කැනියන් ඩෙල් මුවර්ටෝ සහ ඈන් මොරිස්ගේ සත්‍ය කතාව | කලාව සහ සංස්කෘතිය

නවාජෝ ජාතිය කිසි විටෙකත් චිත්‍රපට කණ්ඩායමට ඩෙත් කැනියොන් ලෙස හැඳින්වෙන විශ්මයජනක රතු කැනියොන් වෙත ඇතුළු වීමට ඉඩ දී නැත. ඊසානදිග ඇරිසෝනාවේ ගෝත්‍රික භූමියේ, එය චෙලි කැනියොන් ජාතික ස්මාරකයේ කොටසකි - නවාජෝ ස්වයං ප්‍රකාශිත ඩිනේ ඉහළම අධ්‍යාත්මික හා ඓතිහාසික වැදගත්කමක් ඇති ස්ථානයයි. මෙහි රූගත කරන ලද චිත්‍රපටයේ තිර රචක සහ අධ්‍යක්ෂක කෝර්ට් වුර්හීස්, අන්තර් සම්බන්ධිත කැනියන් "නවාජෝ ජාතියේ හදවත" ලෙස විස්තර කළේය.
මෙම චිත්‍රපටය කැනියන් ඩෙල් මුවර්ටෝ නම් පුරාවිද්‍යාත්මක වීර කාව්‍යයක් වන අතර එය මෙම වසර අගදී නිකුත් කිරීමට නියමිතය. එය 1920 ගණන්වල සහ 1930 ගණන්වල මුල් භාගයේ මෙහි සේවය කළ පුරෝගාමී පුරාවිද්‍යාඥ ඈන් ඇක්ස්ටෙල් මෝගේ කතාව කියයි. ඈන් ඇක්ස්ටෙල් මොරිස්ගේ සත්‍ය කතාව. ඇය අර්ල් මොරිස් සමඟ විවාහ වී ඇති අතර සමහර විට නිරිතදිග පුරාවිද්‍යාවේ පියා ලෙස විස්තර කෙරෙන අතර බොහෝ විට ප්‍රබන්ධ ඉන්දියානා ජෝන්ස්, බ්ලොක්බස්ටර් ස්ටීවන් ස්පීල්බර්ග් සහ ජෝර්ජ් ලූකස් චිත්‍රපට Play හි හැරිසන් ෆෝඩ් යන ප්‍රබන්ධ ඉන්දියානා ජෝන්ස් සඳහා නිරූපිකාවක් ලෙස උපුටා දක්වනු ලැබේ. අර්ල් මොරිස්ගේ ප්‍රශංසාව, එම විෂයයේ කාන්තාවන්ගේ අගතිය සමඟ ඒකාබද්ධව, ඇයගේ ජයග්‍රහණ දිගු කලක් තිස්සේ වසන් කර ඇත, ඇය එක්සත් ජනපදයේ පළමු කාන්තා වල් පුරාවිද්‍යාඥයින්ගෙන් කෙනෙකු වුවද.
සීතල හා අව්ව සහිත උදෑසනක, හිරු එළිය උස කැනියොන් බිත්ති ආලෝකමත් කිරීමට පටන් ගත් විට, අශ්වයන් කණ්ඩායමක් සහ රෝද හතරේ වාහන වැලි කැනියොන් පතුල දිගේ ගමන් කළහ. 35 දෙනෙකුගෙන් යුත් චිත්‍රපට කණ්ඩායමෙන් වැඩි දෙනෙක් දේශීය නවාජෝ මාර්ගෝපදේශකයෙකු විසින් පදවන ලද විවෘත ජීප් රථයක ගමන් කළහ. ඔවුන් ඇනසාසි හෝ වර්තමානයේ මුතුන් මිත්තන්ගේ පුවෙබ්ලෝ ජනතාව ලෙස හඳුන්වන පුරාවිද්‍යාඥයින් විසින් ඉදිකරන ලද පාෂාණ කලාව සහ කඳු බෑවුම් වාසස්ථාන පෙන්වා දුන්හ. ක්‍රි.පූ. ට පෙර මෙහි ජීවත් වූ පුරාණ ජනයා. නවාජෝ, සහ 14 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී අභිරහස් තත්වයන් යටතේ පිටව ගියේය. රථ පෙළේ පිටුපස, බොහෝ විට වැල්ලේ සිරවී ඇත්තේ 1917 ෆෝඩ් ටී සහ 1918 ටීටී ට්‍රක් රථයකි.
කැනියන් හි පළමු පුළුල් කෝණ කාචය සඳහා කැමරාව සකස් කරන අතරතුර, මම ඈන් අර්ල්ගේ 58 හැවිරිදි මුනුබුරා වන බෙන් ගේල් වෙත ඇවිද ගියෙමි, ඔහු නිෂ්පාදනය සඳහා ජ්‍යෙෂ්ඨ පිටපත් උපදේශක විය. “ඇන්ට මෙය වඩාත්ම විශේෂ ස්ථානයයි, ඇය වඩාත්ම සතුටින් සිටින අතර ඇගේ වැදගත්ම කාර්යයන් කිහිපයක් කර ඇත,” ජෙල් පැවසීය. “ඇය බොහෝ වාරයක් කැනියන් වෙත ආපසු ගොස් එය කිසි විටෙකත් දෙවරක් එක හා සමානව නොපෙනුණු බව ලිවීය. ආලෝකය, සමය සහ කාලගුණය සැමවිටම වෙනස් වේ. පුරාවිද්‍යාත්මක කැණීම් අතරතුර මගේ මව සැබවින්ම මෙහි පිළිසිඳ ගත්තා, සමහර විට පුදුමයට කරුණක් නොවේ, ඇය පුරාවිද්‍යාඥවරියක් බවට පත් විය.”
එක් දර්ශනයකදී, අපි සුදු අශ්වයෙකු පිට නැගී කැමරාව පසුකර සෙමින් ඇවිද යන තරුණියක් දුටුවෙමු. ඇය බැටළු හම්වලින් ආවරණය කරන ලද දුඹුරු පැහැති සම් ජැකට්ටුවක් ඇඳ සිටි අතර ඇගේ හිසකෙස් ගැටයකින් බැඳ තිබුණි. මෙම දර්ශනයේ ඔහුගේ ආච්චි ලෙස රඟපාන නිළිය ස්ටන්ට් ස්ටෑන්ඩ්-ඉන් ක්‍රිස්ටිනා ක්‍රෙල් (ක්‍රිස්ටිනා ක්‍රෙල්) ය, ගේල්ට එය පැරණි පවුලේ ඡායාරූපයක් ජීවයට පැමිණෙනවා දැකීම හා සමානයි. “මම ඈන් හෝ අර්ල් දන්නේ නැහැ, ඔවුන් දෙදෙනාම මම ඉපදෙන්න කලින් මිය ගියා, නමුත් මම ඔවුන්ට කොතරම් ආදරය කරනවාද කියා මට වැටහුණා,” ගේල් පැවසීය. “ඔවුන් පුදුමාකාර මිනිසුන්, ඔවුන්ට කරුණාවන්ත හදවතක් තිබෙනවා.”
