‍රමය වැරදි කියත් භාවිතා කිරීම බව එලිසන් පැහැදිලි කළේය. ඔහු බංකුව මත ගොඩ ගසා තිබූ පොප්ලර් ලෑල්ලක් අතට ගත්තේය. ඔහු බොහෝ වඩු කාර්මිකයන් මෙන් කියත් දත් ඉදිරිපිට තබා නොව කියත් දත් අසල තබා ගත්තේය. එවිට, ව්‍යාකූල බුඩෙල්මන් දෙස බලා, ඔහු රවුම් තලය කරකැවීමට ඉඩ දී, පසුව සන්සුන්ව පුවරුව පසෙකට තල්ලු කළේය. තත්පර කිහිපයකට පසු, පුවරුවේ සුමට අර්ධ සඳ හැඩයක් කැටයම් කරන ලදී.
එලිසන් දැන් වලක සිටි අතර, නැවත නැවතත් කියත් හරහා ලෑල්ල තල්ලු කරමින්, ඔහුගේ දෑස් අවධානයට ලක් කර ඉදිරියට ගමන් කළේය, තලය ඔහුගේ අතේ සිට අඟල් කිහිපයක් කරකැවී ගියේය. රැකියාවේදී, ඔහු නිරන්තරයෙන් බුඩෙල්මන්ට කථා, ආඛ්‍යාන සහ පැහැදිලි කිරීම් පැවසීය. එලිසන්ගේ ප්‍රියතම වඩු කර්මාන්තය ශරීරයේ බුද්ධිය පාලනය කරන ආකාරය බව ඔහු මට පැවසීය. ත්‍රී රිවර්ස් ක්‍රීඩාංගනයේ මුහුදු කොල්ලකරුවන් නරඹන කුඩා දරුවෙකු ලෙස, ඔහු වරක් පුදුමයට පත් වූයේ රොබර්ටෝ ක්ලෙමන්ටේ පන්දුව පියාසර කළ යුතු ස්ථානය දැන සිටි ආකාරයයි. ඔහු පිත්තෙන් පිටවන මොහොතේම නිවැරදි චාපය සහ ත්වරණය ගණනය කරන බව පෙනේ. එය මාංශ පේශි මතකයක් වන බැවින් එය විශේෂිත විශ්ලේෂණයක් නොවේ. "ඔබේ ශරීරය දන්නේ එය කරන්නේ කෙසේදැයි පමණි," ඔහු පැවසීය. "එය බර, ලීවර සහ අවකාශය තේරුම් ගන්නේ ඔබේ මොළයට සදහටම සොයා ගැනීමට අවශ්‍ය ආකාරයටයි." මෙය එලිසන්ට චිසල් තැබිය යුත්තේ කොතැනද යන්න හෝ තවත් ලී මි.මී. "මම මේ වඩු කාර්මිකයා දන්නවා ස්ටීව් ඇලන්" කියා ඔහු පැවසීය. “දවසක්, ඔහු මා දෙසට හැරී, 'මට තේරෙන්නේ නැහැ. මම මේ වැඩේ කරනකොට මට සමාධිගත වෙන්න වෙනවා ඔයා දවසම ගොන් කතා කියනවා. රහස නම් මම එහෙම හිතන්නේ නැහැ. මම මොකක් හරි ක්‍රමයක් හැදුවා, ඊට පස්සේ මම ඒ ගැන හිතලා ඉවරයි. මම තවදුරටත් මගේ මොළයට කරදර කරන්නේ නැහැ. ”
මෙය පඩිපෙළ තැනීමේ මෝඩ ක්‍රමයක් බව ඔහු පිළිගත් අතර නැවත කිසි දිනෙක එය නොකිරීමට ඔහු සැලසුම් කළේය. "මට සිදුරු සහිත පඩිපෙළේ පුද්ගලයා ලෙස හැඳින්වීමට අවශ්‍ය නැත." කෙසේ වෙතත්, හොඳින් කළහොත්, ඔහු කැමති ඉන්ද්රජාලික අංග ඇත. නූල් සහ පියවර පෙනෙන මැහුම් හෝ ඉස්කුරුප්පු නොමැතිව සුදු පැහැයෙන් වර්ණාලේප කරනු ලැබේ. අත්වාරු ඕක් තෙල් දමනු ඇත. සූර්යයා පඩිපෙළට ඉහළින් ඇති ආකාශ ආලෝකය හරහා ගමන් කරන විට, පඩිපෙළේ සිදුරු හරහා සැහැල්ලු ඉඳිකටු විදිනු ඇත. පඩිපෙළ අවකාශයේ dematerialized බව පෙනේ. "මෙය ඔබ ඇඹුල් වත් කළ යුතු නිවස නොවේ," එලිසන් පැවසීය. “අයිතිකාරයාගේ බල්ලා ඌව පාගයිද කියලා හැමෝම ඔට්ටු අල්ලනවා. මොකද බල්ලෝ මිනිස්සුන්ට වඩා දක්ෂයි.”
