බිම ඇඹරුම් යන්තය පිටුපස ඇවිදින්න

Yamanashi ප්‍රාන්තය නිරිතදිග ටෝකියෝ හි පිහිටා ඇති අතර ස්වර්ණාභරණ සම්බන්ධ සමාගම් සිය ගණනක් ඇත. එහි රහස? දේශීය ස්ඵටික.
අගෝස්තු 4 වෙනිදා ජපානයේ Kofu, Yamanashi ස්වර්ණාභරණ කෞතුකාගාරයට නරඹන්නන්. පින්තූර මූලාශ්‍රය: New York Times සඳහා Shiho Fukada
Kofu, Japan-බොහෝ ජපන් ජාතිකයින් සඳහා, නිරිතදිග ටෝකියෝ හි Yamanashi ප්‍රාන්තය එහි මිදි වතු, උණු දිය උල්පත් සහ පලතුරු සහ ෆුජි කන්දේ උපන් නගරය සඳහා ප්‍රසිද්ධය. නමුත් එහි ස්වර්ණාභරණ කර්මාන්තය ගැන කුමක් කිව හැකිද?
Yamanashi ස්වර්ණාභරණ සංගමයේ සභාපති Kazuo Matsumoto පැවසුවේ "සංචාරකයින් වයින් සඳහා පැමිණෙන නමුත් ස්වර්ණාභරණ සඳහා නොවේ." කෙසේ වෙතත්, 189,000 ක ජනගහනයක් සහිත Yamanashi ප්‍රාන්තයේ අගනුවර වන Kofu හි ස්වර්ණාභරණ ආශ්‍රිත සමාගම් 1,000 ක් පමණ ඇති අතර එය ජපානයේ වැදගත්ම ආභරණ බවට පත් කරයි. නිෂ්පාදකයා. එහි රහස? එහි උතුරු කඳුකරයේ සාමාන්‍යයෙන් පොහොසත් භූ විද්‍යාවේ කොටසක් වන ස්ඵටික (tourmaline, turquoise සහ smoky crystals, තුනක් පමණක් නම් කිරීමට) ඇත. මෙය සියවස් දෙකක සම්ප්රදායේ කොටසකි.
ටෝකියෝ සිට සීඝ්‍රගාමී දුම්රියට ගත වන්නේ පැය එකහමාරක් පමණි. කෝෆු දකුණු ජපානයේ ඇල්ප්ස් සහ මිසාකා කඳු ඇතුළු කඳු වලින් වටවී ඇති අතර, ෆුජි කන්දෙහි විශ්මයජනක දසුන (එය වලාකුළු පිටුපස සැඟවී නොමැති විට). Kofu දුම්රිය ස්ථානයේ සිට Maizuru Castle Park වෙත මිනිත්තු කිහිපයක් ඇවිදින්න. බලකොටුව කුළුණ නැති වී ඇත, නමුත් මුල් ගල් බිත්තිය තවමත් පවතී.
Matsumoto මහතාට අනුව, 2013 දී විවෘත කරන ලද Yamanashi ස්වර්ණාභරණ කෞතුකාගාරය, ප්‍රාන්තයේ ස්වර්ණාභරණ කර්මාන්තය, විශේෂයෙන් ශිල්පයේ සැලසුම් සහ ඔප දැමීමේ පියවර පිළිබඳව ඉගෙන ගැනීමට හොඳම ස්ථානයයි. මෙම කුඩා හා විශිෂ්ට කෞතුකාගාරයේ, අමුත්තන්ට විවිධ වැඩමුළුවල මැණික් ඔප දැමීමට හෝ රිදී භාණ්ඩ සැකසීමට උත්සාහ කළ හැකිය. ග්‍රීෂ්මයේදී, ක්ලෝයිසොන් එනමල් තේමා ප්‍රදර්ශනයේ කොටසක් ලෙස ළමයින්ට කොළ හතරේ ක්ලෝවර් පෙන්ඩන්ට් මත පැල්ලම් සහිත වීදුරු ග්ලේස් යෙදිය හැකිය. (අගෝස්තු 6 වන දින, Covid-19 ආසාදනය පැතිරීම වැළැක්වීම සඳහා එය තාවකාලිකව වසා දමන බව කෞතුකාගාරය නිවේදනය කළේය; අගෝස්තු 19 වන දින, එය සැප්තැම්බර් 12 දක්වා වසා තබන බව කෞතුකාගාරය නිවේදනය කළේය.)