ඇරිසෝනාවේ චින්ලේ අසල ඩිනේ හි ජෝන් ට්සෝසි ද නිරීක්ෂණයට සහ රූගත කිරීමට ලක්ව සිටියේය. ඔහු චිත්‍රපට නිෂ්පාදනය සහ ගෝත්‍රික රජය අතර සම්බන්ධකයයි. මෙම චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින්ට කැනියන් ඩෙල් මුවර්ටෝ වෙත යාමට ඩිනේ එකඟ වූයේ මන්දැයි මම ඔහුගෙන් ඇසුවෙමි. “අතීතයේදී, අපේ භූමියේ චිත්‍රපට නිර්මාණය කිරීමේදී, අපට නරක අත්දැකීම් කිහිපයක් තිබුණා,” ඔහු පැවසීය. “ඔවුන් සිය ගණනක් මිනිසුන් ගෙනැවිත්, කුණු කසළ දමා, ශුද්ධ ස්ථානයට බාධා කළ අතර, මෙම ස්ථානය ඔවුන් සතු ලෙස ක්‍රියා කළහ. මෙම කාර්යය හරියටම ප්‍රතිවිරුද්ධ දෙයකි. ඔවුන් අපේ භූමියට සහ මිනිසුන්ට බෙහෙවින් ගරු කරයි. ඔවුන් නවාජෝ ගොඩක් කුලියට ගන්නවා, දේශීය ව්‍යාපාර සඳහා අරමුදල් ආයෝජනය කර අපගේ ආර්ථිකයට උදව් කළා.”
"ඈන් සහ අර්ල් සම්බන්ධයෙන් ද එය එසේම වේ. කැණීම් සඳහා නවාජෝවරුන් බඳවා ගත් පළමු පුරාවිද්‍යාඥයින් ඔවුන් වූ අතර ඔවුන්ට හොඳ වැටුපක් ලැබුණි. අර්ල් නවාජෝ භාෂාව කතා කරන අතර ඈන් ද කතා කරයි. සමහරුන්ට. පසුව, අර්ල් මෙම කැනියන් ආරක්ෂා කිරීමට පක්ෂව කතා කළ විට, ඔහු පැවසුවේ මෙහි ජීවත් වූ නවාජෝ ජනතාවට රැඳී සිටීමට ඉඩ දිය යුතු බවයි, මන්ද ඔවුන් මෙම ස්ථානයේ වැදගත් කොටසක් වන බැවිනි."
මෙම තර්කය පැවතුනි. අද වන විට, ජාතික ස්මාරකයේ සීමාවන් තුළ ඩෙත් කැනියොන් සහ චෙරි කැනියොන් හි ඩිනේ පවුල් 80 ක් පමණ ජීවත් වෙති. චිත්‍රපටයේ සේවය කළ සමහර රියදුරන් සහ යතුරුපැදිකරුවන් මෙම පවුල්වලට අයත් වන අතර, ඔවුන් වසර 100 කට පමණ පෙර ඈන් සහ අර්ල් මොරිස් දැන සිටි පුද්ගලයින්ගෙන් පැවත එන්නන් වේ. චිත්‍රපටයේ, ඈන් සහ අර්ල්ගේ නවාජෝ සහායක ලෙස ඩිනේ නළුවා රඟපාන්නේ ඉංග්‍රීසි උපසිරැසි සමඟ නවාජෝ කතා කරමිනි. "සාමාන්‍යයෙන්," ට්සෝසි පැවසුවේ, "චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් ස්වදේශික ඇමරිකානු නළුවන් කුමන ගෝත්‍රයකට අයත්ද යන්න හෝ ඔවුන් කතා කරන භාෂාව කුමක්ද යන්න ගණන් ගන්නේ නැත."
චිත්‍රපටයේ, 40 හැවිරිදි නවාජෝ භාෂා උපදේශකයාට කෙටි උසක් සහ පෝනිටේල් එකක් ඇත. ෂෙල්ඩන් බ්ලැක්හෝර්ස් ඔහුගේ ස්මාර්ට් ජංගම දුරකතනයේ යූ ටියුබ් ක්ලිප් එකක් වාදනය කළේය - මෙය 1964 බටහිර චිත්‍රපටය වන “ද ෆැරවේ ට්‍රම්පට්” හි දර්ශනයකි. “. ප්ලේන්ස් ඉන්දියානුවෙකු ලෙස සැරසුණු නවාජෝ නළුවෙකු නවාජෝ භාෂාවෙන් ඇමරිකානු අශ්වාරෝහක නිලධාරියෙකු සමඟ කතා කරයි. නළුවා තමාට සහ අනෙක් නවාජෝට විහිළු කරන බව චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයාට වැටහුණේ නැත. “පැහැදිලිවම ඔබට මට කිසිවක් කළ නොහැක,” ඔහු පැවසීය. “ඔබ ඔබ මත බඩගා යන සර්පයෙක් - සර්පයෙක්.”
කැනියන් ඩෙල් මුවර්ටෝ හි, නවාජෝ නළු නිළියන් 1920 ගණන්වලට ගැලපෙන භාෂා අනුවාදයක් කතා කරයි. ෂෙල්ඩන්ගේ පියා වන ටාෆ්ට් බ්ලැක්හෝර්ස්, එදින දර්ශනයේ භාෂාව, සංස්කෘතිය සහ පුරාවිද්‍යා උපදේශකයා විය. ඔහු පැහැදිලි කළේ: “ඈන් මොරිස් මෙහි පැමිණි දා සිට, අපි තවත් සියවසක් තිස්සේ ඇන්ග්ලෝ සංස්කෘතියට නිරාවරණය වී ඇති අතර අපගේ භාෂාව ඉංග්‍රීසි මෙන් සරල හා සෘජු වී ඇත.. පුරාණ නවාජෝ භූ දර්ශනයේ වඩාත් විස්තරාත්මක ය. ඔවුන් කියනු ඇත, “ජීවමාන පර්වතය මත ඇවිදින්න. “දැන් අපි කියනවා, “පර්වතය මත ඇවිදීම.” මෙම චිත්‍රපටය පාහේ අතුරුදහන් වී ඇති පැරණි කතා කිරීමේ ක්‍රමය රඳවා ගනු ඇත.
කණ්ඩායම කැනියන් එක දිගේ ඉහළට ගියා. කාර්ය මණ්ඩලය කැමරා ඇසුරුම් කර ඉහළ ස්ටෑන්ඩ් එක මත සවි කර, මොඩල් ටී පැමිණීම සඳහා සූදානම් විය. අහස නිල් පාටයි, කැනියන් එකේ බිත්ති ඕචර් රතු පාටයි, පොප්ලර් කොළ දීප්තිමත් කොළ පාටයි. මේ වසරේ වූර්හීස්ට වයස අවුරුදු 30 යි, සිහින්, දුඹුරු පැහැති රැලි සහිත හිසකෙස් සහ කොක්ක සහිත ලක්ෂණ ඇති, කොට කලිසමක්, ටී ෂර්ට් එකක් සහ පළල් දාරයක් සහිත පිදුරු තොප්පියක් පැළඳ සිටියේය. ඔහු වෙරළේ එහාට මෙහාට ඇවිද ගියේය. "අපි ඇත්තටම මෙතන ඉන්නවා කියලා මට විශ්වාස කරන්න බෑ," ඔහු පැවසීය.