එලිසන්ට විශ්‍රාම යාමට පෙර වෙනත් ව්‍යාපෘතියක් කළ හැකි නම්, එය ඔක්තෝබර් මාසයේදී අප ගිය පෙන්ට්හවුස් විය හැකිය. එය නිව් යෝර්ක් හි අවසන් හිමි නොවූ විශාල අවකාශයන්ගෙන් එකක් වන අතර පැරණිතම එකකි: වුල්වර්ත් ගොඩනැගිල්ලේ මුදුන. එය 1913 දී විවෘත කරන විට, Woolworth ලෝකයේ උසම අහස ගොඩනැගිලි විය. එය තවමත් වඩාත්ම ලස්සන විය හැකිය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී කැස් ගිල්බර්ට් විසින් නිර්මාණය කරන ලද, එය ඔප දැමූ සුදු ටෙරාකොටා වලින් ආවරණය කර ඇති අතර, නව-ගොතික් ආරුක්කු සහ ජනෙල් සැරසිලි වලින් සරසා ඇති අතර පහළ මෑන්හැටන් සිට අඩි 800 කට ආසන්න උසකින් පිහිටා ඇත. අප නැරඹූ අවකාශය ගොඩනැගිල්ලේ අවසාන පසුබෑමට ඉහලින් ඇති ටෙරස් සිට ශිඛරයේ නිරීක්ෂණාගාරය දක්වා පළමු මහල් පහෙහි වාසය කරයි. සංවර්ධක ඇල්කෙමි ප්‍රොපර්ටීස් එය හඳුන්වන්නේ පිනකල් ලෙසිනි.
එලිසන් පසුගිය වසරේ පළමු වරට ඩේවිඩ් හෝර්සන්ගෙන් ඒ ගැන අසා ඇත. ඩේවිඩ් හෝර්සන් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙක් වන අතර ඔහු බොහෝ විට සහයෝගයෙන් කටයුතු කරයි. Thierry Despont ගේ අනෙක් නිර්මාණය ගැනුම්කරුවන් ආකර්ෂණය කර ගැනීමට අසමත් වූ පසු, Hotson Pinnacle සඳහා සැලසුම් සහ ත්‍රිමාණ ආකෘති සංවර්ධනය කිරීමට කුලියට ගන්නා ලදී. Hotson සඳහා, ගැටළුව පැහැදිලිය. ඩෙස්පොන්ට් වරක් අහසේ නගර නිවසක්, පාකට් තට්ටු, පහන් කූඩු සහ ලී පුවරු සහිත පුස්තකාලයක් අපේක්ෂා කළේය. කාමර ලස්සන නමුත් ඒකාකාරී - ඒවා ඕනෑම ගොඩනැගිල්ලක තිබිය හැකිය, මෙම විශ්මය ජනක, අඩි සියයක් උස අහස උසට නැඟී ඇති මුදුනේ නොවේ. එබැවින් හොට්සන් ඔවුන්ව පුපුරුවා හැරියේය. ඔහුගේ සිතුවම්වල, සෑම මහලක්ම ඊළඟ මහලට ගෙන යන අතර, වඩාත් දර්ශනීය පඩි පෙළක් හරහා ඉහළට ගමන් කරයි. “එය සෑම මහලකටම නැඟෙන සෑම අවස්ථාවකම එය හුස්ම හිරවීම ඇති කළ යුතුය,” හොට්සන් මට පැවසීය. "ඔබ බ්‍රෝඩ්වේ වෙත ආපසු යන විට, ඔබ දැන් දුටු දේ පවා ඔබට තේරෙන්නේ නැත."