ජපානයේ බොහෝ මධ්‍යම ප්‍රමාණයේ නගරවලට සමාන අවන්හල් සහ දාම වෙළඳසැල් කොෆු සතුව තිබුණද, එහි සැහැල්ලු වාතාවරණයක් සහ ප්‍රසන්න කුඩා නගර වාතාවරණයක් ඇත. මෙම මස මුලදී සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී, සෑම කෙනෙකුම එකිනෙකා දන්නා බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. අපි නගරය වටා ඇවිදිමින් සිටින විට, මැට්සුමෝටෝ මහතාව මගීන් කිහිප දෙනෙකු විසින් පිළිගනු ලැබීය.
“එය පවුලේ ප්‍රජාවක් සේ හැඟේ,” යමනාෂි ප්‍රාන්තයේ උපත ලද ශිල්පියෙකු වන යූචි ෆුකාසාවා පැවසුවේ කෞතුකාගාරයේ ඔහුගේ චිත්‍රාගාරයේ අමුත්තන්ට තම කුසලතා පෙන්වූ බවයි. ඔහු මැණික් කැපීමේ තාක්‍ෂණයක් වන ප්‍රාන්තයේ සංකේතාත්මක කොෂු කිසෙකි කිරිකෝ පිළිබඳ විශේෂඥයෙකි. (Koshu යනු Yamanashi ගේ පැරණි නමයි, kiseki යනු මැණික් ගලයි, කිරිකෝ යනු කැපුම් ක්‍රමයකි.) මැණික් වලට බහු මුහුණුවර සහිත මතුපිටක් ලබා දීම සඳහා සම්ප්‍රදායික ඇඹරුම් ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කරන අතර, භ්‍රමණය වන තලයකින් අතින් සිදු කරන ලද කැපුම් ක්‍රියාවලිය ඒවාට ඉහළ පරාවර්තනයක් ලබා දෙයි. රටා.
මෙම රටා බොහොමයක් සාම්ප්‍රදායිකව ඔබ්බවා, විශේෂයෙන් මැණික් ගලෙහි පිටුපස කැටයම් කර අනෙක් පැත්ත හරහා හෙළිදරව් කර ඇත. එය සියලු ආකාරයේ දෘෂ්ටි මායාවන් නිර්මාණය කරයි. "මෙම මානය හරහා, ඔබට කිරිකෝ කලාව දැකිය හැකිය, ඉහළින් සහ පැත්තෙන්, ඔබට කිරිකෝගේ ප්රතිබිම්බය දැකිය හැකිය," ෆුකාසාවා මහතා පැහැදිලි කළේය. "සෑම කෝණයකටම වෙනස් පරාවර්තනයක් ඇත." විවිධ වර්ගයේ බ්ලේඩ් භාවිතා කිරීමෙන් සහ කැපුම් ක්‍රියාවලියේදී භාවිතා කරන උල්ෙල්ඛ මතුපිට අංශු ප්‍රමාණය සකස් කිරීමෙන් විවිධ කැපුම් රටා ලබා ගන්නේ කෙසේද යන්න ඔහු නිරූපණය කළේය.