මෙය ලේඛකයින්, අධ්‍යක්ෂවරුන්, නිෂ්පාදකයින් සහ ව්‍යවසායකයින් විසින් වසර ගණනාවක වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමේ කූටප්‍රාප්තියයි. ඔහුගේ සහෝදරයා වන ජෝන් සහ ඔහුගේ දෙමව්පියන්ගේ සහාය ඇතිව, වූර්හීස් තනි කොටස් ආයෝජකයින් 75 කට වැඩි පිරිසකින් නිෂ්පාදන අයවැයෙන් ඩොලර් මිලියන ගණනක් රැස් කර, ඒවා එකවර විකුණා දැමීය. ඉන්පසු කොවිඩ්-19 වසංගතය පැමිණි අතර, එය මුළු ව්‍යාපෘතියම ප්‍රමාද කළ අතර, දුසිම් ගනනක් ආරක්ෂා කිරීමට අවශ්‍ය පුද්ගලික ආරක්ෂක උපකරණ (වෙස් මුහුණු, ඉවත දැමිය හැකි අත්වැසුම්, අත් සනීපාරක්ෂක යනාදිය) සඳහා පිරිවැය ආවරණය කිරීම සඳහා අතිරේක ඇමරිකානු ඩොලර් මිලියන 1 ක් රැස් කරන ලෙස වූර්හීස්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. දින 34 ක රූගත කිරීමේ සැලැස්මේ, කට්ටලයේ සියලුම නළු නිළියන් සහ කාර්ය මණ්ඩලය.
නිරවද්‍යතාවය සහ සංස්කෘතික සංවේදීතාව සහතික කිරීම සඳහා වූර්හීස් පුරාවිද්‍යාඥයින් 30 කට වැඩි පිරිසකගේ උපදෙස් ලබා ගත්තේය. හොඳම ස්ථානය සහ වෙඩි තැබීමේ කෝණය සොයා ගැනීම සඳහා ඔහු කැනියොන් ඩි චෙලී සහ කැනියොන් ඩෙල් මුවර්ටෝ වෙත ඔත්තු බැලීමේ චාරිකා 22 ක් කළේය. වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඔහු නවාජෝ ජාතිය සහ ජාතික වනෝද්‍යාන සේවය සමඟ රැස්වීම් පවත්වා ඇති අතර, ඔවුන් එක්ව කැනියොන් ඩෙසෙලි ජාතික ස්මාරකය කළමනාකරණය කරයි.
වූර්හීස් කොලරාඩෝවේ බෝල්ඩර් හි හැදී වැඩුණු අතර ඔහුගේ පියා නීතිඥයෙකි. ඔහුගේ ළමා කාලයෙන් වැඩි කාලයක් ඉන්දියානා ජෝන්ස් චිත්‍රපටවලින් ආභාෂය ලැබූ ඔහුට පුරාවිද්‍යාඥයෙකු වීමට අවශ්‍ය විය. පසුව ඔහු චිත්‍රපට නිර්මාණය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීය. වයස අවුරුදු 12 දී ඔහු කොලරාඩෝ විශ්ව විද්‍යාලයේ මණ්ඩපයේ කෞතුකාගාරයේ ස්වේච්ඡාවෙන් සේවය කිරීමට පටන් ගත්තේය. මෙම කෞතුකාගාරය අර්ල් මොරිස්ගේ අල්මාරිය වූ අතර ඔහුගේ පර්යේෂණ ගවේෂණ කිහිපයකට අනුග්‍රහය දැක්වීය. කෞතුකාගාරයේ ඇති ඡායාරූපයක් තරුණ වූර්හීස්ගේ අවධානයට ලක් විය. “මෙය කැනියන් ඩි චෙලී හි අර්ල් මොරිස්ගේ කළු සහ සුදු ඡායාරූපයකි. මෙම ඇදහිය නොහැකි භූ දර්ශනයේ ඉන්දියානා ජෝන්ස් මෙන් පෙනේ. මම හිතුවා, 'වාව්, මට ඒ පුද්ගලයා ගැන චිත්‍රපටයක් කරන්න ඕන' කියලා. ඊට පස්සේ මම දැනගත්තා ඔහු ඉන්දියානා ජෝන්ස්ගේ මූලාකෘතිය කියලා, නැත්නම් සමහර විට මම සම්පූර්ණයෙන්ම ආකර්ෂණය වුණා.”
ලූකස් සහ ස්පීල්බර්ග් ප්‍රකාශ කර ඇත්තේ ඉන්දියානා ජෝන්ස්ගේ චරිතය 1930 ගණන්වල චිත්‍රපට මාලාවේ බහුලව දක්නට ලැබෙන ප්‍රභේදයක් මත පදනම් වූ බවයි - ලූකස් "සම් ජැකට්ටුවක වාසනාවන්ත සොල්දාදුවා සහ ඒ ආකාරයේ තොප්පියක්" ලෙස හැඳින්වූ දේ - සහ කිසිදු ඓතිහාසික චරිතයක් නොවේ. කෙසේ වෙතත්, වෙනත් ප්‍රකාශවලදී, ඔවුන් සැබෑ ජීවිත ආකෘති දෙකකින් අර්ධ වශයෙන් ආභාෂය ලැබූ බව පිළිගත්තේය: නිර්භීත, ෂැම්පේන් පානය කරන පුරාවිද්‍යාඥ සිල්වනස් මෝර්ලි මෙක්සිකෝව අධීක්ෂණය කරයි මහා මායා දේවාල කණ්ඩායමක් වන චිචෙන් ඉට්සා සහ මොලීගේ කැණීම් අධ්‍යක්ෂ අර්ල් මොරිස් පිළිබඳ අධ්‍යයනය, ෆෙඩෝරා සහ දුඹුරු සම් ජැකට්ටුවක් පැළඳ, ත්‍රාසජනක හා දැඩි දැනුමේ රළු ආත්මය ඒකාබද්ධ කළේය.
අර්ල් මොරිස් පිළිබඳ චිත්‍රපටයක් සෑදීමේ ආශාව වූර්හීස් උසස් පාසලෙන් සහ ඔහු ඉතිහාසය සහ සම්භාව්‍ය කෘති හැදෑරූ ජෝර්ජ්ටවුන් විශ්ව විද්‍යාලයෙන් සහ දකුණු කැලිෆෝනියා විශ්ව විද්‍යාලයේ චිත්‍රපට උපාධි පාසලෙන් ද ලබා ඇත. 2016 දී නෙට්ෆ්ලික්ස් විසින් නිකුත් කරන ලද පළමු වෘත්තාන්ත චිත්‍රපටය වන "ෆස්ට් ලයින්" එල්ජින් මාබල්ස්ගේ අධිකරණ සටනෙන් අනුවර්තනය කරන ලද අතර ඔහු බැරෑරුම් ලෙස අර්ල් මොරිස්ගේ තේමාවට යොමු විය.
වූර්හීස්ගේ ටච්ස්ටන් පාඨ ඉක්මනින්ම ඈන් මොරිස් විසින් රචිත පොත් දෙකක් බවට පත් විය: “යුකැටන් අර්ධද්වීපයේ කැණීම්” (1931), එය ඇය සහ අර්ල්ගේ චිචෙන් ඉට්සා (චිචෙන් ඉට්සා) හි ගත කළ කාලය ආවරණය කරයි. කාලය ගෙවී ගිය අතර, “සවුත්වෙස්ට් හි කැණීම්” (1933), ඔවුන්ගේ අත්දැකීම් හතර කොනෙහි සහ විශේෂයෙන් කැනියොන් ඩෙල් මුවර්ටෝ ගැන කියයි. එම සජීවී ස්වයං චරිතාපදාන කෘති අතර - ප්‍රකාශකයින් කාන්තාවන්ට වැඩිහිටියන් සඳහා පුරාවිද්‍යාව පිළිබඳ පොතක් ලිවිය හැකි බව පිළිගන්නේ නැති නිසා, ඒවා වැඩිහිටි දරුවන්ට විකුණනු ලැබේ - මොරිස් මෙම වෘත්තිය "පෘථිවියට යැවීම" ලෙස අර්ථ දක්වයි. ස්වයං චරිතාපදානයේ විසිරී ඇති පිටු ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම සඳහා දුර බැහැර ස්ථානයක ගලවා ගැනීමේ ගවේෂණයක්." ඇගේ ලිවීම කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමෙන් පසු, වූර්හීස් ඈන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට තීරණය කළේය. “ඒ පොත්වල ඇගේ හඬ විය. මම පිටපත ලිවීමට පටන් ගත්තා.”