61 හැවිරිදි Hotson ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද අවකාශයන් මෙන් සිහින් සහ කෝණික වන අතර, ඔහු බොහෝ විට එකම ඒකවර්ණ ඇඳුම් අඳියි: සුදු හිසකෙස්, අළු කමිසය, අළු කලිසම් සහ කළු සපත්තු. ඔහු එලිසන් සහ මා සමඟ පින්නකල් හි ප්‍රසංගය කරන විට, ඔහු තවමත් එහි හැකියාවන් ගැන බියෙන් සිටින බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි - නිව් යෝර්ක් ෆිල්හාර්මනික් හි යෂ්ටිය දිනා ගත් කුටියේ සංගීත කොන්දොස්තරවරයෙකු මෙන්. විදුලි සෝපානයක් අපව පනස් වැනි මහලේ පිහිටි පෞද්ගලික ශාලාවකට ගෙන ගිය අතර පසුව පඩිපෙළක් විශාල කාමරයට ගෙන ගියේය. බොහෝ නවීන ගොඩනැඟිලිවල, සෝපානවල සහ පඩිපෙළවල මූලික කොටස ඉහළට විහිදෙන අතර බොහෝ මහල්වල වාසය කරයි. නමුත් මෙම කාමරය සම්පූර්ණයෙන්ම විවෘතයි. සිවිලිම තට්ටු දෙකකි; නගරයේ ආරුක්කු දර්ශන ජනේල වලින් අගය කළ හැකිය. ඔබට උතුරින් Palisades සහ Throgs Neck Bridge, දකුණින් Sandy Hook සහ New Jersey හි Galilee වෙරළ තීරය දැකිය හැකිය. එය වානේ කදම්බ කිහිපයක් හරස් කර ඇති විචිත්‍රවත් සුදු අවකාශයක් වන නමුත් එය තවමත් පුදුම සහගතය.
අපට පහළින් නැගෙනහිරින්, හොට්සන් සහ එලිසන්ගේ පෙර ව්‍යාපෘතියේ හරිත උළු වහලය අපට දැකගත හැකිය. එය හවුස් ඔෆ් ද ස්කයි ලෙස හඳුන්වනු ලබන අතර, එය 1895දී ආගමික ප්‍රකාශකයෙකු සඳහා ඉදිකරන ලද රෝමනෙස්ක් උස් ගොඩනැඟිල්ලක තට්ටු හතරකින් යුත් පෙන්ට්හවුස් වේ. විශාල දේවදූතයෙක් සෑම අස්සක් මුල්ලක් නෑරම ආරක්ෂා කළේය. 2007 වන විට, මෙම අවකාශය ඩොලර් මිලියන 6.5 කට අලෙවි කරන විට - එවකට මූල්‍ය දිස්ත්‍රික්කයේ වාර්තාවක් - එය දශක ගණනාවක් තිස්සේ හිස්ව පැවතුනි. ජලනල හෝ විදුලිය නොමැති තරම්ය, Spike Lee ගේ “Inside Man” සහ Charlie Kaufman ගේ “Synecdoche in New York” සඳහා රූගත කරන ලද ඉතිරි දර්ශන පමණි. Hotson විසින් නිර්මාණය කරන ලද මහල් නිවාසය වැඩිහිටියන් සඳහා ක්රීඩාංගනයක් වන අතර විස්මිත උතුම් මූර්ති - Pinnacle සඳහා පරිපූර්ණ උණුසුම් කිරීමකි. 2015 දී අභ්යන්තර මෝස්තරය දශකයේ හොඳම මහල් නිවාසය ලෙස ශ්රේණිගත කර ඇත.
අහස් මන්දිරය කිසිසේත්ම පෙට්ටි ගොඩක් නොවේ. ඔබ දියමන්තියක ඇවිදිනවාක් මෙන් එය බෙදීමේ හා වර්තන අවකාශයෙන් පිරී ඇත. "ඩේවිඩ්, ඔහුගේ කරදරකාරී යේල් ආකාරයෙන් සෘජුකෝණාස්රාකාර මරණය ගායනා කරයි," එලිසන් මට පැවසීය. කෙසේ වෙතත්, මෙම මහල් නිවාසය තරම් සජීවී බවක් දැනෙන්නේ නැත, නමුත් කුඩා විහිළු සහ විස්මයන්ගෙන් පිරී ඇත. සුදු පැහැති තට්ටුව එහෙන් මෙහෙන් වීදුරු පැනල් වලට ඉඩ සලසයි, ඔබට වාතයට යාමට ඉඩ සලසයි. විසිත්ත කාමරයේ සිවිලිමට ආධාරක වන වානේ කදම්බය ද ආරක්ෂිත පටි සහිත කඳු නැගීමේ කණුවක් වන අතර අමුත්තන්ට කඹ හරහා බැස යා හැකිය. ප්‍රධාන නිදන කාමරයේ සහ නානකාමරයේ බිත්ති පිටුපස උමං මාර්ග සැඟවී ඇත, එබැවින් අයිතිකරුගේ බළලාට බඩගාගෙන කුඩා විවරයෙන් ඔහුගේ හිස ඇලවිය හැකිය. මෙම මහල් හතරම ඔප දැමූ ජර්මානු මල නොබැඳෙන වානේ වලින් සාදන ලද විශාල නල ස්ලයිඩයකින් සම්බන්ධ කර ඇත. ඉහලින්, වේගවත්, ඝර්ෂණ රහිත පැදීම සහතික කිරීම සඳහා කැස්මියර් බ්ලැන්කට්ටුවක් සපයනු ලැබේ.