කුසලතා යමනාෂි ප්‍රාන්තයේ ආරම්භ වූ අතර පරම්පරාවෙන් පරම්පරාවට සම්ප්‍රේෂණය විය. ෆුකාසාවා මහතා පැවසුවේ “මට තාක්ෂණය මගේ පියාගෙන් උරුම වූ අතර ඔහු ද ශිල්පියෙකි. "මෙම ශිල්පීය ක්‍රම මූලික වශයෙන් පුරාණ ශිල්පීය ක්‍රම වලට සමාන වේ, නමුත් සෑම ශිල්පියෙකුටම තමාගේම අර්ථකථනයක් ඇත, ඔවුන්ගේම සාරය."
යමනාෂිගේ ස්වර්ණාභරණ කර්මාන්තය විවිධ ක්ෂේත්‍ර දෙකකින් ආරම්භ විය: ස්ඵටික අත්කම් සහ අලංකාර ලෝහ වැඩ. කෞතුකාගාර භාරකරු Wakazuki Chika පැහැදිලි කළේ Meiji යුගයේ මැද භාගයේදී (19 වන සියවසේ අගභාගයේදී) කිමෝනෝ සහ හිසකෙස් උපාංග වැනි පුද්ගලික උපාංග සෑදීම සඳහා ඒවා ඒකාබද්ධ කළ බවයි. මහා පරිමාණ නිෂ්පාදනය සඳහා යන්ත්‍රවලින් සමන්විත සමාගම් පෙනෙන්නට පටන් ගත්තේය.
කෙසේ වෙතත්, දෙවන ලෝක යුද්ධය කර්මාන්තයට දැඩි පහරක් එල්ල කළේය. 1945 දී, කෞතුකාගාරයට අනුව, ගුවන් ප්‍රහාරයකින් කෝෆු නගරයේ බොහෝමයක් විනාශ වූ අතර, එය නගරය ආඩම්බර වූ සාම්ප්‍රදායික ස්වර්ණාභරණ කර්මාන්තයේ පරිහානියයි.
"යුද්ධයෙන් පසු, වාඩිලාගෙන සිටි හමුදාවන් විසින් ස්ඵටික ආභරණ සහ ජපන් තේමා සිහිවටන සඳහා ඇති ඉහළ ඉල්ලුම හේතුවෙන්, කර්මාන්තය යථා තත්ත්වයට පත් වීමට පටන් ගත්තේය" යනුවෙන් ෆුජි කන්ද කැටයම් කරන ලද කුඩා ආභරණ සහ තට්ටු පහක චෛත්‍යයක් පෙන්වූ වකාසුකි මහත්මිය පැවසුවාය. රූපය ස්ඵටිකයේ ශීත කළ හොත්. යුද්ධයෙන් පසු ජපානයේ ශීඝ්‍ර ආර්ථික වර්ධනයක් ඇති වූ කාලපරිච්ඡේදය තුළ, මිනිසුන්ගේ රුචි අරුචිකම් වඩාත් විවේචනාත්මක වූ විට, Yamanashi ප්‍රාන්තයේ කර්මාන්ත වඩාත් දියුණු ස්වර්ණාභරණ සෑදීම සඳහා දියමන්ති හෝ රන් හෝ ප්ලැටිනම් වලින් සකස් කරන ලද වර්ණවත් මැණික් භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය.
"නමුත් මිනිසුන් කැමැත්තෙන් පළිඟු කැණීම නිසා, මෙය අනතුරු සහ ගැටළු ඇති කර, සැපයුම වියළීමට හේතු වී ඇත," Ruoyue මහත්මිය පැවසුවාය. "ඉතින්, මීට වසර 50 කට පමණ පෙර පතල් කැණීම නතර විය." ඒ වෙනුවට, බ්‍රසීලයෙන් විශාල ප්‍රමාණයක් ආනයනය කිරීම ආරම්භ විය, Yamanashi ස්ඵටික නිෂ්පාදන සහ ස්වර්ණාභරණ විශාල වශයෙන් නිෂ්පාදනය කිරීම අඛණ්ඩව සිදු වූ අතර ජපානයේ සහ විදේශයන්හි වෙළඳපල පුළුල් විය.