ඒ හඬ තොරතුරු සහිත සහ බලගතුයි, නමුත් සජීවී හා හාස්‍යජනකයි. දුරස්ථ කැනියොන් භූ දර්ශනයට ඇය දක්වන ආදරය ගැන ඇය නිරිතදිග කලාපයේ කැණීම් වලදී මෙසේ ලිවීය, "මම නිරිතදිග කලාපයේ උග්‍ර මෝහනයට ගොදුරු වූ අසංඛ්‍යාත අයගෙන් කෙනෙකු බව මම පිළිගනිමි - මෙය නිදන්ගත, මාරාන්තික සහ සුව කළ නොහැකි රෝගයකි."
"යුකැටන්හි කැණීම්" කෘතියේදී, ඇය පුරාවිද්‍යාඥයින්ට "අතිශයින්ම අවශ්‍ය මෙවලම්" තුන විස්තර කළාය, එනම් සවල, මිනිස් ඇස සහ පරිකල්පනය - මේවා වඩාත්ම වැදගත් මෙවලම් සහ පහසුවෙන් අපයෝජනයට ලක්විය හැකි මෙවලම් වේ. . "නව කරුණු නිරාවරණය වන විට වෙනස් වීමට සහ අනුවර්තනය වීමට ප්‍රමාණවත් ද්‍රවශීලතාවයක් පවත්වා ගනිමින් පවතින කරුණු මගින් එය ප්‍රවේශමෙන් පාලනය කළ යුතුය. එය දැඩි තර්කනයකින් සහ හොඳ සාමාන්‍ය බුද්ධියෙන් පාලනය කළ යුතු අතර,... ජීවිතයේ ඖෂධය මැනීම රසායනඥයෙකුගේ රැකවරණය යටතේ සිදු කෙරේ."
පරිකල්පනයකින් තොරව, පුරාවිද්‍යාඥයින් විසින් කැණීම් කරන ලද ධාතු "වියළි ඇටකටු සහ විවිධ දූවිලි පමණක්" බව ඇය ලිවීය. පරිකල්පනය ඔවුන්ට "කඩා වැටුණු නගරවල බිත්ති නැවත ගොඩනඟා ගැනීමට ඉඩ දුන්නේය... ලොව පුරා ඇති මහා වෙළඳ මාර්ග, කුතුහලයෙන් පිරුණු සංචාරකයින්, කෑදර වෙළෙන්දන් සහ සොල්දාදුවන්ගෙන් පිරී ඇති අතර, ඔවුන් දැන් මහා ජයග්‍රහණයක් හෝ පරාජයක් සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම අමතක වී ඇත."
බෝල්ඩර් හි කොලරාඩෝ විශ්ව විද්‍යාලයේ ඈන්ගෙන් වූර්හීස් විමසූ විට, ඔහුට බොහෝ විට ඇසුනේ එකම පිළිතුරයි - මෙතරම් වචන රාශියක් සමඟ, අර්ල් මොරිස්ගේ බීමත් බිරිඳ ගැන කිසිවෙකු සැලකිලිමත් වන්නේ ඇයි? ඈන් ඇගේ පසුකාලීන වසරවලදී දැඩි මත්පැන් පානය කරන්නියක් බවට පත් වුවද, මෙම කුරිරු ලෙස නොසලකා හැරීමේ ගැටලුව ඈන් මොරිස්ගේ වෘත්තීය ජීවිතය කොතරම් දුරට අමතක වී, නොසලකා හැර හෝ මකා දමා ඇත්ද යන්න හෙළි කරයි.
කොලරාඩෝ විශ්ව විද්‍යාලයේ මානව විද්‍යාව පිළිබඳ මහාචාර්යවරියක් වන ඉන්ගා කැල්වින්, ඈන් මොරිස් ගැන පොතක් ලියමින් සිටින අතර, එය ප්‍රධාන වශයෙන් ඇගේ ලිපි මත පදනම් වේ. "ඇය ඇත්ත වශයෙන්ම ප්‍රංශයේ විශ්ව විද්‍යාල උපාධියක් සහ ක්ෂේත්‍ර පුහුණුවක් ඇති විශිෂ්ට පුරාවිද්‍යාඥවරියකි, නමුත් ඇය කාන්තාවක් නිසා ඇයව බැරෑරුම් ලෙස නොසලකයි," ඇය පැවසුවාය. "ඇය තරුණ, ලස්සන, සජීවී කාන්තාවක් වන අතර ඇය මිනිසුන් සතුටු කිරීමට කැමතියි. එය උදව්වක් නොවේ. ඇය පොත් හරහා පුරාවිද්‍යාව ජනප්‍රිය කරයි, නමුත් එය උදව්වක් නොවේ. බැරෑරුම් ශාස්ත්‍රීය පුරාවිද්‍යාඥයින් ජනප්‍රිය කරන්නන් හෙළා දකී. මෙය ඔවුන්ට ගැහැණු ළමයෙකුගේ දෙයකි."
කැල්වින් සිතන්නේ මොරිස් "අඩු තක්සේරුවක් ඇති සහ ඉතා කැපී පෙනෙන" බවයි. 1920 ගණන්වල මුල් භාගයේදී, ඈන්ගේ කෙත්වල ඇඳුම් ඇඳීමේ විලාසය - බ්‍රීච්, ලෙගින්ස් සහ පිරිමි ඇඳුම් වලින් ඇවිදිමින් - කාන්තාවන්ට රැඩිකල් විය. "අතිශයින්ම දුරස්ථ ස්ථානයක, ස්වදේශික ඇමරිකානු පිරිමින් ඇතුළු ස්පාටුලයක් වන පිරිමින්ගෙන් පිරුණු කඳවුරක නිදා ගැනීමත් එසේමයි," ඇය පැවසුවාය.
පෙන්සිල්වේනියාවේ ෆ්‍රෑන්ක්ලින් සහ මාෂල් විද්‍යාලයේ මානව විද්‍යා මහාචාර්යවරියක වන මේරි ඈන් ලෙවින්ට අනුව, මොරිස් “ජනවාස නොමැති ස්ථාන යටත් විජිතකරණය කරමින් පුරෝගාමියෙකි.” ආයතනික ස්ත්‍රී පුරුෂ වෙනස්කම් කිරීම අධ්‍යයන පර්යේෂණ මාවතට බාධාවක් වූ බැවින්, ඇය අර්ල් සමඟ වෘත්තීය යුවළක් තුළ සුදුසු රැකියාවක් සොයා ගත්තාය, ඔහුගේ තාක්ෂණික වාර්තා බොහොමයක් ලිව්වා, ඔවුන්ගේ සොයාගැනීම් පැහැදිලි කිරීමට ඔහුට උදව් කළාය, සහ සාර්ථක පොත් ලිව්වාය. “ඇය පුරාවිද්‍යාවේ ක්‍රම සහ ඉලක්ක තරුණ කාන්තාවන් ඇතුළු උද්‍යෝගිමත් මහජනතාවට හඳුන්වා දුන්නාය,” ලෙවින් පැවසීය. “ඇගේ කතාව පවසන විට, ඇය ඇමරිකානු පුරාවිද්‍යාවේ ඉතිහාසයට තමාවම ලියා ගත්තාය.”
1924 දී ඈන් යුකැටන් හි චිචෙන් ඉට්සා වෙත පැමිණි විට, සිල්වානාස් මොලී ඇයට පැවසුවේ ඔහුගේ 6 හැවිරිදි දියණිය රැකබලා ගන්නා ලෙසත් අමුත්තන්ගේ සත්කාරකවරිය ලෙස කටයුතු කරන ලෙසත්ය. මෙම රාජකාරිවලින් මිදී එම ස්ථානය ගවේෂණය කිරීම සඳහා, ඇය නොසලකා හරින ලද කුඩා දේවමාළිගාවක් සොයා ගත්තාය. ඇය මොලීට එය හෑරීමට ඉඩ දෙන ලෙස ඒත්තු ගැන්වූ අතර, ඇය එය ප්‍රවේශමෙන් හාරා ගත්තාය. අර්ල් විශ්මයජනක රණශූර දේවමාළිගාව (ක්‍රි.ව. 800-1050) ප්‍රතිසංස්කරණය කරන විට, ඉතා දක්ෂ චිත්‍ර ශිල්පිනියක් වූ ඈන් එහි බිතුසිතුවම් පිටපත් කර අධ්‍යයනය කරමින් සිටියාය. ඇගේ පර්යේෂණ සහ නිදර්ශන 1931 දී කානගී ආයතනය විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද යුකැටන් හි චිචෙන් ඉට්සා හි රණශූර දේවමාළිගාවේ වෙළුම් දෙකකින් යුත් අනුවාදයේ වැදගත් කොටසකි. අර්ල් සහ ප්‍රංශ චිත්‍ර ශිල්පී ජීන් චාලට් සමඟ එක්ව ඇය සම-කර්තෘවරියක් ලෙස සැලකේ.
නිරිතදිග එක්සත් ජනපදයේ, ඈන් සහ අර්ල් පුළුල් කැණීම් සිදු කළ අතර හතර කොන ප්‍රදේශවල ශිලා ලේඛන පටිගත කර අධ්‍යයනය කළහ. මෙම උත්සාහයන් පිළිබඳ ඇගේ පොත ඇනසාසිගේ සාම්ප්‍රදායික දැක්ම උඩු යටිකුරු කළේය. වූර්හීස් පවසන පරිදි, “රටේ මෙම කොටස සැමවිටම සංචාරක දඩයම්කරුවන්-එකතු කරන්නන් ලෙස මිනිසුන් සිතති. ඇනසාසිවරුන්ට ශිෂ්ටාචාරය, නගර, සංස්කෘතිය සහ සිවිල් මධ්‍යස්ථාන ඇති බව නොසැලකේ. ඈන් මොරිස් එම පොතේ කළ දේ ඉතා සියුම් ලෙස දිරාපත් වී වසර 1000 ක ශිෂ්ටාචාරයේ සියලුම ස්වාධීන කාල පරිච්ඡේද තීරණය කළේය - කූඩ සාදන්නන් 1, 2, 3, 4; පුවෙබ්ලෝ 3, 4, ආදිය.”
වූර්හීස් ඇයව දකින්නේ 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ අතරමං වූ 21 වන සියවසේ කාන්තාවක් ලෙසයි. "ඇගේ ජීවිතයේ දී, ඇය නොසලකා හැරීමට, අනුග්‍රහය දැක්වීමට, සමච්චලයට ලක් කිරීමට සහ හිතාමතාම බාධා කිරීමට ලක් විය, මන්ද පුරාවිද්‍යාව පිරිමි ළමයින්ගේ සමාජයක් වන බැවිනි," ඔහු පැවසීය. "සම්භාව්‍ය උදාහරණය ඇගේ පොත් ය. ඒවා පැහැදිලිවම විශ්ව විද්‍යාල උපාධි ඇති වැඩිහිටියන් සඳහා ලියා ඇත, නමුත් ඒවා ළමා පොත් ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කළ යුතුය."
හැරී පොටර් චිත්‍රපටවල ඩ්‍රැකෝ මැල්ෆෝයි ලෙස රඟපෑම සඳහා වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ටොම් ෆෙල්ටන් ගෙන් අර්ල් මොරිස් ලෙස රඟපෑමට වූර්හීස් ඉල්ලා සිටියේය. චිත්‍රපට නිෂ්පාදක ඈන් මොරිස් (ඈන් මොරිස්) අබිගේල් ලෝරි ලෙස රඟපාන අතර, 24 හැවිරිදි ස්කොට්ලන්ත ජාතික නිළිය බ්‍රිතාන්‍ය රූපවාහිනී අපරාධ නාට්‍යයක් වන "ටින් ස්ටාර්" සඳහා ප්‍රසිද්ධය, සහ තරුණ පුරාවිද්‍යාඥයින්ට කැපී පෙනෙන භෞතික සමානකම් ඇත. "අපි ඈන් නැවත ඉපදුණා වගේ," වූර්හීස් පැවසීය. "ඔබ ඇයව මුණගැසෙන විට එය ඇදහිය නොහැකි තරම්."
කැනියන් ගමනේ තුන්වන දිනයේදී, වූර්හීස් සහ කාර්ය මණ්ඩලය පර්වතයක් නගින අතරතුර ලිස්සා ගොස් මිය යාමට ආසන්න ප්‍රදේශයකට පැමිණියහ. එහිදී ඇය සහ අර්ල් වඩාත් කැපී පෙනෙන සොයාගැනීම් කිහිපයක් සිදු කළහ - පුරෝගාමී පුරාවිද්‍යාව ලෙස. නිවස කැනියන් අද්දර ඉහළ, පහළින් නොපෙනෙන, හොලොකෝස්ට් නම් ගුහාවකට ඇතුළු විය.
18 වන සහ 19 වන සියවස් වලදී, නිව් මෙක්සිකෝවේ නවාජෝ සහ ස්පාඤ්ඤ ජාතිකයන් අතර නිතර ප්‍රචණ්ඩ ප්‍රහාර, ප්‍රතිප්‍රහාර සහ යුද්ධ සිදු විය. 1805 දී, මෑත කාලීන නවාජෝ ආක්‍රමණයට පළිගැනීම සඳහා ස්පාඤ්ඤ සොල්දාදුවන් කැනියන් වෙත පැද ගියහ. වැඩිහිටියන්, කාන්තාවන් සහ ළමයින් ඇතුළු නවාජෝවරු 25 ක් පමණ ගුහාවේ සැඟවී සිටියහ. "ඇස් නොමැතිව ඇවිද ගිය අය" යැයි පවසමින් සොල්දාදුවන්ට නින්දා කිරීමට පටන් ගත් මහලු කාන්තාවක් නොසිටියේ නම්, ඔවුන් සැඟවී සිටිනු ඇත.