Yamanashi Prefectural ස්වර්ණාභරණ කලා ඇකඩමිය යනු ජපානයේ ඇති එකම පෞද්ගලික නොවන ස්වර්ණාභරණ ඇකඩමියයි. එය 1981 දී විවෘත කරන ලදී. මෙම තුන් අවුරුදු විද්‍යාලය කෞතුකාගාරය ඉදිරිපිට වාණිජ ගොඩනැගිල්ලක තට්ටු දෙකක පිහිටා ඇත, ප්‍රධාන ආභරණ ලබා ගැනීමේ අපේක්ෂාවෙන්. පාසලට සෑම වසරකම සිසුන් 35 දෙනෙකුට නවාතැන් ගත හැකි අතර, මුළු සංඛ්‍යාව 100 ක් පමණ වේ. වසංගතය ආරම්භයේ සිට, සිසුන් ප්‍රායෝගික පාඨමාලා සඳහා පාසැලේ කාලයෙන් අඩක් ගත කර ඇත; අනෙකුත් පන්ති දුරස්ථ විය. මැණික් හා වටිනා ලෝහ සැකසීම සඳහා ඉඩකඩ තිබේ; ඉටි තාක්ෂණයට කැප වූ තවත්; සහ ත්‍රිමාණ මුද්‍රණ යන්ත්‍ර දෙකකින් සමන්විත පරිගණක රසායනාගාරයක්.
පළමු ශ්‍රේණියේ පන්ති කාමරයට ගිය අවසාන සංචාරයේදී 19 හැවිරිදි නෝඩෝකා යමවාකි තියුණු ආයුධවලින් තඹ තහඩු කැටයම් කිරීමට පුරුදු වෙමින් සිටි අතර එහිදී සිසුන් ශිල්පයේ මූලික කරුණු ඉගෙන ගත්හ. ඇය කැටයම් කිරීමට තෝරා ගත්තේ හයිරොග්ලිෆ් වලින් වට වූ ඊජිප්තු විලාසිතාවේ බළලකි. "ඇත්ත වශයෙන්ම එය මූර්ති කිරීම වෙනුවට මෙම නිර්මාණය සැලසුම් කිරීමට මට වැඩි කාලයක් ගත විය," ඇය පැවසුවාය.
පහළ මට්ටමේ, චිත්‍රාගාරයක් වැනි පන්ති කාමරයක, තෙවන ශ්‍රේණියේ සිසුන් කුඩා සංඛ්‍යාවක් කළු මෙලමයින් දුම්මලවලින් ආවරණය කර, නියමිත දිනට පෙර දින අවසන් මැණික් ඔබ්බවා හෝ ඔප දැමීම සඳහා වෙනම ලී මේස මත වාඩි වී සිටිති. (ජපානයේ පාසල් වර්ෂය අප්රේල් මාසයේ ආරම්භ වේ). ඒ සෑම එකක්ම තමන්ගේම මුද්දක්, පෙන්ඩන්ට් හෝ බ්‍රෝච් මෝස්තරයක් ඉදිරිපත් කළහ.