ස්පාඤ්ඤ සොල්දාදුවන්ට ඔවුන්ගේ ඉලක්කයට කෙලින්ම වෙඩි තැබීමට නොහැකි වූ නමුත්, ඔවුන්ගේ උණ්ඩ ගුහා බිත්තියෙන් පිටතට පැමිණ, ඇතුළත සිටි බොහෝ දෙනෙකුට තුවාල සිදු කර හෝ මරා දැමීය. ඉන්පසු සොල්දාදුවන් ගුහාවට නැඟී, තුවාල ලැබූවන් මරා දමා ඔවුන්ගේ බඩු බාහිරාදිය සොරකම් කළහ. වසර 120 කට පමණ පසු, ඈන් සහ අර්ල් මොරිස් ගුහාවට ඇතුළු වූ අතර සුදු පැහැති ඇටසැකිලි, නවාජෝවරුන් මරා දැමූ උණ්ඩ සහ පිටුපස බිත්තිය පුරා සිදුරු සහිත ලප සොයා ගත්හ. සංහාරය නිසා ඩෙත් කැනියන් යන නපුරු නාමය ලැබුණි. (ස්මිත්සෝනියානු ආයතනයේ භූ විද්‍යාඥ ජේම්ස් ස්ටීවන්සන් 1882 දී මෙහි ගවේෂණයක් මෙහෙයවූ අතර කැනියන් ලෙස නම් කරන ලදී.)
"මළවුන්ට එරෙහිව අපට ඉතා දැඩි තහනමක් තිබෙනවා. අපි ඔවුන් ගැන කතා කරන්නේ නැහැ. මිනිසුන් මිය යන තැන රැඳී සිටීමට අපි කැමති නැහැ. යමෙකු මිය ගියහොත්, මිනිසුන් නිවස අතහැර දැමීමට නැඹුරු වෙති. මළවුන්ගේ ආත්මය ජීවතුන්ට රිදවනු ඇත, එබැවින් අපි මිනිසුන් ගුහා සහ පර්වත වාසස්ථාන මරා දැමීමෙන් වැළකී සිටිමු." නවාජෝගේ මරණ තහනම, ඈන් සහ අර්ල් මොරිස් පැමිණීමට පෙර මළවුන්ගේ කැනියොන් මූලික වශයෙන් බලපෑමට ලක් නොවූ එක් හේතුවක් විය හැකිය. ඇය වචනාර්ථයෙන් එය විස්තර කළේ "ලෝකයේ ධනවත්ම පුරාවිද්‍යාත්මක ස්ථානවලින් එකක්" ලෙසයි.
හොලොකෝස්ට් ගුහාවට නුදුරින් මමී ගුහාව නමින් හැඳින්වෙන දර්ශනීය හා සුන්දර ස්ථානයක් ඇත: වූර්හීස් තිරය මත දිස්වන වඩාත් උද්යෝගිමත් පළමු අවස්ථාව මෙයයි. මෙය සුළඟින් ඛාදනය වූ රතු වැලිගල් වලින් සාදන ලද ද්වි-ස්ථර ගුහාවකි. කැනියන් හි බිම සිට අඩි 200 ක් ඉහළින් පැත්තේ ඇනසාසි හෙවත් මුතුන් මිත්තෙකු වූ පුවෙබ්ලෝ ජනයා විසින් ගඩොල් වැඩ වලින් ඉදිකරන ලද යාබද කාමර කිහිපයක් සහිත විශ්මයජනක තෙමහල් කුළුණක් ඇත.
1923 දී, ඈන් සහ අර්ල් මොරිස් මෙහි කැණීම් කළ අතර, හිසකෙස් සහ සම තවමත් නොවෙනස්ව පවතින මමීකෘත මළ සිරුරු රාශියක් ඇතුළුව වසර 1,000 ක රැකියාව පිළිබඳ සාක්ෂි සොයා ගත්හ. සෑම අම්මා කෙනෙක්ම - පිරිමියෙක්, කාන්තාවක් සහ ළමයෙක් - පාහේ ෂෙල් වෙඩි සහ පබළු පැළඳ සිටියහ; අවමංගල්‍යයේදී සුරතල් රාජාලියා ද එසේ කළේය.
ඈන්ගේ එක් කාර්යයක් වන්නේ සියවස් ගණනාවක් පුරා මමීවල අපිරිසිදුකම ඉවත් කිරීම සහ ඔවුන්ගේ උදර කුහරයෙන් කූඩු කරන මීයන් ඉවත් කිරීමයි. ඇය කිසිසේත්ම කම්මැලි නැත. ඈන් සහ අර්ල් මෑතකදී විවාහ වී ඇති අතර, මෙය ඔවුන්ගේ මධුසමයයි.
ටක්සන්හි බෙන් ගෙල්ගේ කුඩා ඇඩෝබ් නිවසේ, නිරිතදිග අත්කම් භාණ්ඩ සහ පැරණි තාලයේ ඩෙන්මාර්ක අධි-විශ්වාසනීය ශ්‍රව්‍ය උපකරණවලින් පිරුණු අවුල් ජාලයක, ඔහුගේ ආච්චිගෙන් ලැබුණු ලිපි, දිනපොත්, ඡායාරූප සහ සිහිවටන විශාල ප්‍රමාණයක් තිබේ. ඔහු තම නිදන කාමරයෙන් රිවෝල්වරයක් එළියට ගත් අතර, එය මොරිස් ගවේෂණය අතරතුර ඔවුන් සමඟ රැගෙන ගියේය. වයස අවුරුදු 15 දී, නිව් මෙක්සිකෝවේ ෆාමින්ටන් හි මෝටර් රථයක් තුළ ඇති වූ ආරවුලකින් පසු තම පියා ඝාතනය කළ පුද්ගලයාට අර්ල් මොරිස් ඇඟිල්ල දිගු කළේය. "අර්ල්ගේ දෑත් කොතරම් වෙව්ලනවාද කියනවා නම් ඔහුට පිස්තෝලය අල්ලා ගැනීමට පවා නොහැකි විය," ගේල් පැවසීය. "ඔහු කොකා ඇද්ද විට, තුවක්කුව පත්තු නොවූ අතර ඔහු භීතියෙන් පලා ගියේය."
අර්ල් 1889 දී නිව් මෙක්සිකෝවේ චාමා හි උපත ලැබීය. ඔහු හැදී වැඩුණේ ට්‍රක් රථ රියදුරෙකු සහ ඉදිකිරීම් ඉංජිනේරුවෙකු වූ ඔහුගේ පියා සමඟ ය. ඔහු මාර්ග මට්ටම් කිරීම, වේලි ඉදිකිරීම, පතල් කැණීම් සහ දුම්රිය ව්‍යාපෘති සඳහා සේවය කළේය. ඔවුන්ගේ විවේක කාලය තුළ, පියා සහ පුතා ස්වදේශික ඇමරිකානු ධාතු සෙවූහ; අර්ල් වයස අවුරුදු 31/2 දී ඔහුගේ පළමු බඳුන හාරා ගැනීම සඳහා කෙටි කෙටුම්පත් පික් එකක් භාවිතා කළේය. ඔහුගේ පියා ඝාතනය කිරීමෙන් පසු, කෞතුක වස්තු කැණීම අර්ල්ගේ OCD ප්‍රතිකාරය බවට පත්විය. 1908 දී, ඔහු බෝල්ඩර් හි කොලරාඩෝ විශ්ව විද්‍යාලයට ඇතුළත් වූ අතර, එහිදී ඔහු මනෝවිද්‍යාව පිළිබඳ ශාස්ත්‍රපති උපාධියක් ලබා ගත් නමුත් පුරාවිද්‍යාව කෙරෙහි ඇල්මක් දැක්වීය - භාජන සහ නිධන් සඳහා පමණක් නොව, අතීතය පිළිබඳ දැනුම සහ අවබෝධය සඳහා ද. 1912 දී, ඔහු ග්වාතමාලාවේ මායා නටබුන් කැණීම් කළේය. 1917 දී, වයස අවුරුදු 28 දී, ඔහු ඇමරිකානු ස්වාභාවික ඉතිහාස කෞතුකාගාරය සඳහා නිව් මෙක්සිකෝවේ පුවෙබ්ලෝ මුතුන් මිත්තන්ගේ ඇස්ටෙක් නටබුන් කැණීම් කර ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමට පටන් ගත්තේය.
ඈන් 1900 දී උපත ලැබූ අතර ඔමාහාහි ධනවත් පවුලක හැදී වැඩුණි. වයස අවුරුදු 6 දී, ඇය "සවුත්වෙස්ට් ඩිගිං" හි සඳහන් කළ පරිදි, පවුලේ මිතුරියක් ඇය හැදී වැඩුණු පසු කුමක් කිරීමට කැමතිදැයි ඇයගෙන් විමසුවාය. ඇය තමා ගැන, ගෞරවනීය සහ අකල් බව විස්තර කළ ආකාරයටම, ඇය හොඳින් පෙරහුරු කළ පිළිතුරක් ලබා දුන්නාය, එය ඇගේ වැඩිහිටි ජීවිතය පිළිබඳ නිවැරදි පුරෝකථනයකි: "මට වළලනු ලැබූ නිධානය හාරා, ඉන්දියානුවන් අතර ගවේෂණය කිරීමට, තීන්ත ආලේප කර ඇඳීමට තුවක්කුවට ගොස් පසුව විද්‍යාලයට යාමට අවශ්‍යයි."
මැසචුසෙට්ස් හි නෝර්තැම්ප්ටන් හි ස්මිත් විද්‍යාලයේ ඈන් ඇගේ මවට ලියූ ලිපි ගැල් කියවමින් සිටියාය. “මහාචාර්යවරයෙක් කිව්වා ඇය ස්මිත් විද්‍යාලයේ දක්ෂම ගැහැණු ළමයා කියලා,” ගේල් මට කිව්වා. “ඇය සාදයේ ජීවිතය, ඉතා හාස්‍යජනකයි, සමහර විට ඒ පිටුපස සැඟවී ඇත. ඇය තම ලිපිවල හාස්‍යය භාවිතා කරන අතර ඇයට නැගිටින්න බැරි දවස් ඇතුළුව ඇගේ මවට සියල්ල කියයි. මානසික අවපීඩනයෙන් පෙළෙනවාද? හැන්ගෝවර්? සමහරවිට දෙකම විය හැකියි. ඔව්, අපි ඇත්තටම දන්නේ නැහැ.”
යුරෝපීය ආක්‍රමණයට පෙර මුල් මිනිසුන්, පුරාණ ඉතිහාසය සහ ස්වදේශික ඇමරිකානු සමාජය කෙරෙහි ඈන් ආකර්ෂණය වී ඇත. ඔවුන්ගේ සියලුම පාඨමාලා ප්‍රමාද වැඩි බවත් ශිෂ්ටාචාරය සහ රජය ස්ථාපිත කර ඇති බවත් ඇය ඇගේ ඉතිහාස මහාචාර්යවරයාට පැමිණිලි කළාය. “මට ඉතිහාසයට වඩා පුරාවිද්‍යාව අවශ්‍ය විය හැකි යැයි වෙහෙසට පත් මහාචාර්යවරයෙකු මට හිරිහැර කරන තෙක්, ඒ උදාව ආරම්භ වූයේ නැත,” ඇය ලිවීය. 1922 දී ස්මිත් විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, ඇය ඇමරිකානු ප්‍රාග් ඓතිහාසික පුරාවිද්‍යා ඇකඩමියට සම්බන්ධ වීමට ප්‍රංශයට කෙලින්ම යාත්‍රා කළ අතර එහිදී ඇයට ක්ෂේත්‍ර කැණීම් පුහුණුව ලැබුණි.
ඇය මීට පෙර නිව් මෙක්සිකෝවේ ෂිප්‍රොක්හිදී අර්ල් මොරිස් මුණගැසී තිබුණද - ඇය ඥාති සහෝදරයෙකු බැලීමට යමින් සිටියාය - පෙම් සබඳතාවේ කාලානුක්‍රමික අනුපිළිවෙල අපැහැදිලි විය. නමුත් අර්ල් ප්‍රංශයේ අධ්‍යාපනය ලබමින් සිටියදී ඈන් වෙත ලිපියක් යවා ඇයව විවාහ කර ගන්නා ලෙස ඉල්ලා සිටි බව පෙනේ. "ඔහු ඇය කෙරෙහි සම්පූර්ණයෙන්ම ආකර්ෂණය විය," ගේල් පැවසීය. "ඇය ඇගේ වීරයා සමඟ විවාහ විය. මෙය ඇයට පුරාවිද්‍යාඥයෙකු වීමට - කර්මාන්තයට පිවිසීමට මාර්ගයකි." 1921 දී ඇගේ පවුලට ලිපියක් යවමින් ඇය පැවසුවේ ඇය පිරිමියෙකු නම්, අර්ල් ඇයට කැණීම් භාර රැකියාවක් ලබා දීමට සතුටු වන බවත්, නමුත් ඔහුගේ අනුග්‍රාහකයා කිසි විටෙකත් කාන්තාවකට මෙම තනතුර දැරීමට ඉඩ නොදෙන බවත්ය. ඇය මෙසේ ලිවීය: "කිය යුතු නැත, මගේ දත් නැවත නැවත ඇඹරීම නිසා රැළි වැටී ඇත."
විවාහ මංගල්‍යය 1923 දී නිව් මෙක්සිකෝවේ ගැලප් හිදී සිදු විය. පසුව, මමී ගුහාවේ මධුසමය කැණීමෙන් පසු, ඔවුන් යුකැටන් වෙත බෝට්ටුවකින් ගිය අතර, එහිදී කානගී ආයතනය චිචෙන් ඉට්සා හි රණශූර දේවාලය කැණීමට සහ නැවත ගොඩනැගීමට අර්ල්ව කුලියට ගත්තේය. මුළුතැන්ගෙයි මේසය මත, ගේල් මායා නටබුන්වල ඔහුගේ සීයා සහ සීයා ගේ ඡායාරූප තැබීය - ඈන් අලස තොප්පියක් සහ සුදු කමිසයක් ඇඳගෙන, බිතුසිතුවම් පිටපත් කරයි; අර්ල් ට්‍රක් රථයේ ධාවක පතුවළේ සිමෙන්ති මික්සර් එල්ලා තබයි; ඇය Xtoloc Cenote හි කුඩා දේවාලයේ සිටී. එහිදී කැණීම්කරුවෙකු ලෙස "ඇගේ ස්පර්ස් උපයා ගත්තා" යැයි ඇය යුකැටන් හි කැණීමේදී ලිවීය.