21-හැවිරිදි කීටෝ මොරිනෝ ගාර්නට් සහ රෝස පැහැති ටුවර්මැලයින් වලින් සකස් කරන ලද ඔහුගේ රිදී ව්‍යුහය වන බ්‍රෝච් එකක අවසන් ස්පර්ශයන් කරමින් සිටී. සමකාලීන ස්වර්ණාභරණ නිර්මාණකරුවෙකු වන ජොයෙල් ආතර් රොසෙන්තාල් විසින් ආරම්භ කරන ලද සමාගම ගැන සඳහන් කරමින්, ඔහු කලාකරුවාගේ සමනල බ්‍රෝච් මුද්‍රණයක් පෙන්වූ විට, “මගේ ආශ්වාදය ලැබුණේ JAR වෙතින් ය. 2022 මාර්තු මාසයේදී උපාධිය ලැබීමෙන් පසු ඔහුගේ සැලසුම් සම්බන්ධයෙන්, ඔහු තවමත් තීරණය කර නොමැති බව මොරිනෝ මහතා පැවසීය. "මට නිර්මාණාත්මක පැත්තට සම්බන්ධ වීමට අවශ්යයි," ඔහු පැවසීය. "පළපුරුද්ද ලබා ගැනීම සඳහා මට සමාගමක වසර කිහිපයක් වැඩ කිරීමට අවශ්‍යයි, පසුව මගේම චිත්‍රාගාරයක් විවෘත කරන්න."
1990 දශකයේ මුල් භාගයේදී ජපානයේ බුබුලු ආර්ථිකය පුපුරා යාමෙන් පසුව, ස්වර්ණාභරණ වෙළඳපොළ හැකිලී එකතැන පල් වූ අතර, එය විදේශීය වෙළඳ නාම ආනයනය කිරීම වැනි ගැටළු වලට මුහුණ දී තිබේ. කෙසේ වෙතත්, පාසල ප්‍රකාශ කළේ ආදි සිසුන්ගේ රැකියා අනුපාතය ඉතා ඉහළ මට්ටමක පවතින අතර එය 2017 සහ 2019 අතර 96% ට වඩා ඉහළ මට්ටමක පවතින බවයි. Yamanashi ස්වර්ණාභරණ සමාගමේ රැකියා දැන්වීම පාසල් ශ්‍රවණාගාරයේ දිගු බිත්තිය ආවරණය කරයි.
වර්තමානයේ, Yamanashi හි සාදන ලද ස්වර්ණාභරණ ප්‍රධාන වශයෙන් ස්ටාර් ජුවලරි සහ 4 ° C වැනි ජනප්‍රිය ජපන් වෙළඳ නාම වෙත අපනයනය කරනු ලැබේ, නමුත් ප්‍රාන්තය Yamanashi ස්වර්ණාභරණ සන්නාමය වන Koo-Fu (Kofu drama) සහ ජාත්‍යන්තර වෙළඳපොලේ ස්ථාපිත කිරීමට වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරයි. මෙම සන්නාමය සාම්ප්‍රදායික ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කරමින් දේශීය ශිල්පීන් විසින් සාදන ලද අතර දැරිය හැකි මිලකට විලාසිතා මාලාවන් සහ මනාලියන් මාලාවක් ඉදිරිපත් කරයි.
නමුත් මීට වසර 30 කට පෙර මෙම පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත් ෂෙන්සේ මහතා පැවසුවේ දේශීය ශිල්පීන් සංඛ්‍යාව අඩුවෙමින් පවතින බවයි (ඔහු දැන් එහි අර්ධකාලීනව උගන්වයි). තරුණයින් අතර ස්වර්ණාභරණ ශිල්පය වඩාත් ජනප්‍රිය කිරීමට තාක්ෂණයට වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළ හැකි බව ඔහු විශ්වාස කරයි. ඔහුට ඔහුගේ Instagram හි විශාල අනුගාමික පිරිසක් සිටී.
“යමනාෂි ප්‍රාන්තයේ ශිල්පීන් අවධානය යොමු කරන්නේ නිෂ්පාදනය සහ නිර්මාණය කෙරෙහි මිස විකුණුම් කෙරෙහි නොවේ,” ඔහු පැවසීය. “අපි සාම්ප්‍රදායිකව පසුබිමේ රැඳී සිටින නිසා අපි ව්‍යාපාරික පැත්තට විරුද්ධයි. නමුත් දැන් සමාජ මාධ්‍ය සමඟ අපට අන්තර්ජාලය හරහා අදහස් ප්‍රකාශ කළ හැකිය.