1920 ගණන්වල ඉතිරි කාලය තුළ, මොරිස් පවුල යුකැටන් සහ නිරිතදිග එක්සත් ජනපදය අතර ඔවුන්ගේ කාලය බෙදා ගනිමින් සංචාරක ජීවිතයක් ගත කළහ. ඈන්ගේ ඡායාරූපවල දැක්වෙන මුහුණේ ඉරියව් සහ ශරීර භාෂාවෙන් මෙන්ම ඇගේ පොත්, ලිපි සහ දිනපොත්වල සජීවී සහ උසස් ගද්‍යයෙන්, ඇය තමා අගය කරන පිරිමියෙකු සමඟ විශාල ශාරීරික හා බුද්ධිමය වික්‍රමාන්විතයක නියැලී සිටින බව පැහැදිලිය. ඉන්ගා කැල්වින්ට අනුව, ඈන් මත්පැන් පානය කරයි - ක්ෂේත්‍ර පුරාවිද්‍යාඥයෙකුට අසාමාන්‍ය දෙයක් නොවේ - නමුත් තවමත් වැඩ කරන අතර ඇගේ ජීවිතය භුක්ති විඳියි.
පසුව, 1930 ගණන්වල යම් අවස්ථාවක දී, මෙම බුද්ධිමත්, ජවසම්පන්න කාන්තාව ආරාමිකයෙකු බවට පත්විය. "මෙය ඇගේ ජීවිතයේ කේන්ද්‍රීය අභිරහසයි, මගේ පවුලේ අය ඒ ගැන කතා කළේ නැහැ," ගේල් පැවසීය. "මම ඈන් ගැන මගේ මවගෙන් විමසූ විට, ඇය සත්‍යවාදීව, 'ඇය මත්පැන් පානය කරන්නියක්' යැයි පවසා, පසුව මාතෘකාව වෙනස් කළාය. ඈන් මත්පැන් පානය කරන්නියක් බව මම ප්‍රතික්ෂේප කරන්නේ නැහැ - ඇය එසේ විය යුතුයි - නමුත් මෙම පැහැදිලි කිරීම ඉතා සරල යැයි මම සිතමි. NS."
පුරාවිද්‍යාවේ ප්‍රමුඛස්ථානයේ සිටි එම වික්‍රමාන්විත වසරවලින් පසු කොලරාඩෝවේ බෝල්ඩර් හි පදිංචි වීම සහ දරු ප්‍රසූතිය (ඔහුගේ මව එලිසබෙත් ඈන් 1932 දී උපත ලැබූ අතර සාරා ලේන් 1933 දී උපත ලැබීය) දුෂ්කර සංක්‍රාන්තියක් දැයි ගේල්ට දැන ගැනීමට අවශ්‍ය විය. ඉන්ගා කැල්වින් කෙලින්ම මෙසේ පැවසීය: “ඒක අපායක්. ඈන් සහ ඇගේ දරුවන්ට, ඔවුන් ඇයට බිය වෙති.” කෙසේ වෙතත්, ඈන් බෝල්ඩර්ගේ නිවසේ දරුවන් සඳහා ඇඳුම් සාදයක් පැවැත්වීම පිළිබඳ කථා ද තිබේ.
ඇයට වයස අවුරුදු 40 දී, ඇය කලාතුරකින් උඩුමහලේ කාමරයෙන් එළියට ගියාය. එක් පවුලකට අනුව, ඇය වසරකට දෙවරක් තම දරුවන් බැලීමට පහළ මාලයට යන අතර, ඇගේ කාමරයට දැඩි ලෙස තහනම් විය. එම කාමරයේ සිරින්ජ සහ බන්සන් දාහක තිබූ අතර, එමඟින් ඇය මෝෆීන් හෝ හෙරොයින් භාවිතා කරන බවට පවුලේ සමහර සාමාජිකයින් අනුමාන කළහ. ගේල් එය සත්‍යයක් යැයි සිතුවේ නැත. ඈන්ට දියවැඩියාව ඇති අතර ඉන්සියුලින් එන්නත් කරයි. ඔහු පැවසුවේ බන්සන් දාහකය කෝපි හෝ තේ රත් කිරීමට භාවිතා කරන බවයි.
"මම හිතන්නේ මේක බහුවිධ සාධකවල එකතුවක්," ඔහු පැවසීය. "ඇය බීමත්, දියවැඩියාව, දරුණු ආතරයිටිස් සහ නිසැකවම මානසික අවපීඩනයෙන් පෙළෙනවා." ඇගේ ජීවිතයේ අවසානයේ, අර්ල් ඈන්ගේ පියාට වෛද්‍යවරයා කළ දේ ගැන ලිපියක් ලිවීය. X සැහැල්ලු පරීක්ෂණයකින් හෙළි වූයේ "වල්ගා තරුවක වලිගය ඇගේ කොඳු ඇට පෙළට සම්බන්ධ කළාක් මෙන්" සුදු පැහැති ගැටිති ඇති බවයි. ගේල් උපකල්පනය කළේ ගැටය ගෙඩියක් බවත් වේදනාව දරුණු බවත්ය.
Coerte Voorhees හට ඔහුගේ Canyon de Chelly සහ Canyon del Muerto දර්ශන සියල්ල ඇරිසෝනාවේ සැබෑ ස්ථානවල රූගත කිරීමට අවශ්‍ය වූ නමුත් මූල්‍යමය හේතූන් මත ඔහුට බොහෝ දර්ශන වෙනත් තැන්වල රූගත කිරීමට සිදු විය. ඔහු සහ ඔහුගේ කණ්ඩායම සිටින නිව් මෙක්සිකෝ ප්‍රාන්තය, ප්‍රාන්තයේ චිත්‍රපට නිෂ්පාදනය සඳහා ත්‍යාගශීලී බදු දිරිගැන්වීම් ලබා දෙන අතර, ඇරිසෝනා කිසිදු දිරිගැන්වීමක් ලබා නොදේ.
මෙහි තේරුම නම් කැනියොන් ඩෙසෙලි ජාතික ස්මාරකය සඳහා ආදේශකයක් නිව් මෙක්සිකෝවෙන් සොයා ගත යුතු බවයි. පුළුල් ඔත්තු බැලීමකින් පසු, ඔහු ගැලප් නගරයට ආසන්නයේ පිහිටි රෙඩ් රොක් උද්‍යානයේ රූගත කිරීමට තීරණය කළේය. භූ දර්ශනයේ පරිමාණය බෙහෙවින් කුඩා නමුත් එය එකම රතු වැලිගල් වලින් සාදා ඇති අතර, සුළඟින් සමාන හැඩයකට ඛාදනය වී ඇති අතර, ජනප්‍රිය විශ්වාසයට පටහැනිව, කැමරාව හොඳ බොරුකාරයෙකි.
හොන්ග්යාන් හි, කාර්ය මණ්ඩලය රාත්‍රිය වන තුරු සුළඟේ සහ වැස්සේ සහයෝගයෙන් කටයුතු නොකළ අශ්වයන් සමඟ වැඩ කළ අතර සුළඟ ආනත හිම බවට පත් විය. එය දහවල් කාලයයි, හිම පියලි තවමත් ඉහළ කාන්තාරයේ රළු වෙමින් පවතින අතර, ලෝරි - ඇත්තටම ඈන් මොරිස්ගේ ජීවමාන ප්‍රතිරූපයක් - ටාෆ්ට් බ්ලැක්හෝර්ස් සහ ඔහුගේ පුත් ෂෙල්ඩන් නවාජෝ රේඛා සමඟ ඇයට පෙරහුරු කරමින් සිටී.